論打擊樂(lè)在戲曲中的作用

黃玉新

【摘 要】打擊樂(lè)就是鑼鼓，鑼鼓是貫串全劇節(jié)奏的樞紐，在戲曲音樂(lè)中起主導(dǎo)作用。不同劇種，鑼鼓的配置不同，所以音色也不一樣。

【關(guān)鍵詞】戲曲；打擊樂(lè)；作用

中圖分類號(hào)：J625 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0042-01

打擊樂(lè)就是鑼鼓，戲曲諺語(yǔ)說(shuō)“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，鑼鼓是貫串全劇節(jié)奏的樞紐，在戲曲音樂(lè)中起主導(dǎo)作用。李漁說(shuō)“戲場(chǎng)鑼鼓，筋節(jié)所關(guān)”，鑼鼓的主要作用是伴襯演員的身段動(dòng)作，外化人物的內(nèi)心情緒，調(diào)節(jié)舞臺(tái)節(jié)奏，烘托舞臺(tái)氣氛，開導(dǎo)唱腔，制造音響效果。不同劇種鑼鼓的配置不同，所以，音色也不一樣。

一、戲曲藝術(shù)中的鑼鼓音樂(lè)是戲曲綜合藝術(shù)的重要組成部分

器樂(lè)的作用是制造舞臺(tái)氣氛，規(guī)整舞臺(tái)節(jié)奏，供托人物情緒，渲染情調(diào)，強(qiáng)化沖突，表現(xiàn)風(fēng)格，銜接場(chǎng)次，溝通關(guān)系，省略交代時(shí)間，改變節(jié)奏氣氛，各種效果，更重要的是突出主題，深化思想，使用主題曲、主旋律（音樂(lè)）突出重要人物出場(chǎng)的強(qiáng)調(diào)作用。劇情的特色介紹、地方特色、民族特色、時(shí)代氣息等等，均可通過(guò)音樂(lè)作用來(lái)體現(xiàn)。戲曲音樂(lè)的重要作用是不可忽視的。在戲曲表演中人物的行動(dòng)和展現(xiàn)劇情環(huán)境、氣氛等方面都是鑼鼓音樂(lè)來(lái)渲染表達(dá)的，并且是與表演交融在一起的。這樣，則要求不能簡(jiǎn)單地把鑼鼓音樂(lè)只當(dāng)作戲曲音樂(lè)的伴奏形式，而要更進(jìn)一步去理解和掌握戲曲鑼鼓音樂(lè)在表演藝術(shù)中的作用和內(nèi)涵。

二、戲曲的鑼鼓音樂(lè)有其自身一套較為完整的演奏和伴奏形式

不同音響樂(lè)器的敲擊可以給人不同的感受，然而各種鑼鼓點(diǎn)的銜接也有其自身的規(guī)律。諸如大鑼的鑼鼓點(diǎn)就給人以沉重、有氣勢(shì)、激烈的感受；而小鑼的鑼鼓點(diǎn)則能給人以輕快、自如的感受。所以，導(dǎo)演在排練中根據(jù)劇情的要求，選擇運(yùn)用鑼鼓音樂(lè)時(shí)，不但要能恰到好處地烘托和渲染劇中特定的人物情緒、環(huán)境氣氛，同時(shí)還要符合不同鑼鼓點(diǎn)之間的銜接規(guī)律。戲曲導(dǎo)演要掌握音樂(lè)特定的程式運(yùn)用的規(guī)矩，不能同演員、樂(lè)隊(duì)說(shuō)不到一起，沒(méi)有共同語(yǔ)言。但是戲曲音樂(lè)又不是一成不變的死板套路，有其靈活變化、突破程式的可能。唱腔可以創(chuàng)新的腔、新的板式節(jié)奏變化運(yùn)用，鑼鼓也可以拆散重新組合，打出適合人物心境的點(diǎn)子。可以從《望海樓》《六號(hào)門》《節(jié)振國(guó)》《望江亭》和昆曲《十五貫》等戲的鑼鼓變化運(yùn)用中說(shuō)明突破音樂(lè)程式，革新創(chuàng)造應(yīng)用的實(shí)例的成功。各個(gè)劇種代表作，也有很多成功之例，大家可以根據(jù)各自的劇種，去研究音樂(lè)的程式性和革新創(chuàng)造的規(guī)律，以便在今后藝術(shù)實(shí)踐中參改借鑒。

