從《歡樂頌》看當(dāng)前女性職場(chǎng)劇主要敘事策略

李昱瑾　陳麗玉（.四川廣播電視大學(xué)，四川 成都　60000；.四川華新現(xiàn)代職業(yè)學(xué)院，四川 成都　60000）

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從《歡樂頌》看當(dāng)前女性職場(chǎng)劇主要敘事策略

李昱瑾1陳麗玉2
（1.四川廣播電視大學(xué)，四川 成都610000；2.四川華新現(xiàn)代職業(yè)學(xué)院，四川 成都610000）

摘要：2016年4月，《歡樂頌》在兩大衛(wèi)視平臺(tái)首播，掀起了一輪收視狂潮。文章探討了該劇取得成功的主要原因，對(duì)當(dāng)前女性職場(chǎng)劇的主要敘事策略進(jìn)行了研究，對(duì)當(dāng)前我國(guó)文藝創(chuàng)作與文化市場(chǎng)的繁榮發(fā)展具有一定意義。

關(guān)鍵詞：歡樂頌；女性；職場(chǎng)；敘事策略

2016年4月18日，由東陽正午陽光影視有限公司、山東影視制作有限公司聯(lián)合出品的《歡樂頌》在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視首播，掀起了一輪收視狂潮。一部都市職場(chǎng)女性劇，將14-60歲的女性收視群體“一網(wǎng)打盡”，開播后熱度持續(xù)不退。以兩家制作公司為代表的電視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)逐漸由初始的業(yè)內(nèi)知名轉(zhuǎn)而更多地獲得受眾認(rèn)識(shí)，原本受眾面并不十分廣泛的同名小說一舉成為熱門IP，某種程度上推動(dòng)了當(dāng)前國(guó)內(nèi)電視發(fā)展。鑒于《歡樂頌》引發(fā)的全民熱議，當(dāng)前國(guó)內(nèi)女性職場(chǎng)劇在敘事方面的一些主要策略也浮出水面。

一、不再拘泥于純粹情感束縛

受較嚴(yán)格的電視劇投拍備案管理制度約束，內(nèi)地劇作類型普遍偏少。縱觀近年來占據(jù)內(nèi)地電視頻道八點(diǎn)至十點(diǎn)黃金檔的電視劇種，不是軍旅諜戰(zhàn)、家庭倫理，就是神話古裝，都市時(shí)尚。《歡樂頌》毫無疑問屬于常規(guī)類型的現(xiàn)代都市題材劇，講述了居住在上海“歡樂頌”小區(qū)里的五位女性彼此間發(fā)生的故事。

女性視角、群像基礎(chǔ)，從形式上來看，似乎和其他火爆小銀幕的同類劇目沒有太大差別——比如善拍女性題材劇作的劉心剛執(zhí)導(dǎo)的《好想好想談戀愛》（2004年）、《女人幫》（2011），伍宗德執(zhí)導(dǎo)的《粉紅女郎》（2002），楊文軍指導(dǎo)的《搖擺女郎》（2004）等。但仔細(xì)研究，不管是劉心剛、伍宗德，還是楊文軍，都更多地將攝像頭集中在所拍攝女性角色的情感生活上：改編自同系列漫畫的《粉紅女郎》、《搖擺女郎》將四位有著不同愛情觀的女性形象塑造得淋漓盡致；作為美劇《欲望都市》的國(guó)內(nèi)改編版，《好想好想談戀愛》從名字上一看便知道探討的是四位都市女精英如何在愛情、婚姻的漩渦里掙扎；劉心剛和鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)的《女人幫》圍繞著五位大齡剩女的話題探討著當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)。

