少數民族電影的國家性構想

劉芳　史夢嬌

[摘 要] 少數民族電影的發展需要國家的支持，也需要自身的努力。“國家性”既是作為少數民族電影發展的主旨性，也是少數民族電影需要不斷深入理解并突破的方向口。少數民族電影作為一個“工程性項目”，它需要國家在大的方向上的引導，也需要國家在融資等方面的支持與倡導。對于國家所提出的公益版、升級版及國際版“三大板塊”的策略打造，體現出了國家對少數民族電影發展的重視，這也是不斷擴寬少數民族電影融資渠道，發展自由度空間及構建起有力的產業化模式最為重要的舉措。

[關鍵詞] 少數民族電影；國家性；跨國傳播；本土文化

少數民族電影作為彰顯少數民族文化的一個重要且有力的平臺，它能作為我國各民族享有平等文化話語權的一個重要標志，更是促進各民族文化交流的文化形式，也是讓各民族之間能相互了解、相互交流的一個聯系紐帶。與此同時，它還是讓少數民族文化獲得更多傳播渠道的重要方式，也是最為有效的傳播樣式。

一、“國家性”的歷史淵源

少數民族電影的發展一直以來都帶有國家設計性，從最早的少數民族電影界定一直到當今的少數民族電影發展，國家的導向性作用從未離開。

因為少數民族電影的這種“國家性”，使得在最初的階段少數民族電影一直處于少數行列。在新中國成立之前，它的身份并沒有真正被確立起來，直到新中國成立后，在政府的支持下，才得以讓少數民族電影創作真正進入到了創造性發展階段。由原來嶄露頭角的幾部電影，如《瑤山艷史》《花蓮港》等，逐漸增多了起來。但沒變的仍舊是帶有國家指向性的“民族國家性”的敘事風格。

為了體現出民族間的融合發展，我國早在新中國成立之初，就開始將少數民族電影納入到國家的藝術形式宣傳設計行列中，國家對于少數民族電影的發展非常重視。僅僅從少數民族電影《內蒙春光》名字修改這件事情中就可看出國家對其的重視程度。從中宣部到文化部、政務院等組織全部參與其中，為少數民族電影的發展出謀劃策。從整體上把握少數民族電影的主基調，既體現出國家的重視程度，又體現出了少數民族電影作為政治宣傳手段的功能性展現。在這樣一種環境背景下，少數民族電影如破土春筍般繁榮茂盛，滋生出碩果累累的成績，也促成了“十七年”時期的輝煌。有了國家政府的支持，就有了發展的根基。國家政府為支持少數民族電影不僅建立了專有的電影制片廠，并且還不止一家。從1956年到1958年僅僅兩年的時間，就建立起了天山電影制片廠、云南民族電影制片廠等數家大型的少數民族電影制片廠。它們的建立進一步促成了少數民族電影的輝煌，更進一步地展示出了我們國家對于少數民族電影的支持力度。而這幾家電影制片廠也真正為我國少數民族電影事業的發展做出了許多突出的貢獻。

在20世紀80年代初，由于我國經濟發展所呈現出的攀升狀態，國民生活水平的提高等，使得我國的文化事業發展展現出了新的一面，而國家對于文化事業的獎勵政策，更是激發了眾多文藝創作者開始了陸續的創作，他們的創作激情不僅推動我國的文藝事業進入到正常的軌道，并且陸續出現了許多膾炙人口的作品。然而，隨后幾年，隨著國家輔助政策的撤出以及國家對于少數民族電影關注度的減少，使得我國少數民族電影發展基本上出現了短暫的停滯狀態。直到2010年，由政府出面扶植而起的中國少數民族電影再一次得到了政府的大力支持，尤其是在2011年，將“北京民族電影展”并入到北京國際電影節，更是增強了對少數民族電影的重視程度，擴寬了少數民族電影的發展空間，眾多學術活動、影視交流活動，搭建起一個又一個關于少數民族電影的平臺。而2013年10月，“中國少數民族電影工程”的創立證明，少數民族電影作為國家的重點輔助項目之一，又一次獲得了大規模的支持，也就是說，從國家政府上層從未放棄過弘揚少數民族電影的重任，而少數民族電影從國家政府所享受的各種“特權”也的確為數不少。但值得一提的是，盡管國家對于少數民族電影的扶持幾乎從未停止過，但隨著少數民族電影本身的發展狀態，它在某種程度上而言已經開始脫離了國家的行政性管理，它本身所蘊含的文化價值性將更為凸顯，而它自身發展過程中所獲取的經濟價值也顯得更為重要。

