空間在版面設計中的作用

申耀強 朱霞

摘 要： 本文從兩個方面探討空間是如何能夠加強設計的功能性和視覺吸引力：1.空間的利用能夠加強視覺信息的閱讀性2.空間能夠加強版面的視覺吸引力。

關鍵詞：空間 空間功能性 空間視覺吸引力

中圖分類號：J23 文獻標識碼：A 文章編號：1003-9082（2016）08-0163-02

在版面設計中，空間是指在畫面實在的造型之外的空白部分。它與文字圖形等設計元素共同構成的整體版面，在現代平面設計藝術廣告、染織以及建筑裝飾等視覺設計中都可以體現它的存在和作用，恰當的空間的運用能有效的拓展平面設計的表現力。版面設計中的空間不只是平面的也是立體的，如何合理的運用空間在設計之中重要的、值得去研究的設計中的重要構成要素。因為，只要設計得當，總體設計的功能性、整體性、趣味性及品位都會成倍提高。不管是出于構成中形式方面還是意境方面的需要，空白空間都值得我們對它備加關注，空間的合理運用能夠加強版面設計的功能性和視覺吸引力。

一、空間的利用能夠加強視覺信息的閱讀性

內容與空白的對比在視覺設計中，空白空間是最容易被忽視的設計要素。而對空白空間的忽視，就是不能閱讀的設計出現的原因。任何一類的印刷品不管它的目的和特點如何，可讀性是決不能忽視的。一般版面編輯的工作并不是在版面上填滿所有的空間，而是要將每條消息合理布局，力求使版面干凈、易讀和吸引人。報紙是一種信息量很大的媒介，報紙要服從和服務于內容的需要。由于報紙的特殊性質，報紙版面也有相應的限制，報紙編輯們為了在版面上放進去大量的信息，在排版設計中就充分的運用了空間和空當，把大量的信息密密麻麻的排在版面上，使人看的眼花繚亂，沒有喘息的機會，道理很簡單，就說人吧，人在走路、吃飯、工作中有時也需要停頓和休息，更何況是讀報紙，在大量的文字、圖片之間有意留出的空白，也就意味著文與文、文與圖之間的空間轉換和節律的停頓，讓人的視線可以得到暫時休息。適當的“留白”既可以引人注目又能引導視覺流程，當然不能為了空間而留白，重要的是空間對版面整體能夠起到不可忽視的積極的作用。版面設計中如何運用空間，要依據具體版面的需要來定。

不同的空間距離分割不同的內容信息，空間分割在版面設計中起著無足輕重的作用，空間分割意味著安排和組織整個版面格局，對版式的整體風格起著決定性的作用。一個設計項目所必須的的設計元素一旦準備就緒，設計師就開始將它們組織在特定的空間里面。格式塔心理學指出，在觀看由獨立的部分組成構圖的時候，首先注意的是整體，其次是組成部分和細節如文字、圖象和空間。

格式變換與審美情趣的插入，是在版式設計中，是把握好整體疏密布局的同時，進入具體的版式設計操作。格式是指具體黑白空間的分割，而分割主要是不固定形狀的分割。人生哲理類的刊物則以方形、穩固三角形來體現莊重的審美視覺。童話故事類的刊物則以不規則的方圓、三角形等各種形態相互組合、變換，并以新奇、浪漫為主的編排原則。不同的編排方式的同時使刊物整體版式具有不同的形式轉換、風格特征，在視覺美感上給人以不同的感受。

二、空間能夠加強版面的視覺吸引力

空間變化形成節奏感，首先空間面積的變化構成了版面設計中的形式美的變化，是探索二維空間的視覺規律、形象的建立、骨格的組織、各種元素的構成規律，造成既嚴謹又有無窮韻律變化的一種視覺效果。通常是在主標題周圍留出一定的空白來突出主題，從而緩和正文之間空白相對狹窄的緊張關系，其外在成形、明確，對實體元素起著積極的襯托作用，把版面連接得清晰、舒展、悅目，對觀眾的閱讀產生良好的引導作用。設計由此開始富有節奏感、流動感，從閱讀上來講，主次得到劃分，才能有力的吸引人們的視線。德國著名設計大師霍爾戈·馬蒂斯在他的平面設計作品中極富空間感，采用了用空間看平面的原理，在他的設計中運用空間面積的變化來體現不同的設計理念，設計作品也因此變的嚴謹但又不乏節奏感。烏克蘭現代派設計師A·M卡桑德為宣布北極星系列車從巴黎到布魯塞爾和阿姆斯特丹通車設計了一張海報，他通過了設計原理強調了風格化的鐵軌和一點透視法，利用的空間的面積變化造成流動感，把讀者的目光吸引到和鐵軌方向奔馳。卡桑德運用空間組織能力把他的作品的視覺效果得到強化和豐富。

