水彩畫的“北大荒畫派”簡(jiǎn)論

戴劍波

(牡丹江市書畫院，黑龍江 牡丹江　157000)

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水彩畫的“北大荒畫派”簡(jiǎn)論

戴劍波

(牡丹江市書畫院，黑龍江 牡丹江157000)

摘要：北大荒版畫自成一派，名揚(yáng)中外。而水彩畫的“北大荒畫派”卻鮮為人知，少有關(guān)注。本文從題材的北大荒化、意蘊(yùn)的北大荒韻、風(fēng)格的北大荒味三個(gè)理論層面，對(duì)水彩畫的“北大荒畫派”進(jìn)行了全面系統(tǒng)的研究與論述。

關(guān)鍵詞：水彩畫；北大荒；題材；意蘊(yùn)；風(fēng)格；畫派

水彩畫作為西洋繪畫形式之一種，傳入中國(guó)的時(shí)間大約在“五四”運(yùn)動(dòng)前后。雖然時(shí)間較短，但是黑龍江省的水彩畫畫家們，充分發(fā)揮群體優(yōu)勢(shì)，創(chuàng)造出“北大荒畫派”，與“北大荒版畫”相媲美，令世人稱道。

“北大荒畫派”作為水彩畫藝術(shù)流派之一，獨(dú)樹(shù)一幟。充分體現(xiàn)出藝術(shù)流派的神髓，即：“在中外藝術(shù)發(fā)展的一定歷史時(shí)期里，由一批思想傾向、美學(xué)主張、創(chuàng)造方法和表現(xiàn)風(fēng)格方面相似或相近的藝術(shù)家所形成的藝術(shù)派別?！盵1]例如有以吳昌碩為代表的“上海畫派”，以吳作人等人為代表的“北京畫派”，有以高劍父，高奇峰兄弟的代表的“嶺南畫派”，同樣，黑龍江水彩畫也有以胡梅生、叢培華、張翔得、趙龍等人為代表的“北大荒畫派”。

遺憾的是，水彩畫的“北大荒畫派”，至今鮮為人知。為此，本文專門對(duì)水彩畫的“北大荒畫派”進(jìn)行全面系統(tǒng)的研究與論述，以期引起足夠的關(guān)注。具體來(lái)說(shuō)，水彩畫的“北大荒畫派”，可以從以下三個(gè)層面進(jìn)行解讀與研析。

一、題材的北大荒化

水彩畫的“北大荒畫派”的第一個(gè)重要特征是題材的北大荒化。

題材是文藝作品的內(nèi)容要素之一，它指的是“作品中構(gòu)成藝術(shù)形象和故事情節(jié)的具體材料。是作者在觀察體驗(yàn)社會(huì)生活的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)選擇、集中、加工和發(fā)展而確定的。題材選擇和處理，與作者的個(gè)性、人生經(jīng)歷及文化修養(yǎng)有較大關(guān)系，也受制于其情感、思想、藝術(shù)理念和創(chuàng)作追求。[2]

水彩畫的“北大荒畫派”，選取的北大荒地域化的題材，包括大荒野、大森林、大油田、大煤礦、大雪地……不勝攻舉。例如叢培華的《雪林迷鹿》《北風(fēng)》，張翔得的《飛雪唱晚》《雪鄉(xiāng)》《風(fēng)雪有情》，趙龍的《冰河》等畫作，在題材上都充滿北大荒地域特色，達(dá)到了北大荒化的藝術(shù)高度。

二、意蘊(yùn)的北大荒韻

水彩畫的“北大荒畫派”的第二個(gè)主要特征是意蘊(yùn)的北大荒韻。

意蘊(yùn)是藝術(shù)意蘊(yùn)的簡(jiǎn)稱，“是指深藏在藝術(shù)作品中內(nèi)在的含義或意味，常常具有多義性、模糊性和朦朧性，體現(xiàn)為一種哲理、詩(shī)情或神韻，經(jīng)常是只可意會(huì)，不可言傳，需要欣賞者反復(fù)領(lǐng)會(huì)、細(xì)心感悟，用全部心靈去探究和領(lǐng)悟，它也是文藝作品具有不朽的藝術(shù)魅力的根本原因。＂[3]

水彩畫的“北大荒畫派”，在畫面形象的背后，凸顯出粗獷豪放，率直宏闊的北大荒韻。例如韋章明的《男生》《坐在樓梯上的小男孩》，孟憲德的《風(fēng)景前的陽(yáng)光》《秋云》《暮城情結(jié)》《入夢(mèng)》《風(fēng)吹云走》《上觀蒼宇》等，都飽含深邃的北大荒意蘊(yùn)。

三、風(fēng)格的北大荒味

水彩畫的“北大荒畫派”的第三個(gè)主要特征是風(fēng)格的北大荒味。

風(fēng)格是藝術(shù)風(fēng)格的簡(jiǎn)稱，指的是“藝術(shù)家的創(chuàng)作在總體上表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性與鮮明的藝術(shù)特色。”[4]

水彩畫的“北大荒畫派”，在總本藝術(shù)風(fēng)格上，彰顯了北大荒土野火爆、熱 烈舒放、自由清新的藝術(shù)風(fēng)格。

例如王德力的《松花江畔》《林中小溪》《農(nóng)家九月》《林中人家》《晨靄》等，具有鮮明的清新自由的藝術(shù)風(fēng)格。

又如劉佳生的《北方人家》《蒙古情》《初冬》等，又充滿濃郁的土野火爆的藝術(shù)風(fēng)格。

再如劉樹(shù)岐的《濛濛細(xì)雨》《橫道河子的早晨》《女青年》等，則充滿熱烈奔放的藝術(shù)風(fēng)格。

綜上所述，水彩畫的“北大荒畫派”不僅有獨(dú)特的藝術(shù)題材、獨(dú)有的藝術(shù)意蘊(yùn)、獨(dú)具的藝術(shù)風(fēng)格，而且成就巨大。有許多畫家出版了個(gè)人畫集，如《叢培華畫集》《張友強(qiáng)水彩畫集》《孟憲德水彩畫集》《趙龍水彩畫》，趙云龍的《水彩風(fēng)景技法圖例》，胡梅生的《初學(xué)水彩畫(風(fēng)景篇)》《胡梅生水彩寫生畫集》等等。還有許多水彩畫作品參加國(guó)內(nèi)外各種美展，有的被著名博物館、藝術(shù)館收藏。至于榮獲國(guó)內(nèi)外各種大獎(jiǎng)的畫作，就更無(wú)法統(tǒng)計(jì)了。

所以說(shuō)，水彩畫的“北大荒畫派”，是功不可沒(méi)、實(shí)至名歸的。

參考文獻(xiàn)：

[1]彭吉象著。藝術(shù)學(xué)概論[M]。北京：高等教育出版社。2002。P293。

[2]辭海編輯委員會(huì)編纂。辭海[M](縮印本)。上海：上海辭書出版社。2000。P2441。

[3]彭吉象著。藝術(shù)學(xué)概論[M]。北京：高等教育出版社。2002。P311。

[4]同上。P287。

中圖分類號(hào):J215

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X(2016)04-0248-01