北野武電影的美學(xué)色彩分析

劉宇洋

摘要：北野武是日本著名的導(dǎo)演，他的電影作品類型多種多樣，在他的作品中，處處蘊(yùn)含著深刻的存在主義思想。他塑造的人物都是社會邊緣人，被世界異化并且?guī)в袣埲毯蜏厍榈娜恕１疚闹饕槍Ρ币拔潆娪暗拿缹W(xué)色彩進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：北野武電影；美學(xué)色彩；分析

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)識別碼：A 文章編號：1001-828X（2016）08-000-01

北野武是日本著名的導(dǎo)演，他的作品《座頭市》、《極惡非道》、《花火》是電影界的經(jīng)典。他的電影作品類型多種多樣，有喜劇、青春片、時代片等等，其影響最為深遠(yuǎn)的就是他的黑幫片與動作片。在他的作品中，處處蘊(yùn)含著深刻的存在主義思想。北野武電影作品中的主人翁冷靜、孤獨(dú)、勇敢，他們與主流社會往往是格格不入的，但是在逆境下，會勇敢的與社會相抗衡，部分極端者有著顯著的暴力色彩。之所以要塑造出這樣的人物，就是為了表達(dá)對當(dāng)時社會的關(guān)注。

一、北野武電影中的死亡色彩

在存在主義中，生命是一個無價值可言的個體存在，暴力是北野武選擇溝通生死之間唯一的橋梁，在電影中突出的呈現(xiàn)著死亡和暴力，城市無疑也就成為了生命死亡的載體。在黑社會勢力濃重的電影中，個人的存在就是一個被折磨和虐待的現(xiàn)實(shí)，如在《兇暴的男人》中，青少年可以在沒有理由的情況下對街頭無家可歸者進(jìn)行沒有人性的毆打，黑幫為了威脅抱負(fù)警察而綁架警察的妹妹進(jìn)行瘋狂折磨，使對法制社會有信心的人們也感到了不解和困擾，人性到底是怎樣的也無從可知了，對于這樣的社會唯一的方法就是以暴制暴。北野武借鑒《發(fā)條橙子》中人性在被無情的融化在這個不斷被扭曲的體系中。在北野武的電影中，他人就是惡魔，人與人之間沒有尊重，也就不承認(rèn)個體自由的存在方式，人們存在的生活方式是極端的，要么你活著，要么我活著。在北野武電影中存在活著是以一種荒誕的方法呈現(xiàn)著，各種形色的人物都是以鬼異的形態(tài)、以你死我活方式進(jìn)行殘殺。如在電影《在佬》中，黑手黨派殺手要取山本的性命，不但沒成功反而被擒，為了查出幕后指使者，山本的手下用了極其殘忍的方法用在了殺手身上，用折斷的筷子插在他的鼻孔中。這比在以往的電影中用什么鞭子類的刑更具有色彩鮮明性，帶有東方特色，主要說明了山本手下運(yùn)用了他人無法想到的殘忍手段，讓觀眾從內(nèi)心感到不寒而栗。

二、北野武電影中的人性

“世界是荒謬的”是由存在主義大師薩特說的。人的存在本身是沒有什么可以爭議的也是沒有任何理由的，存在于世界中也是不可爭議的。在面對荒誕的世界，個體是無法主宰自己的命運(yùn)的，深深的感受到無處不在的受到束縛和限制，最后無疑是感到生活在痛苦的深淵中。在他的電影中大部分的人物和事主要發(fā)生在日本的20世紀(jì)末期，這時候日本的科學(xué)技術(shù)在快速發(fā)展，經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來的失業(yè)與貧困也在不斷發(fā)生，擁有特別豐富物資的同時，同時也存在負(fù)面作用，人們的貪婪在物質(zhì)的強(qiáng)烈誘惑下，本性也表露出各種面目，這時有些人就在孤單和害怕中度過，實(shí)際上就是從另一面說明了日本的黑道是合法存在的。在他的電影中，很多的主人公他們都是生活在社會最邊緣的孤獨(dú)者，一些是被體制放開了，一些是主動自主的離開了體制，不再是普通人，他們被人們界定“流氓”。如在他自己主演的電影《兇暴的男人》中他們是人們信賴的英雄警察，卻因為不同的原因而放棄了做一名警察，而后他們卻做了一個不折不扣的“流氓”，自己想做什么就做什么，殘忍無比。北野武對于這些社會上的邊緣表現(xiàn)出深深的同情，但這時的他對于這些人的結(jié)局表現(xiàn)出是冷靜，因為他知道人的命運(yùn)有時候不是自己能掌控的。

三、魔鬼與人的較量

在電影中北野武用各種“流氓”的角色來表達(dá)對于人性上來說好與壞之間的存在著的矛盾，他們通常是一邊殘忍的殺害他人的生命，但他們的行為又和在保住自己的生命有關(guān)，雖然知道是法律不允許的，但又有著和親情和正義相關(guān)的聯(lián)系。如西佳敬為什么要搶劫銀行呢，是有著幾個理由的。一是他認(rèn)為他的搭檔雙腿癱瘓，一生只能坐都會輪椅，是讓他先行離開造成的。二是由于自己的失誤在一個任務(wù)中，田中犧牲了，他有義務(wù)和責(zé)任照顧他的妻子。三是他為妻子能在生命的最后時刻里，完成她所有的想法，那就是與自己能有一次美好的旅行。所以他借了高利貸，他沒有還上高利貸，所以引來了黑社會的追殺。借助這種角色，北野武深刻的表達(dá)出了自己對于人性的認(rèn)識，他電影中的一些人物一方面踐踏他人的生命，另一方面卻有著親情與道義方面的無奈。

在 “座頭市”中，座頭市和化裝街頭賣藝的野子姐弟成為好朋友，遇到任何困難都要相互幫助，但鎮(zhèn)上的壞人帶人追捕他們，座頭市本來就看不見，所以就畫了兩個假眼睛，還說著，眼睛睜得不管多大，就是看不見，這句話也說明他的電影有殘忍的一面，也有滑稽的一面。

北野武的電影給人的第一感覺是有強(qiáng)烈的感官畫面，他塑造的人物都是社會邊緣人，被世界異化并且?guī)в袣埲毯蜏厍榈娜恕Ｋ麄兺ǔ２恢匾暦桑睦餂]有了政府的概念，全面反映了日本的社會是動蕩不安的，沒有穩(wěn)定性可言。也許因為如此，才能在黑幫電影中有一席之地！

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