《歡樂頌》塑造的女性群像似乎和以上劇作略有差異。作為商業(yè)電視劇，雖然不可免俗地依然在劇中勾勒了復(fù)雜的情感關(guān)系，但和其他劇作不同的是，該劇原著作者阿耐與編劇原子彈均是在各自崗位上表現(xiàn)突出的現(xiàn)代職業(yè)女性，她們眼中的女性形象，不再僅僅與愛情相關(guān)，或者即便涉及情愛，更多地也是在突出女性自身的矛盾問題。比如海龜精英女安迪，導(dǎo)演將大量鏡頭放在她的工作表現(xiàn)、回國(guó)后找尋自小失散的精神病弟弟、由于害怕自己同樣患有精神病而焦慮恐懼等情節(jié)上。她缺乏知心朋友，不愿與人親近，主要原因在于她從小被父母拋棄。再比如畢業(yè)于一所名不見經(jīng)傳的本科院校的關(guān)雎爾，她是乖巧而內(nèi)秀的，但同時(shí)也是叛逆的。一方面，她工作踏踏實(shí)實(shí)，勤勤懇懇，善于聽取別人意見，一切努力都是為了實(shí)習(xí)期結(jié)束后能繼續(xù)留在五百強(qiáng)企業(yè)工作；另一方面，她不愿意聽從家里的安排回家鄉(xiāng)當(dāng)公務(wù)員，過所謂穩(wěn)定安逸幸福的生活，在相親宴上利用英語和相親對(duì)象聯(lián)手拒絕了雙方父母親安排的飯局。富二代曲筱筱應(yīng)該是五位女主人公中最灑脫的一位，她在關(guān)系復(fù)雜的家庭長(zhǎng)大，自小人情練達(dá)，她古靈精怪、魅力超群、敢愛敢恨，但又自私自大，我行我素，肆意妄為，為和同父異母的哥哥爭(zhēng)奪家產(chǎn)無所不用其極。這些人物形象的塑造，與傳統(tǒng)都市女性群像戲有巨大差異，她們追求的不再是純粹愛情與婚姻，代表著現(xiàn)代職業(yè)女性的價(jià)值取向變化。

二、拋棄了理想主義的現(xiàn)實(shí)描畫

長(zhǎng)期以來，刻畫女性群像的現(xiàn)代都市劇作在確定核心主人公身份時(shí)，往往更傾向于選擇那些光鮮亮麗、收入頗豐的女性形象，比如醫(yī)生、作家、設(shè)計(jì)師、媒體從業(yè)者、律師等。如《好想好想談戀愛》中的四位主角分別是作家、節(jié)目制作人、造型師、軟件師；《女人幫》中的五位都市單身女性分別是退役名模、海龜精英、教師、傳媒人、出租車司機(jī)。《歡樂頌》中的五位主人公卻不然，除去富二代曲筱筱和海歸女安迪以外，其他三位女性分別是：職場(chǎng)新人邱瑩瑩，沒有才華、能力、美貌，單純直接，帶著父母的期盼在上海辛苦謀生；五百強(qiáng)公司實(shí)習(xí)生關(guān)雎爾（上文已提）；三十歲女白領(lǐng)樊勝美，在上海打拼多年，月薪上萬卻毫無積蓄，一心想嫁給有錢人卻不過淪為別人玩物。她虛榮拜金，卻又古道熱腸，同室女友邱瑩瑩被男朋友欺騙時(shí)，她一馬當(dāng)先砸了人家屋子，為此進(jìn)了派出所。她好面子愛逞強(qiáng)，卻又內(nèi)心脆弱彷徨無依，重男輕女的父母和不成器的兄嫂如吸血鬼般蠶食著她，她以一己之力承擔(dān)了整個(gè)家庭的重負(fù)卻無處哭訴。

三位普通都市職業(yè)女性的現(xiàn)實(shí)遭遇牽動(dòng)了觀眾的心。在她們身上，無數(shù)觀眾看到了自己初入職場(chǎng)、初涉愛情的辛酸與悲苦，看到了家庭的責(zé)任與負(fù)擔(dān)，這些都是該劇大獲好評(píng)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。毫不夸張地說，全劇刻畫得最為成功的角色便是樊勝美。一方面，飾演該角的演員蔣欣演技成熟、自然，將角色的多面性刻畫得惟妙惟肖；另一方面，編劇對(duì)該角色的投入功不可沒，從最初的市儈、現(xiàn)實(shí)，到揭發(fā)女性的脆弱，現(xiàn)代職業(yè)女性面臨的現(xiàn)實(shí)壓力撲面而來。對(duì)于廣大80、90后獨(dú)生子女一代，似乎應(yīng)當(dāng)很難理解樊勝美的家庭處境。但恰恰相反，縱觀社交媒體網(wǎng)絡(luò)，引起熱議的關(guān)鍵詞“樊勝美父母”在當(dāng)今社會(huì)依然比比皆是。夸張的戲劇沖突凸顯出角色的可悲，拋棄了華服香車的現(xiàn)實(shí)描畫，反而讓人更加能夠理解她的市儈與現(xiàn)實(shí)。

