豎琴的發(fā)展及演奏技巧研究

韋鶯

摘 要：在樂隊(duì)的組成中，豎琴是一道低調(diào)卻優(yōu)美的風(fēng)景線，以寬廣的音域、獨(dú)特的聲線、趣味的彈奏、悠長的余韻為觀賞者帶來心曠神怡之感，但是其實(shí)際的演奏卻有很大難度。本文結(jié)合自身多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，談?wù)勜Q琴的發(fā)展及演奏技巧。關(guān)鍵詞：豎琴；發(fā)展；演奏技巧世界音樂有著悠長的歷史，經(jīng)過長期復(fù)雜的演變后，形成了多種古老樂器，豎琴便是其中重要的代表，其演奏不但可以單獨(dú)進(jìn)行，還能與其他樂器重奏或合奏，功能的多樣化使其受到了很多音樂愛好人士的喜愛，很多作家將其作為管弦樂曲創(chuàng)作的重要工具。1

豎琴的發(fā)展1.1

一段式豎琴時(shí)期吊鉤豎琴是豎琴剛出現(xiàn)時(shí)的名稱，出自豎琴本身的連接裝置，與豎琴內(nèi)部的八個(gè)發(fā)音區(qū)聯(lián)系，并以吊鉤的形式對其進(jìn)行控制。于是，豎琴在彈奏時(shí)通過踏板帶動吊鉤形成波動，不同的發(fā)音區(qū)相互連接，形成多種聲音。由于這個(gè)時(shí)期是豎琴的起源時(shí)期，因此在這個(gè)階段豎琴總的來看并不是理想的樂器。1.2

一段式踏板豎琴時(shí)期一段式踏板豎琴是一段式豎琴的延續(xù)與補(bǔ)充，這時(shí)全新的豎琴已經(jīng)得到了較多音樂家的認(rèn)可并引入歐洲音樂中心得到重用，而巴黎魯希爾公司也看到了豎琴發(fā)展的商機(jī)，批量生產(chǎn)并進(jìn)行宣傳推廣，并在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行改造，如增加鉤釘?shù)龋@種改造并沒有產(chǎn)生很好的效果，導(dǎo)致音準(zhǔn)出現(xiàn)問題，于是又經(jīng)歷了第二步改造，如去除鉤釘，使用槳木系統(tǒng)裝置，音調(diào)降調(diào)等，在一定程度上提高了技術(shù)。1.3

二段式踏板豎琴時(shí)期豎琴發(fā)展到這個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了一位對豎琴有著重要貢獻(xiàn)的人物艾拉德，發(fā)明交叉系統(tǒng)，保證了豎琴的踏板控制時(shí)間，并使其結(jié)構(gòu)逐漸趨于完整。如今使用的豎琴與當(dāng)時(shí)的改革差異較小，因此，在這一時(shí)期的豎琴改造具有革命性意義。總之，豎琴的發(fā)展可以梳理為霍赫布魯克家族、庫辛諾、艾拉德，及研發(fā)踏板、突破演奏技巧、改良樂器、創(chuàng)作技巧、奠定基礎(chǔ)、整合資源條件、宣傳推廣、持續(xù)發(fā)展。2

豎琴的演奏技巧豎琴音域?qū)拸V，音色純美，具備了鮮明的藝術(shù)特色，同時(shí)也具備了突出的自身特色，采用大譜表記譜法，這為演奏技巧的掌握與完整的發(fā)揮提出了更高的要求。以下筆者根據(jù)多年的學(xué)習(xí)和演奏經(jīng)驗(yàn)，對豎琴的演奏技巧進(jìn)行詳細(xì)的分析。2.1

調(diào)音在眾多的樂器中，有一些樂器在彈奏前必須進(jìn)行調(diào)音，如吉他、豎琴等，每根弦的音準(zhǔn)都有專業(yè)的規(guī)范，所以在大中小型比賽或表演中，豎琴的演奏家都會在開始前的二十分鐘進(jìn)行調(diào)音工作，采用較音器對每根弦的音高進(jìn)行多次的確認(rèn)和調(diào)試，如紅色C弦與黑色F弦通常是調(diào)音工作過程中的重點(diǎn)與基礎(chǔ)。2.2

指法豎琴是需要雙手演奏的樂器，因此對于指法的要求比較高。在所有使用到的手指中，由于小指的力量較小，因此豎琴的演奏通常不需要小指的參與。進(jìn)入演奏后，手指要與琴弦進(jìn)行接觸，而接觸的部位明確規(guī)定為第一關(guān)節(jié)指腹斜面，這一要領(lǐng)與基礎(chǔ)如果沒有統(tǒng)一規(guī)范，則會影響整個(gè)演奏的效果。此外，在演奏過程中會出現(xiàn)如同鋼琴演奏的分解部分或和弦任務(wù)，在必要的情況下需要交換雙手，這種方式也可以叫做琶音。而單音、雙音、和弦演奏中，指法作為重要的技巧必須掌握牢固，同時(shí)根據(jù)演奏樂曲的曲風(fēng)等多種要求進(jìn)行選擇。總之，要準(zhǔn)確表達(dá)音樂的意境，展現(xiàn)音樂的音色美，就要科學(xué)運(yùn)用指法，進(jìn)行和諧的溝通與配合。2.3

踏板操作豎琴踏板的使用通過腳來靈活操作，包括了7個(gè)踏板，其中的三個(gè)為左腳負(fù)責(zé)，另外四個(gè)則由右腳負(fù)責(zé)，每一個(gè)踏板都有降低、升高和還原的級別與功能。在進(jìn)行演奏時(shí)，為了充分突出演奏效果，達(dá)到最佳的音效，演奏者對踏板的熟練程度成為檢驗(yàn)演奏技巧的重要指標(biāo)，由此可以看出，熟練使用踏板的操作對整個(gè)演奏的效果是非常重要的。2.4

