對于戲曲導演的一些思考

鄭松明

【摘 要】筆者擁有多年的舞臺實踐，對“導演”這個專業有自己的理解，特別是對導演有什么任務、導演怎樣運用戲曲思維做好藝術構思、怎樣幫助演員塑造人物形象等問題有一些個人的體會。

【關鍵詞】導演；藝術構思；塑造；揭示；技藝；呈現

中圖分類號：J811 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）08-0052-01

一、戲曲導演的任務

“導演”作為專業職稱并非傳統戲曲所固有，而是從西方戲劇引進的。潮劇在上世紀五十年代以前也有類似于導演的人，戲班稱之為“教戲”，他們雖無導演之名，卻有導演職能之實。戲曲藝術是一種高度綜合的藝術，比起其它藝術門類，戲曲的綜合范圍最廣、影響最直接、關系最復雜，戲曲導演就是這個綜合藝術的組織者、創造者。戲曲導演在藝術上就是組織協調好戲曲舞臺藝術各部門的綜合關系，激發它們的創造積極性，使參加創作演出的全體成員奔向同一個目標，使藝術作品的形式和內容達到高度的統一。所以，戲曲導演的任務就是遵循戲曲美學原理率領創作集體創造一臺完整統一的戲曲演出。

二、解讀劇本，運用戲曲思維做好藝術構思

導演的藝術構思也叫導演構思，焦菊隱先生說：“就是要運用一切舞臺藝術的手段，包括演員的藝術創造，把劇本所反映的生活完美地呈現在舞臺上，也就是導演研究劇本以后所設想的一個藍圖。”這就意味著導演構思在戲曲創造中的主導性、預見性和重要性。

“作案頭”是我們的表達習慣，其實就是做好導演構思。戲曲導演把劇本研讀透之后，同樣要理清該劇的事件、矛盾沖突及性質；找到貫串動作和戲劇矛盾起伏發展的脈絡，明確節奏氣氛；把握其人物陣營以及不同人物在劇中所起的作用，找準相應的行當；在寫意戲劇觀的原則下考慮用什么風格特色、體裁樣式來表達內容；發揚和發展劇種的音樂唱腔、語言特色并做好唱念做打的謀篇布局；提出對舞美各方面參與創造的要求。這樣也就有了一臺戲曲演出的“藍圖”，導演、演員以及舞臺各部門對這個“藍圖”要反復切磋，不斷完善、不斷充實、不斷修正，取得統一認識，步調一致，體現作品演出的思想。

三、幫助演員塑造鮮明生動的戲曲人物形象

準確把握規定情境。規定情境有外部和內部兩個方面，外部情境是劇本的事實、事件，即劇本的情節、格調，劇中生活的外部結構和基礎。這是演員創作必須依據的一切客觀條件的概括，也是形成人物性格的各種外因的根據。內部情境是指內在的人的精神生活情境，包括人的生活目標、意向、欲望、資質、思想、情緒、情感特質、動機以及對待事物的態度等。內部規定情境是演員創作所要依據的一切主觀條件的概括，也是展示人物性格的各種內因的根據。

戲曲是表現型藝術，但是不能為了表現而表現。有些戲曲演員常常不自覺地被豐富的程式化手段牽引，卻忽視了規定情境。導演必須讓演員明白自己在扮演什么人、處于怎樣的外部和內部規定情境之中，有什么樣的性格、行為、心理過程，在這些方面準確地指導演員，讓演員抓住人物的獨特品性。

（一）揭示人物內心矛盾，做到“有戲，更有人”

舞臺人物總是處于矛盾的漩渦之中，導演應該把整部戲的主要矛盾以及矛盾的產生、發展、解決的過程，準確、清晰地跟演員分析清楚。

人性，是目的與智慧的統一體。在特定環境下，人物的行為決定關系，形體造就特征，情感影響態度，精神成就氣質，認知左右能力，目的決定計劃，歷史帶來經驗，未來設定理想。我們必須根據外部環境和人物的身份、地位、性格等特征進一步揭示人物的內心矛盾，盡可能讓人物有血有肉、活靈活現。

“演員是靠形體、思想、情感來創造舞臺藝術的，不但需要體驗生活，還要準確地表達生活，不但是角色的創造者，也是角色自身。”因此，我們要能夠生活于角色之中，產生合乎角色思想邏輯和角色性格的行動，充分把握住人物內心世界。“情動于衷而形于外”，以情統領程式表現，沒有情感的存在就沒有藝術的升華，也只有這樣才能真正地做到“有戲，更有人”。

戲曲導演的“導”和戲曲演員的“演”都是建立在遵循戲曲藝術自身的美學原則與創作規律的基礎之上的。“四功五法”是戲曲表演進行人物創造的技術手段，包含了夸張、凝煉、美化、傳神、虛擬等程式特征。一部作品的好壞并不在于它的表現樣式是否花哨、形式是否精彩，最主要是演員的表演能否撞擊觀眾的心靈，能否形神兼備，這既需要通過表演完成對人物形象的塑造，更需要依托情、理、技來予以支撐，也要求戲曲表演者對生活細致的觀察、感受、想象、提煉。

（二）開掘演員潛能，揚長避短，展現技藝

導演在導戲的時候，首先要了解劇團里有什么樣的演員、他們的演繹水平怎么樣、有什么樣的特長和技能，然后根據劇本、行當表演的要求揚長避短，合理分工，這樣在進入排練時才能充分調動起演員的積極性和創造性。其次，在指導演員進行角色創造時，更要對該演員進行具體的了解，循循善誘，讓演員自己有意識地進入角色創造之中來。應該說演員的完美呈現在很大程度是建立在導演工作之上的，反之亦然。所以，“幫助演員創造角色，是戲曲導演的重要任務”。

社會在發展，觀眾的審美在變化，欣賞水平也不斷地提高，作為一名戲曲導演，更要不斷地加強學習，牢牢地把握住“以歌舞演故事”的思維，在繼承傳統的基礎上去發展、創新。