電視導演藝術的要素和二度創作

【摘要】電視藝術的導演意識及其相關的實踐活動，在藝術自身的歷史演進中，事實上又是必然具備且客觀存在著的，只是沒有在藝術分工的進化過程中得以分化、凸顯和最終確立而已。電視導演藝術正形成好的藝術品格與風貌，并不斷地在創新中走向成熟。對導演的素質和藝術表現方法進行了分析，提出導演機制的現實作用，導演藝術是整個綜合藝術的創作中心。

【關鍵詞】導演；藝術；電視

電視是一種集體創作的綜合藝術。導演十分重視創作電視劇的質量。導演藝術的水平，不僅表現在個人的造詣方面，也表現在他關于激發藝術合作者們的創作熱情和創作想象方面。導演藝術的獨創性，不僅在于表現技巧或形式上的新穎，更重要的在于這種創新是建立在對生活的深入觀察，感覺和理解的基礎上的，因而是表現內容所需要的最恰當的表現技巧和形式，是內容和形式相統一并為廣大觀眾所欣賞的。

一、電視導演藝術的基本要素

1.導演藝術是在劇本創作基礎上的再創作藝術。盡管現在電影創作的方式有很多種，每個導演的創作習慣有所不同，但在常規情況下，創作一般都是從文學劇本開始著手的。文學劇本質量的優劣，直接關乎一部作品最終完成的質量高低，這已經是人們的共識。劇作者深入生活、提煉生活，通過語言文字的方式塑造出文學形象，以此反映生活，表達自己對生活的感受與感悟，這就是人們常說的一度創作。而導演則是在深入生活、感受生活的基礎上，重新讀解和闡釋文學劇本，遵循影視藝術的特性，運用影視導演藝術手段將文學劇本中的文學形象轉換成視聽結合的銀幕形象或銀屏形象，從而創造性地把劇作的情感、思想及哲學思考或哲理內涵傳遞給觀眾，就是人們常說的導演的二度創作。這里所說的二度創作，其實包含著兩個層面，其一是闡釋劇本，其二是創造性地呈現，也就是在劇本基礎上，導演所進行的再創造。再創造的意思，既有導演對原劇本的尊重與遵循，也有導演基于自身的美學觀念和哲理思考的嶄新的闡釋。導演藝術是二度創作的藝術，這種提法已經是定理性的公論。但在具體的影視藝術創作實踐中，還是有著各式各樣的創作方式。

2.導演藝術是全面綜合的藝術。導演藝術的特征應是導演藝術本身特有的，區別于其他藝術門類的特征。導演藝術是總體藝術，綜合藝術，甚至在導演藝術的核心構成元素表演藝術中就已經融會了音樂，舞蹈等多種表現形式。導演藝術創造舞臺演出，而舞臺演出是一種綜合藝術，導演藝術則是使各種藝術集合融會，它是綜合的藝術。因為，導演藝術把各種藝術家的創造性成果綜合起來，使之統一于完整藝術構思之中的總體藝術。著眼點是整體把握，總體效果、全局效應。

二、電視導演二度創作的關鍵

1.“形象種子”是導演二度創作中的重要元素。關于‘形象種子，是導演將文學劇本變為藝術形象的總體具象物，它產生于電視的人物、事件、線索等各構成部分與電視意蘊、情感的內在聯系，也表現為導演與劇作家的思想、情感的同構聯系。從上述的話中我們能看出，“形象種子”是導演從文學劇本中提煉出的完整的帶象征性的演出形象，“形象種子”便成為了整個電視演出活動創造藝術形象的形象“原形”。可以說全局的思想立意就可以通過“形象種子”反映出來，可見“形象種子”在導演二度創作中的重要性，但很多時候導演在進行二度創作時找不到非常適合的“形象種子”或者找到了好幾個“形象種子”，這是很正常的，因為在一定程度上“形象種子”決定著電視的主題思想，它是節目的立足點，也是節目的出發點，不好找或者很難確定都能從側面反映出它的重要性。那么到底怎么樣找到最合適的“形象種子”呢，這就要求導演在進行二度創作時，要好好分析劇本，找到關鍵點。一般地，“形象種子”與劇中的重要角色是不分家的，“形象種子”也能生長成為劇中的主要矛盾，“形象種子”的確定也能反映出導演的專屬自己的導演思想。

