設計控與選擇控

劉念　周靖明（四川音樂學院成都美術學院，四川 成都　610500）

?

設計控與選擇控

劉念周靖明
（四川音樂學院成都美術學院，四川 成都610500）

摘要：隨著現代科技、知識體系、創新形態的日益發展和變化，設計已經由藝術領域延伸到人們生活的方方面面。在藝術領域方面，藝術家通過自己的設計和選擇以追求一定的設計性格，意圖帶給人們一種別樣的藝術享受。而實用主義則是以用戶為中心，為了滿足用戶的審美和功能等方面的需求而對產品做出設計和規劃以獲取更多的客戶甚至經濟收益。在這樣的發展形式之下，為了不斷的滿足自身或者用戶的需求設計控和選擇控不斷衍生，本文將簡要探析設計控和選擇控的關系，并探究戀癖好性格對設計思維的影響。

關鍵詞：設計控；選擇控；選擇綜合癥；戀癖性格；設計思維

一、引言

設計有著各種各樣不同的類型，軟件設計、包裝設計、舞臺設計 、景觀設計。但不論是那個領域的設計，盡管其關注先從形式到內容上都存在很大的差異但都是一項基于用戶的期待、要求和動機進行的對產品的細致規劃。這樣的規劃能夠使得作品在外在表現形式、內在功能等各個方面滿足用戶的需求，或是能夠達到某種藝術享受、或是經濟實用。

二、關于設計控和選擇控的概述

（一）設計控的基本內涵和設計性格。

論及設計控，首先就是對設計概念的闡述，所謂設計就是用假設的某些觀念先進行計劃和處理，通過語言、文字、圖片等各種形式進行表達并擬定具有可行性的方案。設計總是承載著某種目的進行的，在藝術創作、建筑建設等很多活動都需要設計這種規劃行為，久而久之設計也演變成一種職業，很多企業都會招收美工設計、建筑設計、產品開發設計等等。設計控，我們時長也稱之為設計癖，也就是極度地喜歡對事務進行設計規劃，在從事某項具體的事件之前都有對事務進行細致規劃和精準測定的嗜好的表現和行為。

我們賦予石頭堅韌的性格，賦予綠色以健康的性格，甚至是人字拖我們都將其性格定義為隨性自然。我們將設計論歸為性格論中很小的一個部分，運用不同的性格解釋和定義我們進行設計。我們在進行某項設計最初就是給作品進行性格定位，確定我們的作品試圖表達的內涵，并對設計性格進行不斷地深化和完善。每種顏色、每種形狀、每種材質都有著不同的性格，設計控們進行產品設計特別注重設計性格的表達。

（二）選擇控的基本內涵和選擇綜合癥。

我們解釋選擇控最簡單的例子就是我們在購物的時候總是挑來挑去，最后也沒有找到合適的，這也就是我們平時所說的選擇綜合癥。這種癥狀體現在生活的方方面面，當然在我們進行設計的時候也時長會表現出來。我們經常會糾結于我們的作品應該選擇什么樣的顏色、什么樣的形狀和材質，這就是我們在設計時表現出的選擇綜合癥。選擇控也好，選擇綜合癥患者也好都會為了表達其作品的設計性格而不斷的進行選擇和改變選擇，目的就是尋找到最適合自己作品的表達方式。

三、設計控與選擇控的關系

設計師的設計和選擇總是不斷聯系的，這也意味著設計控和選擇控之間存在著緊密的聯系。一方面我們的設計決定我們選擇什么去表達，另一方面我們的選擇也會影響著我們的設計方向，設計空和選擇控既是分別獨立的主體也是相互制約、相互影響的關系。

（一）設計控和選擇控是相互獨立的主體。

設計師的設計是相對獨立的，設計師在給作品或是產品進行定位的時候是被賦予責任或是靈感閃現的瞬間。設計控追求表達自己需要的作品性格，設計控的設計過程是一個獨立活動。設計控擁有獨立的價值觀和審美觀，在進行設計的時候自己獨一無二的個性和特征，設計控總是借助設計性格作為自己創作的導向，即使在設計的過程中會遇到很多不同的見解和選擇，但無論這些影響因素多門復雜，也總是改變不了設計控所尋求的設計焦點和效果。

（二）設計控和選擇控相互制約、相互影響。

設計控進行設計的第一步就是選擇所要設計的作品，選擇控會使得這一步的選擇顯得格外小心翼翼或是糾結，這就是選擇控最初對設計控的影響。在之后的過程中，設計控會根據已經設定的設計性格去篩選適當的顏色、材質和形狀，這就是選擇綜合癥對設計控的最關鍵的影響階段，這個階段的選擇會將覺得整個設計的方向甚至結果，選擇控往往在這里舉棋不定影響設計的進程。以上的影響都只是將選擇控和設計控作為一個主體來定義，要是兩者存在于不同的主體則會有更大的差異，最主要的就是設計控會以為的追求設計性格而選擇控則會不斷的糾結于選擇那種方式，兩者的分歧和矛盾會不斷則擴大。

選擇對設計控的制約和影響我們很容易理解，但人們往往就會忽視設計控對選擇的制約和影響。我們將設計控當作一個大方向的選擇，這個時候選擇控就是每個細節方面的選擇，也就是說設計控的自身特點是這些細節選擇的背景環境，當然設計控對選擇控的影響遠不止這一個方面。

四、對戀癖者設計思維的探析

戀癖情節通常會被說成是設計人的特征，因為在他們潛意識里就在追求某種訴求和表達，為了達到這樣的效果他們會不斷的強制自己的設計行為。戀癖者的設計思維有兩個發展方向，一個是不斷的發散和優化，另一個則是將設計一味的限制在某個環節。我們知道很多藝術家都是存在性格上的缺陷的，就像是梵高、海子等，他們在尋求自己表達的藝術效果之路上是成功的，但他們也并非都是人生贏家，我們總是承認戀癖者在設計思維和藝術創作方面有其一定的優勢的。但是很多藝術家或者設計師付出很多辛酸和努力卻始終還是碌碌無為，就是他們被自己的戀癖所限制在一個圈圈之中，他們的設計思維總是跳不出這個圈。因而，對于戀癖者的設計思維我們很難去解釋，指不定某個瞬間，這樣的思維就會和某件事物碰撞出絢爛的火花。

參考文獻：

［1］尹碧菊，李彥，熊艷，李翔龍.基于概念設計思維模型的計算機輔助創新設計流程［J］. 計算機集成制造系統，2013，02：263-273.

［2］林挺.新技術背景下的景觀藝術設計思維初探［D］.江南大學，2009.

［3］張書濤.基于認知思維的產品意象造型智能設計［D］.蘭州理工大學，2014.

［4］張賀.設計思維與設計手段在商業攝影中的運用［D］.哈爾濱師范大學，2013.

中圖分類號：TM571

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）06-0285-01