三、堅(jiān)持欲望敘事與快感獎(jiǎng)賞

作為一部改編自文學(xué)作品的商業(yè)劇作，《歡樂頌》作者阿耐、編劇袁子彈深諳大眾文藝創(chuàng)作的某些主要屬性，首先，堅(jiān)持欲望敘事與私欲認(rèn)同。平凡世界中人人都渴望獲得親情、友情、愛情、財(cái)富、事業(yè)，觀眾便從角色的欲望中印證著自己的私欲。所以安排了安迪心心念念要找到失散多年的精神病弟弟；安排了五位主人公吵鬧紛擾，從最初的互看不順眼到最后相互扶持、幫助、依靠；安排了樊勝美告別錯(cuò)誤對(duì)象、錯(cuò)誤婚戀觀，追尋真正幸福愛情；安排了曲筱筱努力創(chuàng)業(yè)成為公司小老板、邱瑩瑩自強(qiáng)不息在網(wǎng)上開起咖啡店、關(guān)雎爾踏踏實(shí)實(shí)獲得五百強(qiáng)公司offer。

其次，坐在電視機(jī)前追劇的觀眾往往不是人生大贏家，沒有美酒華服、衣香鬢影，沒有豪宅巨款、仆傭滿屋，更多的是為期末考試頭疼的學(xué)生黨，或是為柴米油鹽煩擾的家庭主婦，日常生活瑣碎無聊，她們更需要在觀劇過程中代入主人公的經(jīng)歷，重新獲得生命熱情，她們不喜歡波瀾不驚的散文式的電視劇，更喜歡那些能夠帶給她們感官刺激、能給予她們快感獎(jiǎng)賞的創(chuàng)作。在符合現(xiàn)行電視劇創(chuàng)作規(guī)范的情況下，客觀地看，《歡樂頌》在角色塑造、劇情安排等方面，一直堅(jiān)持著給予觀眾快感，通過主角們的追求、糾結(jié)、痛苦、獲得、失去、甜蜜去印證自己的愛與痛；通過主角們的受挫、遭遇不公、努力、上進(jìn)、獲得賞識(shí)去印證自己的職場(chǎng)奮斗。比如辦公室職員邱瑩瑩在被同公司某部門主管情感欺騙后，沒有選擇忍氣吞聲，而是勇于當(dāng)眾揭穿對(duì)方財(cái)務(wù)作假，即使最后兩人均被公司開除。失業(yè)后在招聘會(huì)上再次遇見對(duì)方，她也沒有躲躲藏藏，而是繼續(xù)指正這位主管曾經(jīng)弄虛作假，不得被公司錄用。不管每一位觀眾在現(xiàn)實(shí)世界中若是遇到同樣問題會(huì)采取何種處理方式，至少在觀劇過程中，觀眾是興奮的。她們一方面為邱瑩瑩曾經(jīng)的執(zhí)迷不悟扼腕嘆息，一方面又被她的勇敢、率直、善良、不畏權(quán)威所吸引。

四、營(yíng)造角色代入感

一部好的藝術(shù)作品，需要在觀眾中產(chǎn)生強(qiáng)大情感共鳴，才有獲得成功的可能。從文本本身分析，原著作者阿耐深諳網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作模式，編劇袁子彈戲劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富，知道如何利用制造懸念、強(qiáng)化矛盾沖突等敘事策略來吸引觀眾注意，了解如何通過人物形象塑造、情節(jié)鋪展，使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感，使她們獲得身臨其境、感同身受的藝術(shù)體驗(yàn)。作為大眾文藝作品，《歡樂頌》最大的成功莫過于使觀眾將自身與角色聯(lián)系。該劇一經(jīng)播出，社交網(wǎng)絡(luò)媒體上便出現(xiàn)了“#你是歡樂頌里的誰#”的熱門話題，通過編劇、導(dǎo)演、演員的共同努力，將代入感深深地植入觀眾心底，讓她們與角色同悲同喜，使她們理解角色所思所想、所作所為，引發(fā)她們?nèi)グl(fā)掘自身與角色的共通性，使每個(gè)觀眾都從劇中人物觀照自身。

