笙如何與現代新民樂融洽之分析

王改明　（新疆建設兵團豫劇團　831100）

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笙如何與現代新民樂融洽之分析

王改明（新疆建設兵團豫劇團831100）

摘要：笙是中國古老的民族樂器，屬于管樂的一種。幾千年來，笙以其悅耳的感染力在中國民樂中發揮著重要的作用。近年來，現代新民樂的興起對民族樂器的演奏提出了新的要求，笙如何繼續發揮其特色，更好地與現代新民樂融合發展成為了笙樂隊演奏家們需要研究和思考的問題。本文從笙在民樂中的地位、新民樂發展趨勢、笙與新民樂融合途徑以及需要注意的問題這四個方面探討在新民樂中笙的地位和未來發展。

關鍵詞：笙演奏；新民樂；融合發展

一、笙在民樂中的重要地位

笙是我國民樂演奏樂器中的一種，屬于吹管樂器，約有3000多年的歷史。笙由若干竹管和銅制的簧片構成， 以簧片震動作為發音的原理，不論吹、吸皆可發音，并且可以同時出和聲。由于它的音色優美柔和，演奏出的聲音具有特別悅耳的感染力，再加上由于笙在演奏過程中，可以由演奏控制技巧的不同所得到的不同效果，強弱時對比特別明顯，所以被演奏家們視為極其富有表現力的樂器。正因笙的演奏技巧獨特，音色甜美、和諧而豐滿，所以，笙在民樂中一直具有十分重要的地位和作用，它不僅是一件很好的獨奏樂器，同時還是民族樂隊中不可缺少的合奏樂器。現代的著名曲子有《鳳凰展翅》，此外，還有《歡樂的蘆笙笙曲》《湘江春歌笙曲》《秦王破陣樂笙演奏》《草原騎兵笙曲》《蘇武牧羊笙演奏》等一系列獨奏或者合奏的笙演奏曲。

二、新民樂發展趨勢

近年來，隨著民樂不斷創新發展，現代新民樂日漸成為潮流。所謂新民樂是指中國傳統樂器不再以獨奏、合奏、舞奏的形式演奏民間傳統音樂，而是把具有民族特色的樂器、樂風、節奏與西方音樂風格予以融合，通俗點說，就是大家日常說的"西樂中奏"。新民樂所彰顯的民族風，既是樂器、旋律和意境的體現，又與音樂家對樂曲的理解及本身表現出來的個人色彩有莫大的關系。新民樂作為當代器樂演奏的一個重要趨勢，具有鮮明的特點：

一是可以展現更多地區的音樂特色。新民樂的特點在于把各個地區和民族的特色吸收和展示出來，因此有人說“世界上有多少種音樂文化，新民樂的風格就有多少種可能性”。它的這個特點極大的豐富了民樂的音樂殿堂。

二是更加貼近民眾生活。新民樂的一個重要思想就是將中國人觀念中神圣無比的“藝術”從一個高雅的位置上拖下來，使其成為大眾化的產物。后現代思潮的影響及市場經濟的運作形式給新民樂的發展提供了很好的機會，極大地推進了民眾對民樂的了解和熟悉程度，促進了新民樂的推廣。例如，女子十二樂坊等新民樂演奏團體就編演了不少好聽的曲目。比如《樓蘭少女》《陽光照耀著塔什庫爾干》等等。這種形式也促進了民族音樂的推廣和發展。

三是有著強大的表現力。新民樂把多種多樣的民族器樂與西方音樂元素，如電聲樂隊、MIDI音樂等結合在一起，加上流行的配器手法，讓彼此互補長短；它將不同種類的音樂巧妙地融合在一起，使新民樂更好的展現了音樂個性，事實上豐富了新民樂的藝術表現力。

三、笙與新民樂融合途徑

中國民樂在新領域的新發展形式，對各種民族演奏器樂都提出了新的要求，笙作為民族吹管演奏樂器的一個重要部分，既需要借助新民樂的發展之機會不斷進行自身曲目演出的提升，也需要反過來促進新民樂的發展，對其發展和完善貢獻笙獨特的力量。換句話說笙與新民樂應該融合發展和互相促進。對于其融合途徑，筆者認為有以下三種：

