古典雅致 冠絕群雄

始于宋代的仿古之風，發展至500余年后復古思想盛行的清乾隆朝時，更是無出其右、風靡一時。由于乾隆帝嗜古，故這一時期的竹雕仿古器如仿古竹鼎、竹尊、竹壺、竹卣等，在其影響下亦相繼出現并盛行一時。這些古典雅致的仿古器，不僅是當時竹雕中冠絕群雄的重要類別，而且還將華夏的竹雕推向了藝術的巔峰。

清代尤其是乾隆時期的竹雕仿古器，通常可分為三類仿古形式：第一類是仿形器，為竹雕仿古器的大宗。此類綜合運用了浮雕、透雕和拼嵌等多種雕刻技法，不以畢肖古器為能事地通過模擬古器而成。其或大或小的器型，古今并用，變換豐富的紋飾，充分體現了那時“仿古而不擬古”的創新精神。第二類是仿原器。不過因為其形式需忠于原形，故構思、造型變化不大，且略顯呆板。第三類是仿紋飾器，即竹雕以時下的器型為藍本，同時添加如饕餮紋、夔紋等古代的紋飾，亦顯古樸典雅。甚至有的仿形器為令其造型、裝飾之美融為一體，還不遺余力地變化著借鑒的青銅器紋樣，把其改為適合自身材質雕刻的紋飾。

不僅如此，為了達到最好的藝術效果，采用竹黃工藝制作的文竹器，還在清代的竹雕仿古器中十分流行，尤其是國力強盛、皇帝摹古的乾隆朝。限于篇幅，筆者在此不作一一贅述。

清代制竹雕饕餮紋三足雙耳鼎（圖1）

高15厘米，口徑13.2厘米。現藏于故宮博物院。

圓形，雙耳，三足?；丶y地饕餮紋裝飾帶一圈，刻于竹雕鼎的腹外。有紫檀木制的鼎蓋和荷葉底座。蜜蠟雕成的蓋鈕，獸面紋和蕉葉紋刻于其上。此仿青銅彝器的陳設器，是竹雕仿古器中的一大品類。在清乾隆時期，由于宮廷通過搜集、整理其珍藏的青銅器，而編輯了譜錄類圖書《西清四鑒》等，使得當時的擬古之風十分盛行。故仿青銅器的竹雕，馬上在清宮造辦處創制，并多見在文竹器上。而此類仿原器的仿古器，由于需要細節畢肖地忠于原形，故總體效果不是那么逼真，青銅器的莊嚴意味已絲毫不見。但是通過藝匠們的努力，通過在器物上雜糅各個時代的典型器型及紋飾之辦法，此竹雕鼎看起來也惟妙惟肖。

此仿古竹雕鼎的造型，來自于稍加變異的先秦銅鼎。其線條纖柔圓潤，造型新穎獨特。從造型、紋飾到蓋、鈕、托的復雜組合，盡管此竹鼎的宮廷氣息較為濃重，但清代的審美趣味卻清晰可見。

清中期制竹雕饕餮紋活環提梁執壺（圖2）

通高22.9厘米，口徑4.9厘米，足徑4.5厘米?，F藏于故宮博物院。

此清宮舊藏執壺，是用竹根雕成。雙層唇口，束頸，闊腹，圈足。圓蓋為拱形，其上的鈕為火焰式。圓蓋可以開啟拿下，通體沒有粘接痕跡。壺體前有鳳首流，后有卷云式執柄。束頸陽刻兩道弦紋，壺身弦紋下隱起饕餮紋。提梁由肩部的活環套連梁柄，梁柄雕成夔龍狀。

饕餮是中國古代傳說中的一種惡獸，貪財、貪食者叫做“饕”。此壺造型及紋飾仿自商周青銅器，采用了浮雕、淺刻技法，形態古雅，雕工精湛，竹筋自然，是清中期仿古竹雕中的尚品。

清中期制竹雕竹龍紋尊（圖3）

通高17.3厘米，口徑最寬17.2厘米?，F藏于故宮博物院。

竹根制成的扁圓體尊，四面出戟?？凇⒆阒幑馑睾啙崱８共匡梼山M紋飾：上一組為回紋地上飾變形夔龍紋，下一組為回紋地上飾饕餮紋。尊原為青銅禮器的共名，或作專名。此仿紋飾器竹雕仿古器，仿的是青銅商周尊造型。其器型規整，紋飾端莊，是清代大量仿古銅器的竹雕制品中較為突出的一件。

