淺析林良寫意花鳥畫《灌木集禽圖》

李肖杰（湖南師范大學美術學院，湖南 長沙　410000）

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淺析林良寫意花鳥畫《灌木集禽圖》

李肖杰
（湖南師范大學美術學院，湖南 長沙410000）

摘要：明代林良是著名的宮廷花鳥畫家，其作品以水墨為主淡彩渲染為輔，成為寫意花鳥的開創者，改變了歷史以來以工細為主的花鳥畫繪畫形式，對中國花鳥畫的發展有著深遠的影響。明代詩人顧清曾在詩中寫到“林良花鳥今代奇，水墨到處去皆天機”可以看出其對林良花鳥畫有著很高的評價。林良花鳥畫取材新穎摒棄了宋宮廷畫中的“華貴細膩，色彩絢麗”，而繼承了徐熙的文人畫的繪畫風格，作品《灌木集禽圖》是其寫意花鳥的代表作。其中描繪了飛、鳴、飲、啄等不同姿態的禽鳥，更以水墨分明的層次表現禽鳥毛茸茸的質感，為中國寫意花鳥畫的發展展開了新的一頁，成為中國寫意花鳥畫的開端，也為以后寫意花鳥畫的發展奠定了基礎，對花鳥畫發展具有深遠影響。

關鍵詞：花鳥畫；林良；文人畫；禽鳥

花鳥畫從六朝時期已趨于獨立，如顧愷之的《鳧雀圖》、史道碩的《鵝圖》等，至唐代花鳥畫成為獨立畫科。五代時期是花鳥畫發展史上的重要時期，分為以黃筌和徐熙為主的兩種不同風格，“黃家富貴，徐熙野逸”［1］正是由此而來。黃筌的花鳥畫不僅畫法工細切設色濃麗，凸顯出宮廷繪畫的貴氣。徐熙則開創了“沒骨”畫法，以水墨為主，略施丹粉。而明代畫家林良正是在繼承發展了徐熙花鳥畫繪畫的基礎上開創了水墨寫意花鳥的新風，其繪畫摒棄了宮廷中的奇花異石，以表現大自然中常見的飛禽為主，從他傳世的寫意花鳥作品來看，其寫意花鳥畫既有宋徽宗趙佶和牧溪的影響，又有原人作品的遺韻。描繪其安逸的生活狀態，從而表達出作者內心所歸［2］。

一、關于《灌木集禽圖》

《灌木集禽圖》是林良寫意花鳥中遺留下來的具有代表性作品，作品寬三十四厘米、長一千二百一十一點二厘米，是其花鳥畫中的巨構，畫面中描寫了蒼生竹樹、灌木叢林，描繪了七十多只大小各異、種類不同的禽鳥棲息［3］。其中有麻雀、白頭、喜鵲、鵪鶉、燕子、大雁、翠鳥、鸚鵡等百種鳥禽，畫面生動活潑極盡姿態，凌空飛翔、飛鳴尋侶、欲飛未飛，還有相互嬉鬧噪聲滿紙。作品中鳥的畫法也尤為獨具匠心，作品中鳥的造型準確，栩栩如生。作者以極強的造型能力描繪樹木縱橫交錯卻雜而不亂，以不同的書法表現方式和筆墨描繪草叢、灌木等。畫家用濃淡不同的墨色來區分遠近，表現空間距離，起到相互映襯的效果。作品主要以水墨為主，略施淡彩生動的描繪草叢間群鳥聚集的景象，是其傳世作品中的經典范本。

二、《灌木集禽圖》藝術特色

（一）構圖。

作品以長卷式構圖和散點透視的形式去呈現群鳥在草叢中嬉鬧的場景，達到了移步換景，讓觀者如同身臨其境。這是中國傳統畫中的一種常用也非常重要的構圖形式。此作品雖場景較大，但畫家掌握的卻恰到好處，鳥禽姿態各異，無一雷同，禽鳥間相互之間前呼后應，有聚有散分布在畫面上。畫面中有翠竹、樹枝、蘆笛穿插有致，其勢通過了植物的穿插去表現。小鳥的藏露、動靜、疏密安排得井井有條，表現了繁而不亂、密而不塞，自然生態之趣盎然，也說明了作者有扎實的寫實功力。