三、戲曲表演要接受音樂(lè)的制約

戲曲表演必須在音樂(lè)的旋律、節(jié)奏、情調(diào)的規(guī)范下行動(dòng)，而不能像話劇那樣生活化的動(dòng)作、說(shuō)話用的摹象藝術(shù)手段，而是要用“意象”化的表演手段，來(lái)和戲曲音樂(lè)融合一體完成創(chuàng)造舞臺(tái)形象的任務(wù)。相互制約的關(guān)鍵在于劇本所提供的內(nèi)容來(lái)決定誰(shuí)制約誰(shuí)，例如《桑園會(huì)》羅敷拜別唱下，如果唱下句“不如一死染黃沙”，小鑼送下，再起大鑼點(diǎn)子老旦唱。但是大多數(shù)演員不唱最后一句，而是唱完“堂前拜別婆婆駕”掃一句，在“掃頭”鑼鼓中走身段急下，緊接老旦唱一句“上句”下，秋胡再唱一句“下句”下。這樣合乎情節(jié)的緊張性，也是表演、音樂(lè)相互制約的默契。還有《大登殿》薛平貴唱“長(zhǎng)安城內(nèi)把兵點(diǎn)”，樂(lè)隊(duì)起“急急風(fēng)”代戰(zhàn)公主上，搜殿亮住，“急急風(fēng)”送下，接長(zhǎng)錘平貴出場(chǎng)。如果唱詞用“龍鳳閣內(nèi)把衣?lián)Q”，樂(lè)隊(duì)就直接用長(zhǎng)錘打上，開唱。戲曲是用歌舞來(lái)演故事的綜合藝術(shù)，根據(jù)戲曲演劇形式的要求，一個(gè)戲中的人物行動(dòng)和環(huán)境氣氛，人物的思想情緒需要欏鼓音樂(lè)來(lái)烘托和渲染。在演員的表演中，鑼鼓音樂(lè)還起著能使劇中人物的心理節(jié)奏外化的作用。川劇藝人講：“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”，可見(jiàn)敲擊樂(lè)伴奏，在戲曲中也占有著重要地位。一位演員要想擔(dān)任主角的任務(wù)，必須有自己聘請(qǐng)的專用琴師、專用鼓師的長(zhǎng)期合作，才能達(dá)到理想的藝術(shù)效果。臨時(shí)湊，臺(tái)上見(jiàn)，只能達(dá)到一般效果，不可能取得“四大名旦”“三大須生”的水平。《四郎探母》《玉堂春》等大批劇目的價(jià)值是超過(guò)動(dòng)作表情的，眾多劇種更是以唱為主的，沒(méi)有唱腔的音樂(lè)也就沒(méi)有了劇種。戲曲音樂(lè)的重要作用，對(duì)它們都是一樣重要的。即使像武戲《三岔口》，甚至于《雁蕩山》，沒(méi)有臺(tái)詞、唱詞的舞蹈武打功夫戲，也一樣是離不開戲曲音樂(lè)的作用。

四、為人物行動(dòng)造出恰合心境的情調(diào)氣氛

戲曲音樂(lè)創(chuàng)造人物心境的作用很強(qiáng)，可以打出（奏出）人物的性格、感情、處境和心態(tài)。《取洛陽(yáng)》馬武起霸，就用鑼鼓打出了人物性格；《群英會(huì)》曹操中了借刀計(jì)，誤殺蔡瑁、張?jiān)手螅瑢?duì)蔣干請(qǐng)功的內(nèi)心活動(dòng)很復(fù)雜，既不能明言自己中計(jì)了，又不能對(duì)蔣干處罰或獎(jiǎng)賞，有苦難言，也從下場(chǎng)的鑼鼓處理中展現(xiàn)出人物的心態(tài)；《將相和》廉頗的性格和情感變化，負(fù)荊請(qǐng)罪的行動(dòng)，都是音樂(lè)造境烘托、渲染很成功的事例。《托兆碰碑》反二簧上場(chǎng)加上鑼鼓，氣氛處境都是感人的音樂(lè)造境的結(jié)果。