比如關(guān)雎爾受同事米雪兒拜托，幫助其完成剩下工作，并在最終稿上簽署了自己的名字。事后該工作出現(xiàn)問題，米雪兒將責(zé)任全部推到她的身上，由此引發(fā)經(jīng)理嚴(yán)厲責(zé)罰。關(guān)雎爾十分委屈，她在找安迪哭訴時(shí)說：“出錯(cuò)的是她做的那個(gè)部分，可是我是最后簽字的人，我就被上司給批了。”干練職業(yè)的安迪反問她：“那你哭的原因是什么？上司冤枉你？米雪兒不認(rèn)賬？還是你犯的錯(cuò)誤太大，你承受不了？”關(guān)雎爾認(rèn)為這些原因都有，但最為擔(dān)心的便是由于這次事故，上司要求她寫出書面檢查，她擔(dān)心檢查報(bào)告會(huì)被放進(jìn)檔案，從而影響實(shí)習(xí)分?jǐn)?shù)和年終考核，最終導(dǎo)致其無法順利留在該企業(yè)。安迪從公司高層的角度開導(dǎo)小關(guān)，理性分析了公司每一位員工圍繞的軸心都是工作，上司并不在意員工間發(fā)生的故事，也不關(guān)心這個(gè)工作到底是誰完成的。她一針見血地指出關(guān)雎爾存在的問題，認(rèn)為她理所應(yīng)當(dāng)為整件事情附上責(zé)任，上司的批評(píng)合情合理，沒有必要喊冤叫屈。但她又十分體貼地勸慰小關(guān)不必為這件事情過于憂慮，上司的考核標(biāo)準(zhǔn)在于下屬是否能夠做好工作，讓上司省心，開導(dǎo)她要勇于承認(rèn)錯(cuò)誤、承擔(dān)責(zé)任，把因?yàn)榉稿e(cuò)導(dǎo)致的損失降低到最少。關(guān)雎爾聽從了安迪的建議并提出了檢查報(bào)告的主要寫法。但最后，關(guān)雎爾說了這樣一席話：“好難受呀，我要違心地去承認(rèn)錯(cuò)誤。我畢業(yè)之后越來越多的事兒都是違心的。可我除了忍耐，我一點(diǎn)兒辦法都沒有。安迪姐，長(zhǎng)大好累呀，工作好累呀。”

進(jìn)展到這里，觀眾們對(duì)主人公的經(jīng)歷感同身受，強(qiáng)烈的代入感油然而生。職場(chǎng)新人想到自己前兩天才因?yàn)橥瑯拥脑庥霰簧纤就戳R；已經(jīng)身為上位者的中高層領(lǐng)導(dǎo)想到的是自己曾經(jīng)初入職場(chǎng)時(shí)被陷害的經(jīng)歷；全職太太一邊為關(guān)雎爾的遭遇打抱不平，一邊幻想自己如果進(jìn)入職場(chǎng)會(huì)怎樣面對(duì)此類事件；學(xué)生黨們一邊瘋狂吐槽米雪兒，一邊為自己可能成為未來的關(guān)雎爾惴惴不安。

五、秉持愿望-情感共同體創(chuàng)作理念

所謂愿望—情感共同體創(chuàng)作理念，即是指編劇、導(dǎo)演、演員三方的藝術(shù)行為均牢牢圍繞觀眾而作，在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，充分把握觀眾的心理，考量她們的需求，為她們接受主人公打下基礎(chǔ)。所以，要使觀眾理解角色、接受角色、喜愛角色（有時(shí)甚至是痛恨角色），無疑要考慮觀眾的所思所想，要衡量她們的人生觀、價(jià)值觀、世界觀，要使她們?cè)谄椒彩澜缰胁荒軐?shí)現(xiàn)的理想、愿望，通過觀劇來實(shí)現(xiàn)，來獲得滿足，來達(dá)到愉悅，來得到快感。要使她們完全投入到劇情中去，將自己帶入到角色中來，就要秉持愿望—情感共同體創(chuàng)作理念，在這樣的理念下，觀眾們成為了劇中人，在情節(jié)鋪展中去達(dá)成角色預(yù)設(shè)的任務(wù)，完成她們的愿望，和角色一起經(jīng)歷喜怒哀樂，一起經(jīng)歷挫折成功，使自己的情感與劇中人合而為一，代入自身情感體驗(yàn)，使自己震撼、驚喜、幸福、悲傷。于是，觀眾與創(chuàng)作者成為了愿望—情感共同體，這是使觀眾獲得良好情感體驗(yàn)的基礎(chǔ)，也是《歡樂頌》大獲成功的基礎(chǔ)。