第一種是通過對傳統曲目的改編，達到“升級”的效果，即“古樂新奏”。傳統曲目中流傳下來的，有很多都是精華，有為人稱道的主旋律。這些旋律雖然優美，但往往古色古香，現代感不足，只在專業人群中流行。通過對傳統曲目進行改編，對節奏、配樂等加以調整，加入現代或者西方樂器進行配合，或者加入電子混音等，可以增加新民樂的時尚氣息，曲風更易被大眾接受。

第二種是選取西方或者其他世界和地區中適合笙的曲子，進行改編或者演奏，所謂“西樂中奏”。其實，世界上其地區一些比較優美的曲子也不是不可以用我國的民族樂器進行演奏。正如我們西游記的主題曲曾被西方交響樂團演奏一樣，我們可以選取合適的外國曲子，進行重新的編排，結合中國民樂樂器的演奏方式和方法，作為我而言，就是笙的演奏方式和方法，對其他國家的曲子進行新的演繹，這也是實現笙與新民樂融合發展的一種有效的途徑和方式。

第三種是結合新的形勢和特點，重新寫作具有時代特點的新民樂。時代是發展的，音樂是發展的，創作也是發展的。每個時代都會有新的音樂作品產生。要想促進笙演奏在新民樂中發揮更大的作用，也需要作曲家更多的寫作出優秀的曲目，在新民樂發展中留下創新的烙印。這也是推進新民樂，特別是推進笙演奏和新民樂發展的根本之策。

四、需要注意的問題

現在，民樂的新發展已經廣受重視，并且取得了一系列的成就，但是我們不能否認的是，社會上對于新民樂也有一些不正確的理解，也有一些急功近利的行為，對此，為了讓民樂良性發展，我們對于目前出現的一些問題需要加以重視，對一些不妥當的地方，要進行適當的引導。

一是笙演奏不能為了迎合市場或者潮流而變得沒有韻味和內涵。在新民樂的發展過程中不乏好的作品，例如《女子十二樂坊》，但是并不是所有的新民樂都結合得很成功。有些新民樂的節奏為了迎合市場或潮流，改變得與曲調本身毫不協調，不僅沒有了韻味，甚至聽起來顯得雜亂無章；更有些經典曲目的改編嬌柔造作，非常失敗。因此，新民樂必須立足音樂的根本去發展，對于笙演奏者來說，既要爭取參與到新民樂中，又不可為了潮流無原則的結合，否則笙的演奏必成無根之木沒有發展。

二是要尋找新民樂中笙的合理位置。新民樂的出現并日益壯大是件好事，民樂的發展需要創新，需要在繼承好傳統的條件下吸收其他音樂的營養成分。傳統民樂在演奏時較為單薄，背景不厚，不是很大氣，結合西洋與現代音樂后，則可以彌補不足，但切記的是——過猶不及。如果過分濫用這些東西，反倒突出不了民樂的特征，顯得不倫不類了。所以在新民樂和笙的融洽發展中，必須把握笙的特色，堅持其具有感染力的演奏風格。

三是不能忽視笙與其他傳統器樂的合作和發展。歷史上，民族器樂都是互相配合的，我國的傳統名曲既有獨奏曲目，也有不少合奏曲目。例如，用吹管樂器與弦樂器合奏的絲竹樂，演奏風格細致，多表現輕快活潑的情緒，如《三六》《行街》（江南絲竹），《雨打芭蕉》《走馬》（廣東音樂），《八駿馬》《梅花操》（福建南音）等。由吹管樂器和打擊樂器合奏的吹打樂，演奏風格粗獷，適宜于室外演奏，擅長表現熱烈歡快的情緒。

總之，新民樂的發展仍然是中國傳統民族音樂發展的一個方向和分支。作為民樂的演奏器樂之一，笙應該積極融入新民樂的發展之中，在中西結合、古今貫通的氛圍下，創作出流傳的著名曲目，發展笙樂演奏事業。

參考文獻：

［1］高敏.也談“新民樂”［J］.南京藝術學院學報：音樂與表演版， 2005 （05）.

［2］劉金祥.淺議傳統民樂與新民樂的可融合性［J］.南京藝術學院學報：音樂與表演版， 2006（06）.