2005—2015年中國新聞獎中災難報道的新聞角度研究

丁 輝

2005—2015年中國新聞獎中災難報道的新聞角度研究

丁 輝

中國新聞獎作為我國新聞作品的最高獎項，其中災難報道的獲獎作品具有典型性，同時反映我國災難報道的發展狀況。本文選取該獎項中近10年獲獎作品中的188篇災難報道進行災難報道的新聞角度的研究。

獲獎作品；災難報道；新聞角度；報道方式

[作 者]丁輝，煙臺大學人文學院碩士研究生。

一、研究目的和樣本選擇

災難新聞報道是一類特殊的新聞報道形式。如何在災難新聞報道中找準恰當的角度是新聞媒體在堅守自身責任基礎上必須面對的一個重要問題，是優化傳播效果、引導輿論的必然要求。我國在2003年SARS危機之后的災難新聞報道便呈現出新的局面：災難報道更加的公開透明、更加尊重受眾的知情權。有學者認為：“SARS危機的傳播報道成為災難新聞報道的一個歷史轉折點。”[1]我國的新聞報道通過2003年之后10多年的發展，在災難報道的理念方面日益成熟，在報道角度方面了也呈現出自身特點。本文一方面通過總結獲獎作品的選題角度，以期能夠學習如何優化災難報道的選題；另一方面對中國新聞獎中災難新聞報道所反映出的部分問題也進行了探討，以期能夠對以后媒體在進行災難新聞報道時有所啟發。本文從2005年中國新聞獎的第十六屆到2015年的第二十五屆中國新聞獎共計2821篇獲獎作品中，抽取災難新聞報道共計188篇（包括攝影除去獲獎論文）作為此次研究的樣本，對樣本進行定量的統計研究和文本分析。

二、統計與獲獎的災難新聞報道角度分析

（一）從“議程設置”角度把握災難新聞報道的“速度”

中國新聞獎每年評選一次，每一屆獎項設置有特別獎和一、二、三等獎之分，根據不同的參評體裁項目有相應的獎項設置。由表1看出，在統計的10屆共2821件中國新聞獎作品當中，災難新聞報道共計188篇，占總比的6.66%。其中每一屆的具體獲獎作品數目差別較大，這往往與當年我國災難事件發生的情況有關。如在這10屆中數量最多的第十九屆中國新聞獎災難報道，對應的便是2008年的“汶川地震”。災難報道屬于重大主題報道，災難新聞報道獲獎數在當年的占比高，反映當年各家媒體在面對災難報道時投入大，同時在媒體的“議程設置”當中也占據了重要的位置。

表1：中國新聞獎中災難新聞報道的獲獎情況

第十九屆中國新聞獎災難新聞報道的獲獎作品，不僅在數量上創下近10年來的最高，還在報道主題的選擇方面有鮮明的特征。如圖1所示，第十九屆的獲獎災難新聞作品緊扣當年的三大災難性事件：汶川地震、南方冰雪災害和拉薩“3·14”打砸搶燒事件。這三大災難事件破壞力強、影響范圍大，從而公眾的關注度高，政府也集中力量組織救災、發布權威聲音，媒體及時為公眾答疑解惑并發布政府的救災信息，在2008年做到政府議程、媒體議程與公眾議程三者相統一又互相影響。

圖1：第十九屆中國新聞獎災難報道各類主題的分布比例

媒體要想準確進行“議程設置”，就要首先把握報道的時效性。在災難發生后，媒體能夠迅速介入，既體現媒體的責任感又體現媒體的傳播與影響力。在災難事件發生后同時在災難造成嚴重影響之前，媒體就能夠對事態的發展做出自己的預判，從而盡早投入報道，對于救災工作有很大意義。第二十三屆中國新聞獎一等獎作品《雨中進行時——7.21北京特大暴雨》，就在暴雨還未對城市運行造成影響前就投入報道，才在眾多的災難直播報道中拔得頭籌。很多獲獎的媒體正是由于把握住了第一時間首發的優勢，才成為其他媒體的新聞源，令其他媒體紛紛轉載或引用為新聞素材，進行很好的“議程設置”并引導輿論。

（二）從真實客觀的角度加大災難報道的“透明度”

1.以新聞事實為災難新聞的報道基礎。新聞報道是基于事實的傳播，而災難事件的發生對人的影響巨大，所以造成新聞事實本身就會包含不同程度的人類感情，以真實客觀的角度進行新聞報道既是新聞專業主義的要求，更是災難報道中必須堅守的準則。記者在災難新聞報道中有罔顧新聞事實、強行煽情、預設立場、搶先發布自己的觀點、表明自己態度的行為都是不可取的。現如今我國的新聞媒體早已吸取以往災難報道的教訓，轉而采取真實呈現，不封鎖、不隱瞞真實的災難報道態度，以“看得見”的真誠，樹立新聞媒體的公信力，也維護我們的國家和政府形象。

