譚燕
魯迅的《故鄉》是其代表作之一,初接觸這篇文章時,因過長的篇幅,學生容易產生厭學、畏難的心理,這給教學的開展與對全文的理解帶來了一定的難度。為了解決文本深入解讀的問題,教師應該在整理文章整體脈絡的基礎上,活用插圖等元素,讓情節的發展更加生動形象,引導著學生走進“故鄉的過去”,審視“故鄉的現在”,憧憬“故鄉的未來”。
一、追憶過去,“畫”出神奇
《故鄉》中的“我”追憶起過去,便聯想到“深藍的天空、金黃的圓月、一望無際的碧綠的西瓜”,故鄉不僅只有景牽動人心,還有一個十一二歲的少年——閏土。魯迅這段對故鄉過去的追憶本身就極具畫面感,它是一幅色彩鮮艷、絢麗濃烈的水彩畫,浸潤著“我”對故鄉美好的懷念之情。
在教學的過程中,我一邊朗讀著課文,一邊讓學生觀察閏土在瓜田中刺猹的圖片:“紫色的圓臉頭戴一頂小氈帽,頸上套一個明晃晃的銀項圈”“手捏一柄鋼叉,向一匹猹盡力的刺去。”在讀完課文后,我向學生們提出問題:“結合圖文,說說魯迅塑造了一個怎樣的少年閏土的形象?”有的學生根據圖中閏土的穿著打扮與魯迅的描述,指出閏土個性鮮明;有的學生從閏土刺猹的動作,指出這個少年勇敢與無畏。隨即,我又拋出問題:“結合圖文說說《故鄉》中的‘我在追憶過去時寄托了怎樣的情感?”絕大多數學生都能通過圖文感受到“我對過去的緬懷之情。
圖與文的結合、圖與情的融入,使得閏土的形象不再只是干澀枯燥的文本,而是一幅生動有趣的畫卷,為文本的解讀搭建了一個便利、互動的平臺。因此,教師在教學中應該靈活運用圖畫在表達內容、傳遞情感上的優勢,在恰當的階段“拋磚引玉”,提出問題,調動學生學習、理解文本的積極性、主動性,讓圖畫的神奇功能得到進一步的發揮。
二、審視現在,“畫”出沉郁
視野轉向故鄉的“現在”,色彩鮮艷、情感濃烈的水彩畫轉變為一幅色彩陰郁、筆墨厚重的炭筆畫。魯迅在文字表達上也發生了翻天覆地的變化:現實中的故鄉與追憶中的故鄉存在著千差萬別,再回“故鄉”,已是深冬季節,一陣嗚嗚呼嘯的冷風吹過,“蒼黃的天底下,遠近橫著幾個蕭索的荒村”。這幅畫卷讓人不知不覺產生了一種蕭瑟、荒蕪之感,與“過去”形成了強烈的反差。
我在教學的過程中就對這兩幅圖進行了對比,讓學生在對比中感知故鄉的變化,感知人情的冷暖,感知作者在文字與圖畫背后融入的情感。在讓學生對比鑒賞完“故鄉”的現在后,我才對文字進行解讀。少年英雄閏土已經成長為遲鈍、麻木、呆板的“木偶人”。那些記憶里鮮活生動的人一個個變了模樣,變得或沉默寡言、麻木不仁,或潑悍放肆、尖酸刻薄。原本單純美好的關系也變得生疏無比,中間夾雜的是世故與封建傳統思想。這種環境與人情的變化更體現了當時社會的灰暗,襯托了“我”心中的悲涼。為了讓學生進一步理解這種情感的變動,了解作者的寫作宗旨,在解讀完文字后,我讓學生再次看圖,此時學生所感悟到的情感又發生了變化,他們不僅看到了物是人非,還看到了“故鄉”的變味,那是帝國主義與封建主義壓榨下舊中國農村的一個縮影,每個故鄉的人都在茍延殘喘。
在融情于畫、展開教學的過程中,教師應該巧妙運用前后圖畫的對比,讓學生反復看圖,結合文字去看圖,從中感受到作者在思想情感上的變遷,讓“故鄉”的教學不再只是情感的附加,而是自身的感悟。
三、想象未來,“畫”出朦朧
在《故鄉》的最后,魯迅憧憬、幻想出一幅故鄉的美好畫卷:“我在朦朧中,眼前展開一片海邊碧綠的沙地來,上面深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月。”與真實的故鄉相比,“我”心中未來的故鄉是美好的、夢幻的,即使是面對現實的陰晦,但是魯迅仍然沒有絕望,《故鄉》中水生與宏兒就是魯迅心中的希望,是重現美麗故鄉的希望。
最后的“未來”是一幅極具浪漫色彩的印象畫。在教學的過程中,我并沒有直接對文字進行解讀,而是選擇讓學生在自己閱讀文本的前提條件下,觀察圖畫,然后進行小組討論,探討“我”在最后的情感發展變化,并整理出全文的情感變遷脈絡。同學們紛紛指出,在前兩幅畫卷中可以感知到“我”從對故鄉的憧憬、對童年的追憶逐漸轉變為現實中美夢的破碎,感知到“我”內心的孤獨、無奈與悲憤。而第三幅畫卷則表現出了“我”心中的未來,那是與童年一般美好的記憶,是很多人走出的“一條路”,展現了作者內心的光芒。最后,我還讓學生們根據圖畫理解《故鄉》最后“希望是本無所謂有,無所謂無的……”這句話的含義。
即使是直觀的圖畫教學,在文本解讀的過程中,教師也應該留下充分的余地讓學生自己去幻想,自己去發現,這樣才能避免文本解讀、圖畫教學落入俗套,才能進一步拉近學生與作者之間的距離,讓學生身臨其境地感知“故鄉”的過去、現在與未來。
融情入畫是一種以畫為媒介的教學方法,圖畫讓作者在情感、思想上的表達更加深入、生動。在教學《故鄉》時,畫可以展示從過去到現在、從現實到憧憬的轉變,突出“我”在思想上細微的變化。因此,教師應該有機整合文本與插圖,讓文本解讀更具活力。
作者簡介:江西省贛州市全南縣第二中學語文教師。