淺談游戲原畫個性化角色造型

劉小紅

【摘要】一個好的角色造型是一部動畫片成功的要素之一，好的角色造型不僅能表現出人物性格更能充分傳達故事情節。如何將有游戲原畫個性化融入到角色造型中，從游戲原畫中尋找自己獨特的藝術語言，塑造新時代的藝術形象。

【關鍵詞】游戲原畫；個性化；角色造型

游戲原畫造型的創作源泉是豐富的傳統文化素材，中國傳統民族文化造就了游戲原畫的造型風格，《大鬧天宮》有著與美國迪斯尼作品不同的美感，它完全地表達了中國的傳統藝術風格，是游戲造型的精彩之作。另外，《哪吒鬧?！?、《葫蘆娃》《九色鹿》等動畫片就造型設計方面從中國的傳統文化素材中攝取了豐富的創作元素，在游戲原畫個性化角色造型上，它既不同于迪斯尼的夸張滑稽的造型風格，又不同于日本動畫美形細膩的傳統風格，而是帶有濃郁的中國特色和民族個性的風格。

1、游戲原畫個性化創作的角色特征

有特色的游戲原畫個性化角色造型直接從皮影、剪紙、國畫、臉譜造型、戲劇等傳統文化中吸取豐富的營養，全面了解劇情和角色定位，包括性格定位、生理定位和行為定位。其華麗的紋飾、強烈的角色特征、獨特的造型理念，這些鮮明獨特的元素也可以為我們創作所用。

中國傳統文化其包羅之廣的造型元素是我們取之不竭用之不盡的創作源泉，如皮影、剪紙的提煉與符號化，京劇臉譜的華麗與變形，木刻年畫中的夸張與細膩，每一樣都可成為我們的設計元素，為角色設計增添韻味。創造性格鮮活、形象鮮明的角色形象是其追求的目標，是創造生命的基礎。很多影視、戲劇、戲曲、文學等作品中都離不開“角色”，它是情節發展的駕馭者、推動者，是構成藝術作品的核心材料。對優秀動畫角色造型的分析，要有個性化創作的角色，必須找到個性化的文化內涵，帶有圖騰與符號的韻味，蘊涵與體現了豐富的情感。例如剪紙與皮影藝術，逐漸積淀形成了豐富獨特的造型體系，其造型的設計，其對角色、身份、性格、特征的表現，充分的運用了傳統民間色彩和圖案。

2、游戲原畫角色個性化服飾配飾及裝扮

中國動畫電影出現了一批具有民族文化品格和美學特征的動畫形象，至今深入人心。比如孫悟空、阿凡提、哪吒、三毛、葫蘆兄弟、小蝌蚪、三個和尚等等。服裝能直接體現人物性格、年齡、身份、職業習慣等特征，角色的穿著服飾，可以為動畫電影提供鮮明性格特征的人物。特定的地域特色和時代特色，服裝的色彩、款式、飾品必須與空間環境的色調統一，動畫中的服飾經常使用到中國傳統文化里的傳統圖形，春秋戰國時期的蝌蚪文、梅花篆；商代青銅器上的饕餮圖形；漢代漆器上的鳳形、唐代的寶相花紋以及后來出現的金文形態等。服飾和配飾是動畫角色造型設計的重要道具，也是動畫角色造型設計的重要組成元素，符合劇本情節要求，方能達到其在動畫片整體藝術效果中的意義和價值。

在古裝扮相中，傳統戲劇資源是極為豐富的，游戲原畫個性化角色造型可以結合角色的特征充分利用這些資源，中國古代人物的具體形貌除了在古畫中保存下來外，普通大眾主要還是在代代相傳的戲劇中，經常和他們謀面。經過長期的耳濡目染，一提到某些角色，人們腦海中便馬上泛起這些角色的臉譜。受此影響，在民族動畫創作中，創作者們在設計角色，尤其是在塑造中國古代個性鮮明的人物造型時，“凈”臉譜是使用比較多的一種造型手法，它的功能就是直取角色內心，塑造出性格鮮明的人物形象?！俺蟆苯侵绊憽！短鞎孀T》中的狐貍精女兒，她屬于“閨門旦”，其面部造型沿襲“旦”角臉譜繪制方法，即兩團胭脂紅暈染了兩腮以及眼眶周圍部分，櫻桃紅小口。《葫蘆兄弟》中的7個葫蘆男娃。他們的面部造型吸取“生”角的劍眉倒豎，虎目圓睜。影造型的關鍵和重點則是其面部，皮影的面部造型一般為正側面，及少使用半側面和正面，側面是所表現人物的關鍵核心，臉采用空臉法（陽刻）和滿臉法（陰刻）處理，人物神韻僅依靠眉、眼、鼻、口、耳的輪廓線條變化夸張來表現。在游戲原畫個性化角色造型中，我們可以借鑒這種造型特點。例如：不同的性格特征借由眉眼的不同來表現，皮影在人物造型中有這樣一句口訣“眼眉平，屬忠誠。圓眼睛，性必兇。線線眼，性情柔。豹子眼，性情暴?！痹谖覀儎撟髡嫔屏嫉娜宋锘蛘叻疵嫘皭旱娜宋飼r，可以通過改變夸張眉眼，從而體現各自的性格特征。又比如皮影中旦角的造型法則：“彎彎眉，線線眼，櫻桃小口一點點。圓額頭，下巴尖，不要忘記刻耳環”，對我們創作動畫中女性的造型提供了依據。再如大家耳熟能詳的包公的黑臉，額前一彎新月；張飛的豹眼，怒目，黑臉膛；關公的紅臉，平眉，長胡須；曹操的白臉，奸險大梟雄。其鮮明的人物形象特征，都可以直接用于我們的動畫創作之中。

3、游戲原畫角色顯示的機理特征

在中國豐富多彩的傳統文化里面，使用的載物或材質各有不同也各具特色。如濃厚意境的水墨畫，驢皮雕刻成皮影戲人物模型，紙張的剪裁來體現情感的剪紙角色，還有用布袋戲、木偶戲改造的角色等。

《豬八戒吃西瓜》是中國動畫增添了一個新的品種—剪紙片，一舉成功，《金色的海螺》是這一時期剪紙片中最出色的作品。1960年，拍攝的折紙片《聰明的鴨子》，把充滿兒童情趣的新生的紙偶藝術引入電影。1960年凝聚了眾多動畫藝術家心血的水墨動畫片終于研制成功，《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》這倆部水墨動畫片，把動畫藝術提升到更高的審美境界。還有黃梅戲動畫《雙下山》，這部三維戲曲動畫就是模擬了水墨效果，其角色的貼圖使用了水墨顏料在宣紙上繪制而成，通過掃描進電腦處理成模型貼圖材質，使其角色獲得了不錯的水墨肌理，配合角色的語句與動作，使得這部動畫充滿了中國韻味。1961年至1964年拍攝的大型動畫片《大鬧天宮》，把神話小說《西游記》中的故事形象地再現于電影銀幕。精品意識貫穿著中國動畫的創作。大型木偶片《孔雀公主》，以恢弘的場景，生動的情節，講述了傣族地區的美麗神話，標志著中國木偶片動畫藝術的成熟。我們有五千年的優秀文化，藝術底蘊深厚，藝術樣式繁多，我們應當繼續盡心深入地挖掘嘗試，更新藝術樣式，將文化的精髓與特征融合進創作的動畫角色中。我們可以在以下幾方面來進行融合創作。