2.在導演的二度創作中，細節決定成敗。演出是由導演、演員、舞美師、音響師、服裝師、化妝師等共同創造出來的。在二度創作中導演不能只顧自己的藝術創作，他還要兼顧每一個相關的藝術部門，朝著同一個目標努力。要想完成一部優秀的電視作品，一定要動員好所有的相關部門進行統一的藝術創作，比如導演在進行構思時，一定要和舞美、服裝、道具、化妝溝通好，有了可行性才能進行下一步的二度創作。各部門同樣也要協調好，不能只顧自己，只有通力合作，才能給觀眾帶來優秀的電視作品。導演的二度創作如此重要，那么導演要怎樣培養二度創作的能力呢。這就要提升導演本身的修養和能力了。導演的修養與能力主要包括以下幾個方面：一是思想修養；二是知識層次；三是生活積累；四是賦形能力。導演不僅要有良好的思想品格，他還要具有辯證唯物主義和歷史唯物主義的世界觀，應從哲學的高度去豐富導演思想。導演是一個綜合性的職業，他應像海綿一樣不斷地吸收多姿多彩的藝術知識來填充自己。這是他導演創作的源泉，有了藝術知識的積累，才能更加自如地進行導演創作。藝術來源于生活，可見生活的積累對導演們來說是至關重要的，電視中的人物角色大多都有生活原型，作為導演一定要仔細觀察生活、體驗生活。二度創作是導演的創造力的體現，既然是創作就不能照搬，一定要有自己的個性，這樣才能更好地進行二度創作。

3.復現式對比的藝術魅力。復現式對比，就是在現在進行時將過去時的情境，情節重復再現，直接對比。它們藝術魅力是表現的經濟性，豐富性和深刻性。它壓縮時空距離，高度凝煉，具有十分清晰的可感性。從視覺形象上深刻地外化人物心理的千變萬化，隱秘深微的意識活動。多次的重復就是強調，強調的內容與現實的人物情感對接組合，跨越時空的局限，在視聽覺上喚起審美對象的回憶，聯想和思索。復現式對比不依賴大段合詞的表白，使導演語匯十分簡潔，清晰，凝煉。它在過去和現代的聯結處，點燃人物內心情緒的導火索，激發觀眾體驗的激情，促使觀眾對兩者之間哲理內涵進行思考。在導演二度創作中，這種復現式的對比手法，顯示了無比美妙，涵概率極大的藝術魅力。對比手法對主.、立愈的詩化和升華二度創作過程中，導演是第一個直接和劇本見面的人，是劇本第一個闡釋者。導演要在一度創作的墓礎上表現作品的本質、揭示劇本的內在哲理，表達自己對時代的理解，對生活的感受，從節目的表象中傳達給觀眾某種意念和思想，呈現給觀眾經過導演主體意識淬礪過的某種情緒和哲理。對于主題，立意的揭示升華，舞臺行動，事件沖突，節奏氣氛，燈光布景都會起到一定的作用。夸張變形，象征離意等諸多導演手段也會發揮它特有的功能。然而，對比手法是最直接，最突出，可視性極強的有力手段。“世界上沒有兩片相同的葉子”。生活是以千姿百態的現象存在的，生活本身存在著差異，作為導演要有高度的審視能力，發現生活的差異美，用對比來反映差異，揭示劇中生活，刻化人物形象，揭示矛盾沖突的本質，升華主題后蘊，呈現藝術的豐富性，完美性。從而用藝術來表現社會生活和人的精神世界的復雜性、深刻性。對比—導演二度創作設計總譜中的一個重音符號。它將以特殊的功能，在二度創作中表現出獨特的藝術魅力！

電現代電視反映的是當代人的生活，塑造的是當代人的形象，當代人們已把電視的中心移到了解剖與剖析人的價值，人的觀念，人的情感，從探索人的內心世界找出帶有哲理性的東西，通過電視使人與人的情感更融洽，使人們的心聲更貼近，那么做為二度創作者來講，抓人物是導演工作的核心，就要調動一切藝術手段為人物的塑造服務。

【參考文獻】

[1]肖宇.淺析如何提高廣播電視導演綜合素質[J].科技展望，2014（15）

[1]黃湘東.新時期導演藝術的發展[J].劇團感悟，2008-7

作者簡介：白煒，男，（1982.3）籍貫：四川蒼溪，職稱：四級導演，方向：電視藝術導演。