歌劇詠嘆調《為藝術為愛情》演唱與作品分析

劉晶

摘 要：在現實的演唱與教學中，普契尼的女高音詠嘆調運用非常的廣泛，是女高音在聲樂學習中的必要練習曲目，同時也是國內外音樂會的必唱曲目。本文結合自己的演唱體會，對這首著名的女高音詠嘆調進行處理與分析。

關鍵詞：《為藝術為愛情》；作品背景；演唱分析

中圖分類號：J616.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）14-0091-01

一、作品背景

《為藝術為愛情》選自歌劇《托斯卡》，它的主要劇情為：美麗善良的托斯卡是一位忠于愛情的女高音歌唱家，她深深愛著青年畫家馬里奧·卡瓦拉多西。越獄逃犯安杰洛蒂躲藏在畫家馬里奧·卡瓦拉多西作畫的教堂里，為了掩護這位前羅馬共和國的領事，警察頭子斯卡爾皮亞將青年畫家卡瓦拉多西逮捕并嚴刑拷打。警察總監斯卡爾皮亞是個陰險的好色之徒，他早就對卡瓦拉多西那美艷漂亮的歌星女友卡拉斯垂涎三尺。他要脅托斯卡委身于他否則就要處死卡瓦拉多西，只要她肯順從，就可以釋放卡瓦拉多西。托斯卡假裝答應了他的要求，并成功騙取了斯卡爾皮亞簽署的通行證，托斯卡在被迫之際，拿起水果刀刺死了警察總監，立刻跑去找卡瓦拉多西，不料，男友已經喪命刑場，她終于知道斯卡爾皮亞對她的承諾是一個騙局，繼而她悲痛自殺。

二、演唱分析

這首詠嘆調是二段體曲式。前兩小節前奏，第一部分（3—15小節），降G大調，速度是Andantelento，即慢的行板，2/4拍。宣敘風格，一開始聲音在氣息的支持下有控制地送出，如訴說一般，力度是p，要用均勻輕柔的聲音線條唱出她心中的委屈。第一個字“Vissi”，元音“i”要充分運用氣息支持找到適合于發“i”的頭腔共鳴，不要用滑音滑上去。接下去的一句連續用了四個三連音，三連音下行要唱的緊湊，托斯卡仿佛向上帝訴苦掩蓋不住心中的憤怒，演唱者要用如哭泣的聲音，強調三連音的演唱，要注意演唱清晰有力。下一句“guante miserie conobbi，aiutai”的重音保持音是情感的宣泄，要用吶喊一般爆發出來的聲音演唱此句。

第二部分（從16小節到最后），降E大調，節奏由2/4變為4/4。音樂貫通始終的是一種通透和寧靜，音樂有一種流動起伏的感覺。

演唱者在唱這一句時要有敘述性的把語言的節奏、重音、語感和律動唱出來，溫柔的曲調表現出祈禱時對上帝的虔誠之心。在演唱到“diedi fioriaglaltar”一句時音量漸強節奏漸慢，將低沉的敘述的情緒推向激動，將歌唱的聲音富有表情地慢慢拉出來。到了第23小節 “neloradel dolore perche，signore” 這一句弱起小節開始，節奏為三連音，音樂感覺是一松一緊，反復唱到“perche” 要用哭腔來演唱，描述了托斯卡哭泣和抽噎的情感，表現出女主人公托斯卡內心痛苦不堪的情緒，“在這悲痛的時刻，上帝啊你為何對我一點都不憐憫呢？”

這是全曲的高潮，第一個“Pereche”不要刻意去拖長放慢，表現了主人公把對上帝虔誠的訴說轉變為疑惑、詢問和哭訴，兩個“perche，perche”將高潮的出現做好了充分的鋪墊，演唱的要一個比一個強烈，接下來的高音“sigonr”要用最大的氣息量和激情全部釋放出來要唱得寬廣，胸腔和頭腔打開，氣息感覺好象從小腹直灌頭頂，發出悲痛至極的聲音，時值停留地要充分，力度和速度上要漸強、漸慢。長音“ah”力度上逐次漸弱，這是要表現托斯卡情感激動爆發過后精疲力盡的樣子。結束時的“cosi”一詞，用哭腔并做漸弱的延長處理來演唱，就更能表現出女主人公托斯卡走投無路和陷入絕境的心情，以及對命運的無可奈何。

“托斯卡的創作原型取自一位真實的人物。這位女主人公是一個孤兒，在維羅那郊區以牧羊為生。一個修道院收養了她，她從無人關懷的流浪生活進入了井井有條的修道院生活。后來，托斯卡展現出出色的歌唱天才，走出了修道院，成為一名歌手?！雹倨掌跄釀撛爝@個形象的起點是一個虔誠善良、對愛情充滿渴望、敏感善妒的歌唱家。通過事件的發展，性格發生了戲劇性的轉折，從無限虔誠到個性的無限釋放，她有著復雜多維的性格。通過她對仇敵的對抗、為愛人殉情，表現出了機警、勇敢、敢于努力捍衛自己的愛情和不屈不撓勇往直前的性格。

因為托斯卡在劇中是一位歌劇藝術家，所以在塑造“托斯卡”這一人物角色時，要有一個藝術家清新脫俗、高貴典雅的形象氣質。在聲音把握方面，音域要寬闊，要有感人肺腑的悲劇音質，聲音要富有張力，才可以淋漓盡致的表現出托斯卡對愛情的熱烈向往，對邪惡的深惡痛絕和對死亡的從容不迫。音色應該是熱情、濃厚、細膩的，要表現出無論在任何情況下都要捍衛自己愛情的堅強女子的人物形象。

注釋：

①Mosco Carner，Puccini.A critical Biography[M].London：Garden city，1958：333.

參考文獻：

[1]樊其光.普契尼歌劇女高音詠嘆調的藝術特色及其演唱處理[J].中央音樂學院學報，1995（04）.

[2]杰羅姆·漢涅斯（美）.大歌唱家談精湛的演唱技巧[M].北京：北京青年出版社，1996.

[3]張靜.普契尼歌劇中十首女高音詠嘆調的藝術處理[D].太原：山西大學，2009.