讓光在城市中跳舞

摘 要：在現代化快節奏的生活中，光由為人們服務漸漸被人們喜愛，成為生活中不可或缺的物質，但過度和不合理的使用變成人們厭惡的工業下的產物，公共環境中的光污染就是一個很明顯體現這種轉變的現象。本文著重討論城市夜幕下，燈光裝置藝術的興起、轉變，并結合分析具有代表意義的光語言作品來說明現在公共空間中燈光裝置產生的意義。闡述如何借助對于燈光裝置的研究從而改善這種無序運用光的現象，帶給人們更好的體驗。

關鍵詞：燈光裝置藝術；公共空間；光語言

人類對于光有著原始本能的向往，從人的內心出發，光芒一直都是正面向上的代名詞，黑暗中的藝術光就能帶給人們無限的希望驅散內心的孤寂等等，人們對于各種光有著各種各樣的情感。《圣經》開篇就寫道：“起初，神創造天地，萬物混沌一片。神說要有光，就有了光。神看光是好的，便把光暗分開，稱光為晝，稱暗為夜。”作為解釋光的起源故事，不同的故事讓光與人，世界與人的關系就變得不同，但可以顯而易見的是人們對于光的向往亙古不變，而燈光裝置藝術的興起恰好表達了人們對光語言新的追求與解讀。

1 燈光裝置藝術通過不同材質變化體現獨特性

近幾年，燈光裝置的重要性不斷被社會廣泛認可，隨著照明技術的進步，燈光能夠越來越多地實現各種可能性。燈光裝置當今已成為一門走在時代前沿的時尚藝術，它是智能景觀裝置的一種代表，它用光的語言作為純粹的形式語言來創作。以先進技術為基礎，隨著科技日新月異的發展，燈光裝置藝術的張力與表現力都產生了質的飛躍，在藝術上做了很大的創新和突破。

燈光裝置的藝術性是突顯在社會中人們在暗夜里追尋那一份“光”的詩意，不斷創造出令人驚嘆叫絕的視覺效果，給現在都市的人們帶來了美的享受和心靈需要。如加拿大的藝術家Caitlindr.c.Brown設計的作品《cloud》，它是由6000個獨立的小燈泡，其中5000枚為民眾捐獻的用過的廢棄燈泡，是一個原比例的非常可愛的互動燈光裝置制作成閃爍的夢幻的巨大的云朵形狀。她的設計充滿了很多的特別之處——燈泡下面都有一根繩索，具有開關的功能，觀者可以站在裝置旁隨意拉動上面每一個燈泡上的拉桿按鈕，另外按鈕繩索垂落在云朵下面又形成了落雨繽紛的效果。這種互動行為創造了一個燈光閃爍的巨大云朵，每一個參觀者通過拉動繩索來控制燈泡開啟或者關閉的狀態這種無意識舉動完全隨機性的，賦予了云朵變幻多端的形態，每個人也都能夠獲得參與的樂趣！它打破了傳統雕塑固有的形式，在視覺上用光構建了一種形態，一種顯而易見讓人親近的形態。

不論學科還是作為使用媒介，對于所有藝術家來說，光無疑是一個至關重要的話題——燈光裝置讓觀者對藝術有新的認識與解讀，它以各種各樣的形式存在于我們日常生活中，參透藝術里展示著自己獨樹一幟的魅力。

2 光語言在公共空間領域所體現的應用

當今是一個視覺文化時代，公共空間藝術正在經歷一個從傳統的形體、空間、材料等雕塑本體語言向視覺造型語言的轉變。在這個轉變的過程中，燈光裝置藝術開始扮演一個重要的角色，把這些光正面向上的屬性應用于燈光裝置之中，從外而內去激發人心靈深處的詩性。城市夜幕下，燈光裝置藝術的興起、轉變，并結合分析具有代表意義的光語言作品來說明現在公共空間中燈光裝置藝術產生的意義。