2.災難新聞報道中發揮媒體輿論監督和輿論引導的功能。媒體在災難報道中應當積極承擔責任，發揮社會監督的“瞭望”功能，尤其是在社會性災難報道中，對那些不作為、互相推諉責任的政府人員進行輿論監督，對相關責任人員進行問責。在災難發生后，如何正面引導社會輿論、及時化解謠言、及時有效傳遞黨和國家的聲音，疏導受災群眾災后情緒，穩定人心至關重要。媒體要為各級政府部門搭建信息發布的平臺，第十九屆中國新聞獎一等獎獲獎作品《愛心守望 風雪同行》，就是中央電視臺在南方雪災發生后“立即到交通部、鐵道部、民政部、公安部、中國氣象局等有關部門派駐記者”[2]進行全天候報道，從而成功地作為這些部委的第一信息發布平臺。

3.國際傳播中堅持災難報道的真實客觀。在災難報道的國際傳播方面，由于東西方意識形態的差異，外國媒體在有關中國的報道方面存在誤解和有偏見的負面報道。如果我們對外傳播的信息不準確反而被西方媒體發現，不排除其會大做文章，影響到我們的國家形象。尤其是社會災難如社會暴力事件發生時，媒體及時準確地向全球報道，能夠讓我們國家的媒體把握住話語權，營造有利的國際輿論環境。在第十九屆中國新聞獎一等獎作品《拉薩發生暴力事件》的創作中，新華社做到了全球首發，成功搶占了輿論制高點。更加值得我們其他新聞媒體學習的是：新華社在這篇稿件中運用了貼近海外受眾思維習慣的手法，牢牢把握住了我國媒體國際傳播的傳播規律。

（三）從人性角度出發提升災難報道的“溫度”

1.以“尊重生命”為災難新聞報道的立場。報道中關注災難的事件、事因的同時，更加關注事件中的“人”，已經成為我國媒體進行災難新聞報道的特征與趨勢。如表2所示，在此次中國新聞獎的獲獎樣本中，歷屆涉及“人”的災難報道的數量占當年獲獎災難報道總數的比率非常高。災難發生后有72小時的黃金救援時間，在此期間記者的采訪不應該打擾到搶救傷員的工作，在此期間救人是最重要的，媒體不應該去進行追責、反思等方面的災難總結性報道。如何“尊重生命”，不僅體現在新聞報道要為救人讓步，不在不適當的時間采訪受害人及其家屬，還應表現在“災難報道中重視對防災救災知識的傳達，使人們能夠提高對災害的防護意識，學習自救技巧”[3]。

表2：中國新聞獎獲獎的災難新聞報道中涉及“人”的情況統計

2.關注災難事件“典型人物”的同時具有平民視角。災難事件發生后，新聞受眾不僅對災難的相關信息有需求，還在思想、情感上有需求。所以，獲獎的媒體會從“災難無情人有情”的角度，并非提供幾個冰冷的災情數字，而是以小見大，從細節挖掘，講述災難事件核心人物的故事，對災難事件中的人進行報道，使得災難新聞不僅是“救災新聞”更具有人性的溫度。很多災難報道的核心人物入選了當年的“感動中國人物”，或是獲得了其他的獎項榮譽。

不單是報道英雄人物，獲獎災難報道中的媒體還充分挖掘了大背景下小人物身上的那種人性光芒，通過對獲獎災難報道樣本的文本分析后發現，“農民”“農民工”“凡人善舉”等關鍵詞就多次出現。第二十五屆的獲獎作品《杭州7·5公交爆燃致30人受傷——烈火之下，凡人善舉鑄“杭州力量”》報道了杭州“7·5”公交車縱火事件現場市民紛紛施以援手的英勇事跡，作品客觀地刻畫人物，并首創“杭州力量”為關鍵詞，從而引導輿論、引導正能量。

3.發揮國家高層領導人的“輿論領袖”的作用。根據傳播學家拉扎斯菲爾德提出的傳播過程中存在的“兩級傳播”理論：“信息并不是從大眾媒介直接‘流’向一般受眾，而是要經過輿論領袖這個中間環節，再由他們轉達給相對被動的一般大眾。”[4]在傳播的過程當中“輿論領袖”發揮著很大的作用。高層領導人在國家輿論的大環境下是毋庸置疑的輿論領袖。在重大災難發生時，我們的總書記、總理的講話總能鼓舞人民的士氣，給予我們信心。媒體能夠把握國家高層領導人同期聲講話的新聞價值，這在災難新聞報道當中是一個很好的報道角度。在此次整理的近10年的188篇災難新聞報道樣本中，關于國家總書記和國家總理的獲獎災難新聞報道作品就有9篇之多。

（四）從持續性報道的角度增加災難報道的“深度”

災難新聞報道當中媒體不應只是追求時效性的“熱度”，同時應該要對災難事件持續關注，讓災難新聞報道也有“深度”。獲獎的媒體對災難報道的持續關注，一方面使得我們對災難事件擁有更全面的認識，另一方面使得我們的災難新聞報道具有更深層次的人文底蘊。在對于“汶川地震”這種重大新聞主題的報道中，除去2008年的眾多獲獎作品外，在之后幾屆中國新聞獎的評選中也有獲獎。第二十二屆的獲獎作品《我們的家園》，記錄了汶川地震三年來的巨變；第二十五屆中國新聞獎的獲獎作品《活著：0歲，1歲，6歲……》中，創作者跨越6年的時間，記錄了多位“汶川地震”幸存者的生存狀態尤其是心理狀況，充滿人文關懷，創新了自然災害報道的表現形式。

