古箏左手演奏技術的發展與創新

張薇薇　（閩江學院音樂學院　350108）

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古箏左手演奏技術的發展與創新

張薇薇（閩江學院音樂學院350108）

摘要：作為中國傳統的非常具有代表性樂器，古箏的音色非常的婉轉優美，給人以非常感受。社會的不斷發展促使箏樂文化的傳播領域日漸擴展，古箏的表現方式不斷豐富，實際的影響力也不斷提高。古箏在演奏過程中，無論是曲風，還是技法，都呈現出多元化發展傾向。左手演奏技術在古箏演奏中具有非常重要的影響，屬于古箏演奏技法上的巨大突破以及創新，對提升古箏藝術表現力具有非常重要的作用。左手技法發展突破了傳統技法上的限制，體現出古箏藝術發展的現代化，對促進古箏現代化發展具有非常重要的作用。

關鍵詞：古箏；演奏技術；左手技法；發展階段；技巧

一、前言

從近些年的發展來看，世界文化交流的日漸頻繁促使中國文化、中國音樂得到了越來越多人的歡迎，古箏憑借著音色獨特性以及韻味方面的生動表達，得到了人們的熱烈歡迎，成為了民族樂器中最具有代表性的樂器之一。作為我國傳統樂器，古箏具有非常悠久的發展歷史，別稱為漢箏、瑤箏以及鸞箏等等，屬于民族傳統的彈撥樂器。作為中國最為傳統的樂器，古箏音色非常優美，音域也非常廣闊，這就使得實際的演奏技巧非常的豐富，在實際的演奏中，古箏表現力非常強，演奏者可以借助高超的演奏技巧來引起聽眾共鳴，因此，得到了人們的熱烈歡迎。隨著古箏曲風方面的不斷發展，古箏左手和右手探索技術呈現出均衡性發簪。隨著樂器李永新不斷增強，左手彈奏技法在實際的創作過程中具有越來越重要的作用，同時為箏樂文化的發展打下了良好的基礎。

箏曲具有獨特韻味，從近現代的箏曲表現作品來看，融入了生活內容以及時代特點。古箏左手演奏技巧突破了傳統彈奏技巧方面的限制，豐富了實際的彈奏手法，使得彈奏結構呈現出多樣化，印象色彩也更加豐富，左手彈奏技巧呈現出創新性發展。

二、古箏左手演奏技術發展

1.探索階段

上個世紀五十年代，我國傳統民間音樂進入全面發掘以及整理時期，民族優秀文化的宣傳工作成為了重要的工作。從箏樂演奏的角度來看，左手演奏技巧得到了一定程度上的改革以及創新，轉變了過去琴碼在左側按音的彈奏方式，出現了從右側開始的彈奏方式。最早的作品有《慶豐年》、《鬧元宵》等等，這一類作品大多屬于民間的演奏作品。時代日漸發展促使人們需要根據各流派演奏特點來進行創新以及突破。諸如，《慶豐收》作品演奏中開創了古箏演奏新技巧，突破了傳統演奏技術方面的限制，融入了鋼琴演奏技巧以及和弦等技巧，營造更加熱烈氛圍。考慮到傳統箏樂并沒有加入到左手和弦，演奏者只是利用右手技巧進行彈奏，大撮、小撮的彈奏方式較為單調，引入雙手彈奏以及和弦音的方式能夠營造出循序漸進的節奏，營造出更加歡樂的場面。總之，起步階段的箏樂發展中，加入左手彈的和弦方式，再加上支聲復調以及掃弦等技巧，促進箏樂的繁榮發展。

2.技術發展階段

上個世紀六十年代到七十年代時期，上海音樂學院的古箏家異軍突起，以王昌元、項斯華以及孫文妍等為代表，在古箏左手彈奏技術發展中做出了不可替代的共享。例如，張燕老師在演奏歌曲《草原英雄小姐妹》第一次嘗試使用了左手勾托以及左手分指等一系列的彈奏技巧，之后王昌元則是創造了雙手輪抹以及效仿臺風式的彈奏方式，接下來，左手琶音、左手和弦等層出不窮，甚至在箏曲的創編過程中也加入了左手彈奏技術。到了八十年代，古箏左手演奏技術進一步的發展，特別是左手快速指序演奏方式，充分利用手指，特別是無名指，提升古箏演奏中的技術表現力，使得古箏快速段落彈奏得到了技術上的支持。在這個時期，進行了古箏彈奏與鋼琴彈奏相結合的彈奏方式，避免出現了由于認弦定位方面的不準確造成問題。此外，在左手彈奏技巧中，還借鑒豎琴彈奏技巧，雖然增加了彈奏負擔，但是卻添加了音響色彩，表達效果更好。總之，六十年代到八十年代，古箏演奏集合了豎琴演奏方式、西方樂器演奏方式，實現古箏左手演奏技術的創新，提升箏曲發展的豐富性，有利于提升實際的影響力。

3.繁榮階段

到了上個世紀九十年代，古箏左手彈奏技巧進入了繁榮階段。古箏左手演奏的移柱技巧轉變了定弦演奏方式，在調式方面需要堅持豐富性，實際的演奏難度不斷加大。考慮到古箏演奏者左手移柱演奏的準確性以及速度快特點，演奏過程中需要不觸碰任何聲音，避免影響右手演奏。此外，在古箏左手演奏中加入了打擊樂內容，隨著琴蓋、琴弦以及琴身等因素來把握節奏，同時在定弦方面也轉變了過去的規則，加大了左手彈奏的跨度，更加注重左手彈奏的訓練工作以及移換的練習工作。泛音也逐漸應用于左手彈奏工作中，避免在彈奏受到限制，擴寬了古箏藝術的發展前景。總之，通過古箏左手演奏技術方面的創新以及發展，打破了傳統“右主左輔”的彈奏狀態，實現了左手演奏技巧與右手演奏技巧之間的平衡，兼顧了多種左手演奏技術，提升箏曲實際表現力。