演奏特色（1）刮奏。豎琴最為顯著的特征就是刮奏，在進(jìn)行演奏的過程中，演奏者利用大拇指和二指快速且節(jié)奏性地在琴弦上以來回或單向形式刮過，展現(xiàn)出各種豐富的音色。在上行和下行的單向刮奏上要表現(xiàn)得短促而力道足夠，在此基礎(chǔ)上來回刮奏具有獨(dú)特的優(yōu)美音效，能夠讓欣賞者產(chǎn)生強(qiáng)烈的美感，并且回味無窮。（2）泛音。在豎琴中進(jìn)行泛音演奏，有一片最佳的區(qū)域，那便是琴弦二分之一處，這一處的泛音在音色表現(xiàn)上空靈而優(yōu)美，豎琴的獨(dú)特美感也在此展現(xiàn)。但在合作性的管弦樂演奏中，豎琴畢竟是穿透力較弱的樂器，基于這一點(diǎn)，泛音的彈奏方法便受到了一定的限制，所以管弦樂合作演奏時(shí)通常不采用泛音。（3）滑奏。演奏者在演奏豎琴時(shí)，將大拇指由琴弦滑到相鄰的另一根琴弦上的跨音連貫性彈奏，是音的連奏，這就是滑奏。滑奏的技巧在演奏過程中出現(xiàn)的非常頻繁，使音樂的歌唱性更為明顯。（4）敲擊音。演奏者手掌呈握拳姿態(tài)，并用二指、三指、四指的二關(guān)節(jié)對豎琴共鳴箱進(jìn)行敲擊，保證敲擊的音響鏗鏘有力，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，這就是敲擊音技巧的使用，意在表達(dá)磅礴的氣勢，并以精短有力的音型表達(dá)音樂的動感，增強(qiáng)表現(xiàn)力。3

豎琴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及在管弦樂團(tuán)中的作用在外形上豎琴有垂直的前柱和斜立的音箱，落地式的巨大形狀給了這種樂器一種獨(dú)特的外感。其本身為降C大調(diào)，實(shí)用的音域是大字組降C-小字四組升f，47條琴弦的音根據(jù)七升音階進(jìn)行排序，演奏者根據(jù)紅色C弦與藍(lán)色F弦識別音高。音色上豎琴的表現(xiàn)極為美妙，盡管音量不大，但卻時(shí)如彩虹，時(shí)如詩意，溫存而神秘。早在十八世紀(jì)的歌劇樂隊(duì)中，豎琴僅是作為裝飾性的樂器模仿式地存在，久而久之形成一種復(fù)古的感受。直至豎琴的音色被發(fā)覺，其廣泛的音域和豐富的技術(shù)要求也引起人們的重視，在快速演奏中，和弦、琶音、樂句或滑音的使用都非常靈活，作曲家們逐漸將豎琴運(yùn)用于交響樂隊(duì)中，擔(dān)任和聲伴奏以及滑奏性質(zhì)的裝飾，具有點(diǎn)睛之筆之效，發(fā)揮了不可或缺的作用。比如，在《梁祝》中，主要表現(xiàn)的是愛情的意境，令人陶醉的旋律給予了豎琴強(qiáng)大的發(fā)揮空間。具有核心曲調(diào)作用的豎琴在樂曲中第一次出現(xiàn)時(shí)，伴隨的主樂器是小提琴，且由快速琶音技巧進(jìn)行伴奏，融入音樂的意境則是梁山伯與祝英臺纏綿細(xì)膩的愛情。于演奏的波間出現(xiàn)了豎琴的間隙，音色仿佛天籟一般，同時(shí)愛情主題的元素也在背景音色的渲染中更增添了濃度。在進(jìn)入“樓臺會”的意境后，豎琴又一次出現(xiàn)，這時(shí)表現(xiàn)的是樂曲與故事結(jié)合的內(nèi)涵，同樣主旋律為小提琴的音質(zhì)，如泣如訴的美感展現(xiàn)的是主人公之間依依惜別的情景與纏綿的情意，讓欣賞者心生感傷。豎琴的最后出現(xiàn)是作為引子素材，采用五聲音階刮奏的形式仿佛讓欣賞者進(jìn)入到了仙境，音質(zhì)的出現(xiàn)再現(xiàn)了化蝶的畫面，從整體上將這首樂曲的意境與內(nèi)涵進(jìn)行了升華，這就是豎琴獨(dú)特的不可取代的作用。4

結(jié)束語豎琴在世界各種音樂樂器的發(fā)展長河中地位盡管不是特別突出，但卻獨(dú)具特色，而大致區(qū)分出的三個(gè)演變過程也并無太多繁復(fù)性。但總體看來，豎琴在外觀上優(yōu)美且精致，具有自身獨(dú)特的演奏技巧與方式，基于這些特色，豎琴散發(fā)了迷人的藝術(shù)魅力。如今，豎琴流傳于各個(gè)國家、地區(qū)與民族之間，更是汲取了不同的風(fēng)俗文化與民族特色，隨著人們對豎琴的不斷認(rèn)識與深入了解，它將以一種藝術(shù)品的形式為世界性文化的推廣和音樂的散播作出了巨大的貢獻(xiàn)。參考文獻(xiàn)：[1] 高蘭艷.豎琴的發(fā)展及演奏技巧探討[J].北方音樂，2014，4（15）.[2] 孫影麗.試論豎琴的發(fā)展及演奏技巧[J].戲劇之家，2015，6（23）.[3] 徐子珊.豎琴的發(fā)展及演奏技巧的探討[J].民族音樂，2015，6（30）.