田中一光的設計語義及手法

郭志強　宇文塔曼　陳 方

田中一光的設計語義及手法

郭志強宇文塔曼陳 方

田中一光的設計作品以日本傳統審美為中心，不僅凸顯了日本傳統文化，形成了本土文化的現代設計理念，而且其作品也不失對西方現代平面設計的表現。

田中一光 日本傳統文化 現代平面設計

一、田中一光作品的設計解析

圖1　無印良品標志

（一）無印良品的設計解析

1980年，田中一光以“最適合的形態展示產品本質”推出無印良品（圖1）。無印良品的主要特點是無商標。天然的素材，透明的包裝，正好呼應了無印良品提倡自然生活的理想。為了更能表現自然，田中一光讓管道和水泥結構直接暴露，并且使用木材，石材等天然材料，表現出了無印良品對生活的理想。當消費者接觸到這些自然的架子和墻壁，便會引發人們對生活的思索，最終便會啟發他們對完美生活方式的追求和向往。

從無印良品的整體設計中，我們可以感受到田中一光對大眾思想的深度了解，他把握住了剛剛走出戰后物資貧乏年代人們對物質的強烈需求，從而才能設計出打動人心的產品，得以引發人們新的生活方式，以獲得更多強烈的共鳴。

（二）海報的設計解析

在田中一光看來，海報是人們生活最貼近的宣傳手段。在他的海報作品中，有很多作品是以漢字為主體的，體現了田中一光對漢字中筆畫、線條的韻律感的不懈追求。田中一光在《新古典主義》海報設計中，取用“典”字為畫面主體，并截用“典”字的一部分，運用直線與曲線的結合形成抽象造型。設計中的主體元素及信息文字的排版組織有疏有密，而留白與主體的相襯，也使得主體元素擁有體量感。簡單、素凈的畫面也透露日本崇尚的傳統，卻又不乏現代設計的張力。

而在田中一光設計的能劇海報中，表現給觀者的是以心靈上的共鳴從而感受到的和諧之美。在《第二十七回產經觀世能》畫面中央的能面是“大原御幸”的“若女”。田中一光在畫面中把舞臺表演時“若女”戴的白色帽子去掉，讓人眼前一亮的是將帽子去掉以后能面卻自然形成了這個三角形。這種做法不僅不會讓人覺得缺少了什么，反而畫面的白底，讓觀者在畫面中能感到帽子的存在。

二、田中一光作品的設計語義

（一）樸素簡潔的運用

田中一光的作品最大特點就是樸素簡潔。在《寫樂二百年》海報中，田中一光將畫面色彩以灰色為主色調，運用了最能代表寫樂作品特點的眼睛和眉毛，其他部分則做了幾何化的處理，用大小不一的圓形構成畫面，簡單而細致的表現使戲劇化的人物表情瞬間生動鮮活，同時也表達出了歌舞伎演員的表情變化乃至內在的性格，展現一種簡約致尚的美感。

（二）色彩鮮明的運用

雖然田中一光的作品簡潔樸素，但并不代表他對顏色的完全舍棄。不過即使是用色，他也是以平面的方式，直接感知顏色的本質。在《第二十八回產經觀世能》中，田中一光把主色調設為白色和紅色，去掉能面上的過渡，將眼睛，鼻子，嘴唇有序地排在純粹的白色能面上，白色和紅色形成了巨大的張力，與此同時又將寫有劇目文字的彩色小方塊排列在能面兩旁，完成了劇目內容的表達，這些小方塊又仿佛是楊貴妃頭上的華冠。

田中一光在色彩的大膽運用上不僅在能劇海報中。在LOFT店鋪的設計中，店面里裝飾性的物品被撕下，露出了建筑材料的本來面目。保留材質本身色彩便是田中一光對日式色彩風格的一種繼承。而在視覺策劃上也是一樣，田中一光一反目前流行的后現代主義中間色，果斷地使用了被百貨商店和零售業視為禁忌的“鉻黃”。在散發著野性美的原材料空間中，這鮮明銳利的黃色發揮出了生動的作用，立刻顯現了現代主義的氛圍。

（三）民族特色的運用

雖然田中一光對西方的平面設計有著極大的興趣，但他依舊熱愛著日本的傳統文化。其作品《日本舞蹈》（圖2），他對日本傳統歌舞伎演員的形象進行了簡化，并且使用方塊、三角形、圓形等幾何形來表現，在對面部表情的表達中，他巧妙地將代表眼睛的半圓傾斜，代表嘴巴的圓微錯，這微小的變化瞬間讓畫面有了生氣，整個畫面能給人一種原始的生命力，自然而通透。

圖2　日本舞蹈

三、結語

中國的廣告業也在迅猛的發展，設計日益為大家所重視，我們可以通過對田中一光作品的探究，從中學習他那種持之以恒的使命感，那種生命不息、創造不止的探索精神，學習如何將運用傳統文化，在傳統文化中發掘民族的個性和獨特，并和現代設計完美的融合。

［1］胡逸卿.無印——無印良品的視覺傳達策略研究［D］.南京:南京藝術學院平面設計，2009.

［2］田中一光.設計的覺醒［M］.桂林:廣西師范大學出版社，2009.

（作者單位：咸陽師范學院設計學院）

此項目為咸陽師范學院校級科研項目，題目為“中國創意產業的發展對策研究”（編號為12XSYK091）”的階段性成果。

郭志強（1984-），男，陜西科技大學設計與藝術學院設計藝術學碩士研究生，現任教于咸陽師范學院設計學院，從事設計藝術學教學工作。