二、“國家性”的現實必要性

21世紀的到來，猶如給少數民族電影融入了新的血液與活力，隨著電影商業體制的改革與表現自由空間的加大，少數民族電影如同一匹脫韁的野馬開始自由馳騁在電影市場的自由環境中。它改變了以往在國家政府所扶持下的帶有濃厚國家性的“母語電影”色彩，而表現各民族特色的“原生態電影”隨之而起，并且呈現出多樣化與多元性的地域文化特色，可以說為電影市場百花齊放景象的形成貢獻了自己的一份力量。各個民族、各個地域流派的電影紛紛而至，“天上草原”“影像西域”等一系列包裹著濃郁民族特色的電影呈現到了觀眾的面前，而一批批少數民族新銳導演的出現，更是將少數民族電影的發展推向了一個高峰。這無疑給了眾多少數民族電影創作者一個大大的動力，而少數民族電影也不負眾望地從未出現斷檔的現象，并且還吸引了國際大導演讓·雅克·阿諾的加盟。而年均十部左右的出產量讓少數民族電影在整個電影市場上占據了一席之地。但作為少數民族電影人應該意識到，對于經典之作的匱乏，仍是少數民族電影應該著力努力的方向，以求得更大的經濟效益。

少數民族電影作為國家政府重點扶持的藝術項目之一，在取得成績的同時也應認真地審視自身在未來的發展走向，從目前發展的狀況來看，少數民族電影在發展過程中出現了以下幾個問題：首先是收入渠道的單一。從目前少數民族電影的收入來看，基本上還在仰仗著影院票房以及公益發行，這種較為單一的盈利模式勢必會阻礙它的產業形成化模式，一旦政府不再進行有力的扶持，就很有可能被多元化的電影市場所擠壓。其次，影片的影響力過小。“民族的便是世界的”，然而，從少數民族電影發展態勢上來看，它并未取得較好的影響力，也并未走入到國際影院市場。在眾多的少數民族影片中，從影片的主題基調與影片質量上來看，還沒有探索出符合自身發展的，并能在市場上占據到的重要位置。但不論怎樣，少數民族電影相較于其他電影形式來說，還沒有形成自我自主發展的成熟的產業發展模式。尤其是在影片制作與發片營銷策略方面更是略顯弱化，沒有形成良性的產業化模式，這與其他類影片漸入國際化的趨勢走向來說，無疑是堪憂的景象。而想要構建起具有規模化、規范化的少數民族電影產業模式，尚需國家層面的頂層設計。

當前中國少數民族電影的主題基調基本上還是圍繞在走“藝術電影”的路線。這不僅與電影投入資金的短缺有一定的關系，對于國家上層扶持所要體現出的民族精神與文化精神也有一定的關系，這也是民族電影發展道路上一直在延續著的民族責任感。此外就是，中國少數民族電影想要獲得持久而長遠的發展，勢必要通過兩條路徑，一是創作者對于傳統與現代、宗教與世俗等方面的更深層次的解讀，二是國家的保護與扶持。就如同法國“藝術電影”的發展一般，然而，我們國家對少數民族電影的保護其實已經在努力地向法國藝術電影借鑒并靠攏，這也是為什么國家上層從未間斷過對此類電影的幫助的重要原因所在。但即便如此，想要讓少數民族電影真正地代表國家走入世界，走入市場，還要不斷地積極進入，要清醒地意識到，這是一個長期的、偉大的動態工程，需要在實踐中不斷完善和補充。

三、“國家性”的構想

目前，“中國少數民族電影工程”在極盡所能地構想未來發展之路，并預設出了公益版、升級版和國際版的計劃，其實，這“三大板塊”的設計也只是籠統性地進行了歸納，并未真正從細節化中體現出來。在這三大板塊中，反映本民族生活的公益版是主要的發展方向，這也是著眼于少數民族文化全局性而考慮的，各個民族之間的地域文化各有各色，那么公益性更多體現出的是一種公平性、機會均等性。那么如何在發展公益性少數民族電影的同時，更好地圍繞著這“三大板塊”的內容而展開，努力擴寬思路的同時，擴展收入渠道，以便更好地發展少數民族電影產業化模式，這才是最為重要的。