三、問題探討

（一）媒體在災難報道當中應當充分發揮不同媒介平臺的優勢

1.網絡媒體。隨著傳媒技術的發展，網絡在各類新聞報道當中的作用不容忽視，不管是在傳播的手段還是傳播的平臺方面都日益豐富。中國新聞獎也順應時代發展增設了網絡新聞類的獎項。但是網絡新聞在歷屆的獲獎作品中，依然無法與傳統的紙質媒體和廣電媒體相比。作為中國新聞獎評委之一的彭蘭教授就指出：“中國新聞獎關于網絡新聞獎的設置與評選，應該更多面向未來，引導中國新聞網站向新的方向努力。”[5]一方面，中國新聞獎對于網絡災難新聞可以增加相關獎項，與此同時網站自身也應該創新思維方式提高報道質量。像“人民網”一樣，很多網絡媒體都脫胎于傳統媒體，更應充分利用傳統媒體的母體新聞資源，整合資源，利用自身平臺的技術優勢，與受眾積極互動。

2.傳統媒體。目前，傳統媒體在災難報道當中雖然依舊處于主要地位，但是無疑受到網絡媒體甚至是自媒體的沖擊。在此次獲獎的災難報道樣本中，報紙的獲獎項目集中在傳統的消息、通訊、評論等方面，其中文字性的深度報道無疑是紙媒獲獎的優勢項目。電視以及廣播媒體則更要利用自身的平臺特點，充分運用記者連線、專家講解、音視頻專訪等表現形式，增加災難報道的廣度和深度。尤其是在災害發生地的通訊設備受破壞的情況下，廣播媒體便具有它不可替代的作用，更貴在一個“快”字，能為受眾提供及時、動態、服務化的新聞。廣播和電視獨特的音視頻形式，對于災難報道當中的同期聲的運用，使得災難報道的現場感很強，這是廣電媒體大部分獲獎作品都是直播類的新聞報道的原因。

（二）媒體在災難報道當中應當進一步創新報道方式

1.第一人稱的災難新聞寫作方式。記者在災難報道的過程中會直擊災難現場，首先記者本身也是有感情的人，用記者的第一人稱寫作，受眾可以通過記者的視角來感受災難的現場，報道的感染力會進一步增強。第二十二屆中國新聞獎的獲獎作品《7·23動車事故大救援》的創作者之一的劉洪濤就在當時出事的列車上，劉洪濤以其敏銳的辨別力和洞察力，跟蹤采訪報道，完整記錄了災難發生的全過程。記者本身就是災難的親歷者，具有報道上的優勢，加上記者自身的新聞敏感性和專業素養，更易成就一篇優秀的災難報道。

2.日記體的報道形式。日記體新聞一直以來有自己的特色，在素材選擇等方面更加自由，增加了新聞的可讀性。日記體的報道形式在災難新聞報道中也被多次應用，誕生了部分優秀的作品。第十九屆中國新聞獎獲獎作品《入川日記》就以日記和超時空對話的新穎形式，生動記錄了黑龍江省民間救助第一人的感人事跡。第二十二屆中國新聞獎獲獎作品《群眾能夠溫暖過冬 孩子走進全新校園玉樹災后重建九記》同樣以日記體的形式，用獨特的視角，從多方面突出反映玉樹災后恢復重建第二年的成效和建設場景。

四、結語

現代社會步入風險社會，突發性的災難也會增多。近些年來全球范圍內災害呈現頻發態勢，媒體標題下的災難“百年不逢”“千年不遇”，這些災難影響力、破壞力巨大，這給我們的新聞媒體在進行災難報道時帶來更大的挑戰。媒體可以從中國新聞獎獲獎的災難新聞報道作品中汲取報道經驗，使災難新聞報道進一步增加透明度，既有速度又有深度和溫度。同時我們的媒體應對災難新聞報道進行新的探索，順應時代發展，充分發揮不同媒介平臺的優勢，進一步創新報道方式等。[本文系煙臺大學2015年學生科技創新基金立項項目“2005—2015中國新聞獎中的災難報道的特點與趨勢研究”（項目編號：151117）研究成果]【參考文獻】

[1]王蕾.論我國災難新聞報道理念的轉變[J].新聞大學，2008（4）：31.

[2]魏勝利，侯永生.圍繞大局 服務人民——記“中國之聲”特別節目《愛心守望 風雪同行》[J].現代傳播（中國傳媒大學學報），2008（2）：96.

[3]新浪傳媒.中國媒體災難報道手冊[M].人民日報出版社，2014：49.

[4]百度百科.意見領袖[EB/OL].http://baike.baidu.com/view/368550.htm.

[5]彭蘭.Web2.0時代網絡新聞獎之走向——第二十一屆中國新聞獎揭曉之際的思考[J].新聞戰線，2011（11）：38.