很多人認為燈光裝置藝術是一種新媒介下的新興藝術，無法滿足人們多功能的需求，僅僅是展現藝術作品的新鮮感與樂趣性。所以這里不得不提到澳大利亞的燈光裝置藝術家沃倫·朗利，一位在黑夜里用燈光寫詩的藝術家。他的作品常常用來玻璃和光為原則的材料，光獨有的特性和玻璃的材料屬性在他的作品中得到了非常恰當的表達，并且還能夠以經濟和生態可持續發展中考慮了材料選擇和光源。《黃金森林》便是非常具有代表性的作品之一，這件燈光裝置作品位于悉尼某處高速公路下的，一閃一閃的樹木照明，在漆黑的夜晚中非常醒目，沃倫·朗利之所以把作品以燈光樹木的形式放置在這個空間中不僅僅是為了視覺的美感，而且是具有更加深刻意義。在這條高速公路的旁邊臨近就是一個貧民社區，人們夜晚都不愿意從高速公路下穿行，因為在這黑暗的高架橋下的犯罪率是比較高的。為了提高公眾的安全，創作時他加強空間與人之間的聯系，提供一個更明亮、更有吸引力、更安全的公共空間。人們在公共藝術品感召下漸漸會在這片區域散步聊天，帶兒童們游玩嬉戲。這就是這作品魅力所在，藝術家本人把自身的社會責任感融入作品中，不單單體現作品藝術性，同時兼顧對環境，對人文，對社會的深層度的思考。

燈光裝置藝術不同于傳統架上繪畫、雕塑藝術單純的視覺感受，它更多的是融入高科技新技術為媒介，利用聲光電等元素給觀者以視覺和聽覺雙重的感受，藝術作品還能與觀者有一定互動交流，更具有大眾參與性，拉近藝術與觀者之間的距離。

加拿大的冬季漫長冰冷，為了緩和冬日的蒼白無趣，蒙特利爾市舉辦了一場聲勢浩大的燈光街頭藝術展：“Impulse”，希望為寒冷的街頭能帶來溫暖和樂趣。其中最受人們喜愛的是廣場上閃著燈光的巨型蹺蹺板，這種光亮還可以幻化讓人驚喜的童年中的記憶，人們可以隨意在翹翹板上娛樂玩耍，燈光在搖擺中形成動態上的感官，相較單一的靜態效果它豐富了視覺上的享受與樂趣。正是這種良好的互動性才更加體現了公共藝術的魅力，將視覺與聽覺共同融入投影之中，來說明平衡、對稱與和諧的觀念。通過公共藝術將人們與自己生活的城市緊密友好的連接在一起，讓人們更加熱愛自己所生活的地方。

由UVA和Onepointsix共同完成的《Volume》發光交互裝置作品就具有非常鮮明的代表性。這一個聲光裝置作品陳列在倫敦維多利亞阿伯特博物館館內的花園里。由光線和聲音組成的裝置作品戲劇性的位于花園中心，并且以陣列的形式組合在一起，遠遠看去像是從地面生長出來的光柱，增加了神秘感和吸引力。它還具有很好的體驗交互功能，可根據人的行動而發出一系列視覺和聲音感應迅速的回應人體運動，創建一系列的視聽體驗。訪客踏進這個由光和聲組成的空間，便會不由自主地去和光線、聲音互動，人類與光的聯系是極其緊密的，正是這種親切緊密的聯系，與光互動會變成人們愿意主動參與的活動，它極其奇妙的體驗感留給人們美好珍貴的記憶。滿足了人們的向光性和好奇心也是作品成功的主要因素。

3 結語

我們與光共同生存、進化，問光是什么，似乎不是什么問題。然而，問及對光的接觸和感受，怕是又無從談起了。藝術家們卻開始以光作為嘗試，進行藝術創作，讓燈光裝置在公共藝術方面的應用漸漸廣泛起來，但國內大眾人群對于燈光裝置藝術的了解還只停留在比較表淺的狀態甚至是還沒有關于燈光裝置藝術的體驗，所以發展重視燈光裝置藝術對于豐富公共藝術的多樣性具有重要的意義，這也是公共空間藝術在當代語境下的必然趨勢。

參考文獻：

[1] 鄭見偉，劉洋.“99”：燈光裝置藝術創作[J].建筑創作，2011（2）：74-77.

[2] 胡寶林.公共藝術空間新美學[M].藝術家出版社，2006.

[3] 西里爾·貝雷特（美）.光效應藝術[M].上海人民藝術出版社，1991.

[4] 理查德·約特（英）.視覺藝術用光[M].浙江攝影出版社，2012.

作者簡介：張藝（1990—），女，福建寧德人，福建農林大學藝術學院/園林學院（合署）助教，研究方向：公共空間藝術。