俗話說，“巧婦難為無米之炊”，拍電影就要有大量的資金投入。沒錢，不是不能拍出好看的電影，而是很難做到。雄厚的資金是開啟電影創作模式的重要保障。而資金短缺恰恰是少數民族電影發展中的 “癥結”所在。由于資金的短缺，以至于在少數民族電影發展中很難做到真正意義上的“展開拳腳”。這無疑對少數民族電影空間進行了無形的壓縮，而“小成本”也一度成為少數民族電影的代名詞。靠政府不如靠自己，少數民族電影出現以來，就從未真正地脫離開政府的扶持，長此以往，勢必會造成融資上的倚靠心理，單一的資金渠道來源也必然不是長久之計。而國家對于少數民族電影的資金投入畢竟是有限的，因此，少數民族電影只有不斷地擴寬融資渠道，改變融資方式，通過積極地吸納社會民營資本、閑散資本等形式，來改變資金短缺的命運。而由于少數民族電影在電影市場中的勢單力薄，又很難取得私人資本的加入，因此，國家在某些政策中又要積極地為此來進行宣傳，從而推動少數民族電影建立起一個完善的投融資體系。這不但會減輕政府的負擔，還會給少數民族電影發展帶來更多的機會。而一味地減少資本的投入，只會讓少數民族電影發展更加具有局限性。因此，政府可以通過成立專門的少數民族電影的投融資機構，這樣政府只需要投入少量的資金支持，就能保證其正常地運轉。并且政府可以利用銀行、證券公司等來加強對于少數民族電影的參與，前提條件是政府要保障其風險保障，并適當地給予補償機制。此外，國家有意識地對少數民族電影進行宣傳引導，鼓勵眾資本加大對少數民族電影的創作資金投入或參與，建立起一個全方位、多資化的融資平臺，都是有利于少數民族電影發展的大事，并且也是亟待解決的重要問題。

少數民族電影要想取得長遠的發展，就要在創作中出新。而國家已經意識到這個問題，并努力在引導其走向“獨立自主”發展的道路上來。而盡管國家在種種問題上還是在幫助與扶持著少數民族電影繼續向前發展，卻又在刻意地回避著少數民族電影的“母語環境”下的發展局限性，更加注重對少數民族電影的主題引導，而并非指導，更加注重大方向的把握，而并非題材的界定。對于少數民族電影過于傾向于政治性與文化性的包袱，也在努力地為其減輕，目的就在于讓少數民族電影獲得更加自由的表現空間，更加深入地進行人性化的探索等。總之，國家無論是在創作方面還是在審美方面都注重引導性作用，從而讓少數民族電影發展有更多的選擇性。

國家對少數民族電影創作煞費苦心，實施公益版、升級版、國際版“三大板塊”的升級發展策略也頗具智慧性。所謂“公益版”就是為尚未有本民族電影的少數民族拍攝一部電影，而“升級版”是為推動少數民族電影更好地進入到國內市場，“國際版”則是推動少數民族題材電影走向國際市場。這“三大板塊”的劃分提出，不僅要做，還要做好。在注重數量與質量的同時，更要注重少數民族電影的長遠性發展，努力將少數民族電影打造成電影中的精品。

四、結 語

少數民族電影的發展離不開國家的支持，但又不能完全依賴與仰仗于國家的支持。國家對于少數民族電影的投入與引導，只是一個大的方向，是少數民族電影發展中暫不能脫離開的。然而，要想獲得長久、持續的發展，除了需要國家的扶持外，更需要自身的努力。但無論是國家，還是少數民族自身，都需要進行切實可行的規劃，并要積極地進行落實，也只有這樣，才能讓我國少數民族電影獲得更為廣闊的發展空間，贏得更為燦爛的明天。

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[作者簡介] 劉芳（1981— ），女，河北保定人，碩士，河北金融學院講師。主要研究方向：跨文化交際。史夢嬌（1988— ），女，河北保定人，碩士，河北金融學院助教。主要研究方向：話語分析、跨文化交際。