其次空間激活，我們對空間的認識，不只是源于物理空間的實際大小，而更是由于我們對空間的心理感受。在一種環境空間布局的大小，位置、形狀的不同會給人帶來不同的心理感受。幾乎所有平面設計都有視覺形式和信息內容兩個方面，只要不阻礙內容的功能性，設計師都有一定的空間來為設計提高美感。而如何運用平面元素營造出寬敞的視覺心理空間，從而在不喪失工能性的同時提升審美價值是設計師的頭等大任。不懂得運用空間的設計師，在他的版面設計中會給人帶來信息的復雜性，使讀者的視覺流程不順暢，正是由于空間的合理運用，才會為版面添加特點，富有個性，真正達到功能與形式美結合在一起，達到平面設計工作完美組合。

安·瑪拉設計的海報“接力跑決賽”沒有常規的把視覺元素歸到畫面的中央，而是把各個元素推到版面的邊緣，把空白留在了畫面中心，中間的空不僅是一種有力的圖形，而是一位跑步者所占據的個人空間，讀者站在了參賽運動的角度，我們看到跑道上的黃線、跑道旁邊的草地、我們穿的跑鞋的正面、前面運動員的后背，還有突然進入視野的水瓶。通過反其道而行之的排版，碼拉證實：空白和實體一樣真實，兩者可以互相交替、互相影響。

其次空間加強了想象力，正負空間的互動產生趣味性。正與負是相輔相成的。空間最大的屬性是可占據性，而占據者必定是實體，空間的形即是用實體邊緣形狀來決定的，它是可添充和變化的，是由實體元素所構成的，其中包含分離、接觸、覆疊、透疊、聯合、減缺、差疊、重合等多種形式上與心理上的次序關系、審美關系。在版面設計中，某一圖形或文字涂畫在白紙上，使我們清楚地看見它們單純的外形。但那圖形和文字的外形并非是由它自身決定的，而是周圍空間使它顯現并形成了自己的外形，這就說明無論是圖形還是文字只有當它們置身于空間時，才有一個完整的外形。這種正負相生的關系使實體形象和虛體部分成為互相依存、互為聯系、不可分割的整體。

現今的藝術家與設計家已越來越不能滿足于只描繪與表現他們所看到的實體形象，而是十分注正負空間的分布和處理。在著名的日本平面設計大師福田繁雄的作品中正負空間的運用得到深刻的體現，向世人證明了虛中有實，實中有虛，正負空間相生共濟存在方式，在視覺上拓展為無限的空間感，給人遐想的空間。但也更有一些設計師只注重了圖形的表現力而忽略了空間的存在，一味追求平面的視覺效果，使得作品變的虛幻。麗莎·格列弗的海報《讓全美國變成一所大學校》采用了對半開的對稱構圖。狹長的畫面和深色的背景增加了畫面的戲劇性。結果，結果的注意力首先被吸引到中央那一條色彩鮮艷的插圖上，畫面底部疏朗的文本塊穩住了插圖的陣腳。各個小插圖被巧妙地擺放，臨近的小圖之間稍微接觸，維持了欄的完整性。各個元素在畫面空間中進行了非常巧妙的互動為整個版面增添了趣味性；另一反面也更體現了其主體性，給讀者了想象的空間。

綜述

空間、文字、圖片結合的好與壞直接影響著版面設計的成功與否，甚至一個版面設計是否優秀直接決定于這三方面的運籌帷幄。而這三方面對于版面的把握又主要決定于空間的面積、位置、形狀、形式。因此，在版面設計中絕對不能夠忽視空白的把握與作用。版面設計中空間起著無足輕重的作用，功能性、視覺吸引力決定著版面存在的意義。