比如邱瑩瑩在被原公司婉轉(zhuǎn)性辭退后，獨(dú)自一人去人才招聘市場(chǎng)找工作。沒有高學(xué)歷、特殊才能與美貌，沒有特別出眾的從業(yè)經(jīng)歷，可想而知她的求職之路極其艱辛，尤其是在上海這樣一個(gè)人才濟(jì)濟(jì)的地方。這個(gè)時(shí)候，她遇見了欺騙她感情的前男友，看到前男友與其準(zhǔn)備應(yīng)聘的公司中層達(dá)成合作意向時(shí)，義不容辭地沖上前去揭發(fā)該男人的虛偽、不道德、沒有職業(yè)精神，由此遭到前男友的暴力以對(duì)。至此，觀眾的情緒被徹底激發(fā)。從最開始對(duì)邱瑩瑩的執(zhí)迷不悟、傻到離譜深惡痛絕，到同她一起為性欺騙所神傷扼腕，再到為她的堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、有執(zhí)行力吶喊、喝彩，觀眾們一步步從厭惡這個(gè)角色到理解、接受、欣賞，尤其是后來邱瑩瑩通過自己努力，利用網(wǎng)絡(luò)銷售擴(kuò)大公司咖啡售賣收入時(shí)，無數(shù)觀眾開始將自己的情感融入到角色中來，隨著她的奮斗努力、愿望實(shí)現(xiàn)感到快樂、滿足。

同樣的，另一位主人公樊勝美，外資公司HR，容貌姣好，而立之年的她一心想嫁給有錢人。她是虛榮、拜金、現(xiàn)實(shí)的，只因?yàn)榫髲?qiáng)好強(qiáng)的外表下，有一顆脆弱敏感的心。她出身貧寒家庭，父母重男輕女，哥嫂不成器。一邊是她將工作十余年來的所有積蓄全部用于補(bǔ)貼父母兄嫂家，使得自己連吃飯和交房租的錢都沒有；一邊卻是母親以她的名義四處求人，只顧著要她救她那不成器的哥哥。當(dāng)樊勝美的嫂子指責(zé)她不救其哥哥，數(shù)落她“越有錢越小氣”時(shí)，無數(shù)觀眾在社交媒體上留言，稱自己恨不得將樊勝美父母兄嫂揪出來暴打一頓。而當(dāng)《歡樂頌》第一季（目前規(guī)劃為總共三季）臨近尾聲時(shí)，樊勝美通過自己的努力奮斗，取得了新工作，解決了家庭問題，獲得了新愛情，也改變了自己的擇偶觀，無數(shù)的觀眾又由此感到欣喜、快慰。這種強(qiáng)烈的共同情感取向，正是劇作者秉持愿望—情感共同體創(chuàng)作理念下獲得的獎(jiǎng)賞。

六、結(jié)語

在取得巨大商業(yè)成功的同時(shí)，《歡樂頌》也引起了許多爭(zhēng)議，包括對(duì)劇作主要價(jià)值取向的質(zhì)疑等。就連制片人侯鴻亮都認(rèn)為，“我們預(yù)料到會(huì)引起討論，但激烈的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我們的想象。”但是不論如何，作為都市職場(chǎng)女性劇，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在塑造女性人物形象時(shí)的努力不可忽視。

參考文獻(xiàn)：

［1］王祥.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2015年版

陳麗玉（1973-），女，漢族，四川達(dá)州人，講師，碩士研究生，四川華新現(xiàn)代職業(yè)學(xué)院，研究方向：中文。

中圖分類號(hào)：I207

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）05-0190-02

作者簡(jiǎn)介：李昱瑾（1985—），女，漢族，四川達(dá)州人，實(shí)習(xí)研究員，碩士研究生，四川廣播電視大學(xué)，研究方向：文藝學(xué)、文化產(chǎn)業(yè)、財(cái)務(wù)管理。