戲劇人物的外包裝——話劇《猿人在天上飛》服裝設計心得

■夏紅兵

戲劇人物的外包裝——話劇《猿人在天上飛》服裝設計心得

■夏紅兵

戲劇是一個濃縮版的、展現人類生活狀態的舞臺，充滿了豐富、生動、絢麗多彩的畫面。舞臺美術包括著布景燈光、音效和服裝、化妝、道具，是戲劇舞臺演出中重要的組成部分，是一種綜合藝術。而服裝作為舞臺美術的一部分，不僅表現出其特定歷史時期下人物性格的精神面貌，而且通過服飾的變化揭示時代背景、人文地貌。服裝設計應通過合理準確的人物造型，對演員進入角色給予最大外在的幫助，同時應盡可能較快地通過人物服飾款式和色彩的變化幫助觀眾進入到劇情中去。因此，戲劇人物服裝造型是指已被傳統積累所固定并體現出人群特征和個人的性格特點的外包裝藝術，是一個能夠直接傳達給觀眾的重要的外在符號。

話劇《猿人在天上飛》》反映的是二十世七十年代末，前蘇聯中亞地區某加盟共和國一所學校高年級學生數學考試期間，學生羅波圖辛因為遲到，而遲到的理由是在來校的路上看到了外星人，從而引發的戲劇沖突。整個故事看似荒誕卻真實可信，表現了在那個年代背景中的青少年對科學的追求、對真理的認識、對自然的向往、對心靈釋放的渴望。

那么這個外包裝藝術如何體現在《猿人在天上飛》這部話劇舞臺上呢？第一，抓住人群服飾特征共性，突出服飾角色個性；第二，表現時代背景特征，強調人文細節；第三，始終把握整個舞臺設計構思，統一服裝整體設計。

首先，通過服飾的共性特征表現人物群體化。本劇人物共通性表現在他們都是青少年學生，主要場景是教室課堂，是一個共同生活學習的特殊群體。這里用校服作為特定的符號表現在校學生，是最直白的手段。校服的款式分別為男長褲和女A字短裙；男女同為短袖翻領白襯衫，上衣多處收傘，修身合體；翻領，領角稍大，袖口緊翻邊。左臂配戴紅旗形狀，繡火炬五角星的臂章。服裝顏色定位男褲為深海蘭色，褲型直筒修身，系白皮帶，前斜插袋，后袋加蓋。女裙深果綠色，A字型六片裁法，裝腰系白皮帶。通過這樣整齊統一的校服基本可以完成這樣一個符號性的特定概念，表現了前蘇聯時期強調模化式和軍事化管理的社會背景，同時深海蘭和深果綠色暗喻了青少年內心深處對自由和科學的向往。

而在表現瑪垃霍娃、巴甫洛夫、彼德洛夫、康斯坦金諾夫娜、科尼亞叔叔一眾角色造型時，則突出角色人物在群體中的個性，豐富人物的外在形象。巴甫洛夫、彼德洛夫是教室里的一對活潑打鬧的活寶，一高胖，一瘦小，造型上充分體現了人物的活潑打鬧的性格：巴甫洛夫橙桔色西式短褲，西裝背帶，大格磨毛短袖衫，棕黃馬丁靴配黃紅相間長棉襪，頭戴一頂白色寬檐太陽帽，造型更加充滿喜感。而彼德羅夫則用綠色短袖衫打底，外穿手織粗針毛衣，用綠、米、咖色拼色交織變形圖案，下穿短褲短幫皮鞋淺草綠色短襪，務求展現人物聰靈。而女教師康斯坦金諾夫娜用灰黑色千島格圖案連衣長裙造型，在肩上覆一塊黑色針織羊毛料禮服式披肩，再用黑針織羊毛料做長袖，整體造形表現女教師受過良好教育的端莊優雅的外形，同時黑色羊毛料在領部和披肩上及長袖部位的包裹性恰到好處的運用也彰顯了人物內心的壓抑緊張，和對新生事物的扭曲心態。

每個故事每個人物都有其時代背景。通過服飾展示人文地貌，使觀眾進入到規定情景中去，也是舞臺服裝造型功能之—。該劇故事發生在前蘇聯中亞地區，較傳統的草原農牧文化在人物造型上應有所表現。在給科尼亞叔叔和瑪拉霍娃做造型小傳時就強調了這一點。上身一件紋理較粗獷的棕色豬皮列寧裝，內搭一件立領偏開襟的俄羅斯式襯衫，在襯衫開領門襟處縫貼民族紋飾花邊，腳蹬一雙高統馬靴，腰扎水電工具皮帶，就這樣活鮮鮮的科尼亞一個曾經的騎兵、現在的水電工人站在了觀眾面前。從他的服飾上就體現有前蘇聯地域廣闊、地處高寒地帶這樣一個氣候地理特征。而瑪拉霍娃在第二幕花園中遛狗時，身穿紅白相間拼色連衣裙，胸前拼斜格并采用二條立體花邊做間隔，體現人物的輕盈跳躍和活潑可愛的性格，腦后扎一塊具有地域民族特色的三角頭巾。劇中閃回部分，天文科學家丈夫一角則頭戴瓦西里皮帽，身穿白毛領，縫出毛皮襖，腳蹬一雙極具地域特色氈靴（氈嘠瘩），女教師妻子康斯坦金諾夫娜頭戴白色水獺皮帽，身穿深紅色呢絨短大衣，黑色長統皮靴，相擁在漫天星爍茫茫雪夜的美麗畫景，讓觀眾直接感受到了服裝造型的語言，表達了人物熱愛自然并與自然融為一體的美麗浪慢情懷，同時也為康斯坦金諾夫娜因丈夫研究天文而失去生命后而封閉自已，形成扭曲性格埋下伏筆。

這臺戲的舞美風格較完美地體現了俄羅斯的高、大、曠的厚重審美。就戲本身來說，內涵厚重、思想豐富、充滿人文哲理氣息。服裝作為整體美術中的一個藝術表現部分，從開始創作之初就充分體現舞美設計效果。在導演確立了演出風格樣式之后，研究劇本，搜集素材，做到對人物有感性認識，與演員展開對人物的交流，對主要角色做出服裝造型小傳，才確定設計方案。摒棄了一般青少年兒童劇服裝造型對樣式偏重滑稽、色彩斑駁、用料輕盈的傳統手法。尤其強調對色彩的運用和控制，因為色彩更能引起觀眾的情緒反應，這是其它可視元素無法比擬的。同時在款式上和用料方面采用較厚實的全羊毛呢絨。粗紡面料、皮料，突出原材料肌理感覺。在布景和燈光作用下，色彩的飽和度中彰顯厚重的質感。在服裝款式方面群體和個性的表現淋漓盡致。當這些因素和手段巧妙的組織在一塊并與舞美其它部門有效的融合，與整臺戲完全揉捏一致，從而達到最佳舞臺演出效果。所以服裝造型要始終把握整個舞臺統一風格樣式，才算完美的舞臺美術服裝造型。