“互聯(lián)網(wǎng)+”時代中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展困境分析

【摘 要】隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”的興起，中國電影產(chǎn)業(yè)也紛紛進入互聯(lián)網(wǎng)時代，電影產(chǎn)業(yè)的各個環(huán)節(jié)都有互聯(lián)網(wǎng)的介入，這種現(xiàn)象一方面有利于中國電影產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化升級，但同時也給傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)帶來了新的挑戰(zhàn)和沖擊，值得警惕和防范。本文從電影IP，電影泛娛樂化、平庸化，版權(quán)保護等方面總結(jié)了電影產(chǎn)業(yè)目前所面臨的發(fā)展困境。

【關(guān)鍵詞】“互聯(lián)網(wǎng)+”；電影產(chǎn)業(yè)；發(fā)展困境

中圖分類號：J943 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0130-01

一、盲目追逐電影IP

IP，即知識產(chǎn)權(quán)，是電影產(chǎn)業(yè)中吸引人們關(guān)注的概念。當今中國電影產(chǎn)業(yè)中掀起了一股追逐電影IP的熱潮，任何一個元素都能被稱為IP進行改編拍攝成電影，這種“無IP，不電影”的局面彌漫著電影業(yè)。不可否認，一些好的電影IP確實通過搬上熒幕取得了良好的效果，產(chǎn)生了不錯的經(jīng)濟效益和社會反響，但目前中國電影市場中充斥著大量沒有價值的IP，對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了消極的影響。

盲目追逐電影IP會傷害到觀眾的利益，一些根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說IP改編的電影，雖然有一定粉絲量，但拍攝方不尊重IP的完整性和既定故事情節(jié)，大肆重構(gòu)甚至曲解原來的故事結(jié)構(gòu)，使得電影情節(jié)和原著嚴重背離，這對以往看過原著的觀眾產(chǎn)生了很大的傷害。電影是一種獨特表達，電影因其獨特的表達方式，在百余年的歷史里構(gòu)建起了自己的視聽語言，并被稱為是第七藝術(shù)。因此并不是任何內(nèi)容都能放到銀幕上，電影工作者應(yīng)該尊重基本的工藝規(guī)范和藝術(shù)范式，尊重基本的大眾媒體所應(yīng)承載的文化責(zé)任、社會責(zé)任。中國電影的首要目標仍然是拍好電影，而不是盲目的IP崇拜。

二、電影泛娛樂化

隨著互聯(lián)網(wǎng)電影企業(yè)的介入和國家電影政策的調(diào)整，拉低了電影產(chǎn)業(yè)的準入門檻，各種人員紛紛涌入電影產(chǎn)業(yè)，大量非專業(yè)人員試水電影行業(yè)拍攝電影想分得一杯羹。這種狀況一方面有利于電影產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，另一方面又給電影產(chǎn)業(yè)帶來了泛娛樂化和庸俗化的趨勢。有些創(chuàng)作人員不顧電影產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)性特征，只關(guān)注電影產(chǎn)業(yè)的商業(yè)性，為了經(jīng)濟效益，一味迎合大眾口味，降低電影的質(zhì)量，導(dǎo)致一種電影類型火了以后，緊跟著會產(chǎn)生一大群同類型的影片，讓觀者產(chǎn)生了抵觸心理。有些影片票房收入雖然客觀，但卻遭到罵聲一片，高票房并一定是高質(zhì)量的影片，相反一些高質(zhì)量的影片往往無人問津，慘淡收場，這是當前中國電影產(chǎn)業(yè)值得深思的問題。

三、版權(quán)意識不強

互聯(lián)網(wǎng)電影企業(yè)一方面促進了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，另一方面也給電影產(chǎn)業(yè)帶來了一些不良后果。互聯(lián)網(wǎng)的特性之一是共享，免費，而電影產(chǎn)品作為一種商品決定了其不能免費分享給受眾。一些互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站不經(jīng)許可非法下載電影作品供網(wǎng)友觀看，這就導(dǎo)致了大量觀眾不用付費就觀看到了電影院里的電影，造成了片方的巨大損失。網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站版權(quán)意識的薄弱打擊了電影創(chuàng)作者的積極性，不利于電影產(chǎn)業(yè)的長遠發(fā)展。

四、網(wǎng)絡(luò)眾籌投機化和不規(guī)范化

隨著互聯(lián)網(wǎng)眾籌平臺的涌現(xiàn)，越來越多的投資人把關(guān)注點放在了眾籌平臺上，力圖獲得高額回報，這一方面完善了電影產(chǎn)業(yè)的投融資渠道，促進了中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，但同時也產(chǎn)生了一些問題：由于投資的趨利性，不可避免地眾籌資金大部分投給了一些大片或者更容易獲利的商業(yè)片，那些低成本電影或者藝術(shù)片卻很少獲得投資。例如有些互聯(lián)網(wǎng)電影眾籌平臺采用抽取項目分成的盈利模式，由于我國目前電影眾籌總量不大、盈利不足的現(xiàn)實，眾籌平臺運作轉(zhuǎn)向收益較好的營銷包裝領(lǐng)域，背離了眾籌的初衷。同時，有些電影眾籌融資平臺，多是電影衍生產(chǎn)品的預(yù)售或者電影票的團購形式，通過電商平臺的熱度，吸引廣大消費者，營銷的色彩大于眾籌融資的意味。

其次，網(wǎng)絡(luò)眾籌規(guī)范化程度不高，存在著風(fēng)險隱患。由于我國互聯(lián)網(wǎng)電影眾籌平臺剛剛興起，平臺建設(shè)和運營方面存在著一些不完善的地方，比如眾籌平臺的準入門檻過低，導(dǎo)致一些低質(zhì)量和缺乏創(chuàng)意的電影產(chǎn)品的出現(xiàn)。同時由于眾籌平臺的不規(guī)范，還容易發(fā)生投資安全問題。我國的眾籌平臺在投資安全方面的規(guī)范還不全面，對外公開的信息多重視電影的宣傳包裝等項目開始前的信息披露，忽略了資金使用狀況、義務(wù)履行等項目開始后的信息披露，顯然，在市場經(jīng)濟環(huán)境下，項目資金的信息披露對于維護投資者權(quán)益來說十分重要，而這種的信息不對稱，使得投資者風(fēng)險很高，且在眾籌融資過程中，平臺自身對于融資者監(jiān)督的力度也不夠，不利于保障投資者的合法利益。

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作者簡介：

李金生，男，漢族，安徽師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院2014級研究生，研究方向：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。