（二）筆墨。

作品的表現植物多以草書筆法入畫表現植物在自然風吹動下的狀態自然，山石則用大斧劈，空中用淡漠渲染表現空間的深度。元代趙孟頫提出“書畫同源”［4］以后，以書法筆法入畫院體花鳥，林良可為第一人。《圖畫寶鑒續編》記載，林良“其放筆做水墨禽鳥樹木，遒勁如草書”。其鳥的畫法更獨具匠心，鳥的羽毛不用細筆描，而用飽含水墨的闊筆點刷，在細節處以線條勾勒和彩墨渲染。用筆雖簡單，但在造型上卻生動逼真，從而達到了簡中見精。在描繪松枝中更見筆力，每一組都能體現從濃到淡、從濕到干的變化。松枝表現的聚散更體現了中國畫中的“疏可走馬，密不透風”這一傳統國畫表現方式。畫面中蘆笛落筆瀟灑，蒼勁有力，也表現出書法用筆在寫意花鳥中的重要作用，更具書法的韻味。

（三）著色。

據歷史記載林良的作品有兩只不同風格，一種著色輕巧，筆法精工、富麗，具有裝飾性的工筆重彩。而另一種以水墨寫意為主，間以赭石和花青，在繼承院體畫法上新的畫法。水墨畫筆墨婉轉有頓挫之勢，改變了南宋院體畫艷俗的弊端，在作品風格上有了新的轉變。《灌木集禽圖》就是其水墨寫意的代表作品，以花青和赭石為輔著色不僅僅給畫面賦予了色彩，讓畫面更加活潑生動和鮮活，更突出寫意花鳥的水墨的淡雅。花青、赭石的點綴和水墨淡彩的表現方式更符合畫面需求，表現一種自由平淡的自然狀態及其內心所向。

（四）藝術價值。

在花鳥畫不斷發展的過程中，涌現出許多具有代表性的寫意花鳥畫畫家，文同以重墨表現葉子正面以淡墨表現葉子反面、孫隆的沒骨法、金農以淡墨點寫梅花、齊白石水墨畫蝦等，而林良是第一個以粗筆寫意來概括禽鳥羽毛結構，將葉處理成點、將干處理成線，強化基本特征，效果突出，從而創造出新的筆墨結構。對于傳統花鳥畫來說有開拓性的意義，在宋元寫意花鳥畫中沒有出現像林良用水墨表現禽鳥的畫家，林良的出現給我們以新的花鳥畫表現形式，是一個成熟的全景形式，林良水墨粗筆寫意對后世的學習具有很大的歷史意義。

三、結語

在我國花鳥畫史上，林良是一位繼往開來，具有卓越成就的畫家。他在一定程度上豐富了寫意花鳥畫的形式，他的作品奔放中不失精細，保持著院體風的法度。其傳世作品《灌木集禽圖》為我們后代學習寫意花鳥留下了不可多得的范本，對我們研習花鳥畫大有裨益。其作品雖保留著工整富麗院體畫的遺風，缺少含蓄的韻味，未達到完美，但這些并不能改變也動搖不了其作為先驅者的業績和對發鳥畫發展深厚的影響。

參考文獻：

［1］中央美術學院美術史系教研室. 中國美術簡史［M］. 北京：中國青年出版社

［2］陰澍雨. 明代寫意花鳥畫溯源研究［D］. 中央美術學院， 2011年

［3］榮寶齋畫譜—花鳥明林良［M］. 榮寶齋出版社， 1995年10月版

［4］李苦禪.李苦禪講寫意畫［M］. 天津古籍出版社， 2014年1月

中圖分類號：J212

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）06-0217-01

作者簡介：李肖杰（1990.7-），女，河南省開封市，湖南師范大學美術學院，2015級碩士研究生，研究方向：國畫寫意花鳥。