三、古箏左手演奏技術的分析

1.滑音

在古箏左手演奏過程中，滑音是非常重要的一個技法。詳細劃分，滑音分為了上與下兩種。上滑音實際上就是在右手彈過的位置，從作數開始向下來按弦，這樣，琴弦能夠在右手彈奏時自然而然的達到另一個音高。與上滑音不同，下滑音則是在右手要彈奏的部分按弦，之后在利用右手進行彈奏。由于音樂作品的風格以及曲風等方面都存在著很大的差別，因此，實際的彈奏中，上與下滑音在選擇技巧方面也存在著非常大的差別。例如，在古箏經典曲目《黔中賦》演奏過程中，需要利用非常多的上滑音、下滑音，考慮到曲風較為高昂，在演奏過程中可以進行重新組合以及排列，采用多樣化演奏手段來不斷提升實際的表現能力。考慮到整部曲子的風格較為豪放，但是卻也具有細膩感，這就需要充分利用上滑音、下滑音來提升古箏左手演奏表現力。

2.按音

又稱作按弦，在古箏左手演奏中具有非常重要的作用，在古箏演奏中，按音具有非常重要的作用。所謂按音實際上就是適當利用左手的張力來掌握古箏琴弦，由于曲子在表現風格以及派別等方面存在著差異，那么需要適當利用張力，這樣能夠體現出不同的音高以及音階。從按音的角度劃分，古箏按音氛圍了變化音以及等音，根據古箏結構，定弦音分成了五個音，左手需要控制好4、7兩個音階，根據箏曲變化來控制按音。等音按音需要充分利用左手的按弦技巧，不斷的提升音高，保證升高音高與空弦音高相一致。

3.點音

在古箏演奏中，點音實際的應用頻率并不高，但是在整個旋律中具有不可替代的重要作用。所謂點音實際上就是充分發揮左手所用，利用輕盈的力度來彈奏琴弦，實現琴弦彈性化、快速化的點動，但是需要保證原有音高不受到影響。點音有利于提升音樂律動性，音樂表達更加的活潑和靈動。諸如，經典箏曲《西江月》中運用了大量點音，有利于表達情感。

4.顫音

也被稱作是揉弦，在左手的演奏技巧中，顫音、按音具有同等位置，是左手演奏技巧中最為重要的內容。傳統古箏演奏過程中，顫音具有不可替代的重要作用。古箏左手技巧演奏過程中，顫音運用技巧以及掌握能力能夠體現出演奏者的表現能力以及因素素養，對箏樂表達具有不可替代的重要作用。在進行顫音演奏的過程中，需要反復性的抖動雁柱左側，保證演奏者食指、無名指以及中指都是處于自然性、半握彎的狀態，保持壓在弦上的輕度，同時還需要保證上下不斷起伏，這樣琴弦能夠不斷發出聲音。充分利用音高方面的快速波動來給予箏樂生命感以及豐富的情感。例如，在古箏曲目《歌聲與微笑》演奏過程中，需要充分利用左手彈奏中顫音對樂感的影響，提升箏曲表現力，有效表達箏曲所需要表達出來的情感，給予聽著更好的感受，提升箏曲實際表現力。

5.彈音

古箏左手演奏技巧中，彈音是較為常用的彈奏技巧。左手的彈音技巧與右手彈音技巧指法方面存在著相似性，只是在原有基礎上鍵入了掃弦以及刮奏等形式。所謂掃弦演奏方式，實際上就是充分利用左手手臂上的利用，來實現琴弦外方向用力，在非常短的時間內來掃動多個琴弦，提升彈奏的震撼力以及威懾力。所謂刮奏則是在左手演奏過程中，根據演奏曲目類型、影響效果以及意境方面的差異，選擇針對性刮奏方式，提升古箏左手技巧彈奏手法的特色性。所謂捂弦，實際上就是規定了實際的彈奏動作，也就是在右手彈奏之后立刻用左手來捂弦，這樣能夠營造一種戛然而止的已經，有利于抒寫情感較為輾轉的樂曲。利用掃弦、刮奏以及捂弦等方面有利于提升古箏在演奏方面的變化性，提升演奏魅力。

四、結語

作為古箏演奏的靈魂，左手演奏技巧對古箏演奏表現力具有非常重要的影響。與右手彈奏存在著非常大的差別，彈奏者在右手彈奏過程中，只需要判斷好音弦，那么就可以完成彈奏，但是左手不同，需要演奏者根據弦輕重以及深淺等控制具體的音高，還需要調動演奏者的聽覺、觸覺等等，更加注重表達情感以及韻味。古箏具有非常悠久的發展歷史，因此，在古箏發展過程中，需要重視左手演奏技巧，同時還需要兼顧右手演奏技術，實現文化性、時代性相結合，重視對古箏特色性保護工作，促進古箏藝術整體發展。

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作者簡介：

張薇薇，工作單位閩江學院音樂學院，職稱講師，碩士，研究方向古箏演奏。