清中期制竹雕海棠式鏤空香盒（圖4）

通高8.2厘米，最大口徑10.2厘米。現藏于故宮博物院。

四出海棠式香盒，略呈橢圓形，以竹根雕制而成。其分為蓋、身兩部分。有兩層隆起的器蓋，作為裝飾的主要集中處;一周陽文覆蓮瓣紋皆刻于每層之上，并往下鏤雕纏枝花紋。有如盤狀、較淺的器身，折沿，斂腹，平底。回紋陰刻在口邊，其余部分均作光素處理，且以凸凹棱線為飾。除此之外，竹雕香盒還配有四獸蹄形足，并有如意云紋陽刻在足根。

此竹雕仿古器，仿的是唐宋時期的蓮花式熏香爐器型。此類熏香爐上的爐蓋一般有蓮花裝飾，下面通常多足。其多取金屬、陶瓷、石料等材質制作，以便出香方便。但是像此種以竹根雕刻的仿古器香盒，其作用為存置樹脂香料和香餅、香丸之類的東西，也只是為透發香氣而將其鏤空，并不具備燃香的功能。此書房案頭的仿古器，小巧玲瓏，情趣盎然，不失為清代竹雕香具中一件珍品。

清乾隆年制竹雕回紋活環提梁卣（圖5）

通高32厘米，口徑12.3厘米，足徑6.5厘米?，F藏于故宮博物院。

此蓮瓣形口沿之卣，帶圓蓋，蓋上有兩道弦紋飾并附花蕾式鈕。束頸，鼓腹，矮圈足。分別連雕絞繩紋和活環各一的兩耳，置于口內沿處;另外一龍首璜形提梁，連在兩活環之間?；瞽h雙耳和四周紋飾，雕于頸部。其中有回紋雕于頸部的上兩周，回紋中還雕有四字篆書“漢武侯卣”的款識;變體幾何紋則雕于頸部的下兩周。

見于商周青銅器中的卣，是古時一種專門的盛酒器。其流傳下來時本身并無名稱，但由于古籍《詩經》、《尚書》等有記載，稱其為“秬鬯（chàng，用郁金草釀黑黍而成的古代祭祀用酒）一卣”，故其有“卣”之稱謂。除了常見的圓形、橢圓形和方形等器型之外，“卣”還有著極其豐富的形制，如筒形、鳥獸形“卣”等。此竹雕器形制仿商周青銅卣，造型規整，工藝精湛。特別是其蓮瓣口沿、活環、璜形提梁等部位，更是刀法精練，渾然天成，極富乾隆時期的典型造器風格。

清中期制竹雕獸面紋扁壺（圖6）

通高13.9厘米，口徑4.3×2.9厘米，足徑4.1×3厘米?，F藏于故宮博物院。

長方形口、扁體，以竹根圓雕手法制成壺。壺上帶蓋，蓋上有一蓮瓣狀鈕。束頸，鼓腹，長方形足，平底。有兩道弦紋飾在腹部，另有回紋作地凸雕在腹部之間，其上以雙線浮雕獸面紋。紋飾相同的兩面壺身，有雙云耳鏤雕在肩部兩側。

壺原是盛酒器，也可用來盛水。隨著時代的變遷，壺的形制也在不斷變化，但其大多為圓形。此壺仿自戰國早中期的青銅器造型，造型精巧，紋飾古樸，為清中期仿古竹雕中的杰作。

清中期制竹雕云雷紋三足小鼎（圖7）

通高12.7厘米，口徑12.4厘米?，F藏于故宮博物院。

圓鼎式，形體較小。口微斂，雙立耳，直腹，近平底，三足。雙立耳作云頭式，各飾變體蓮花一朵。器外口沿飾弦紋兩匝，器身飾云雷紋，底面光素。三足作三趾獸足式，并飾以各式如意頭紋。鼎蓋作子母口，蓋頂心鏤空，雕兩螭相戲，環頂心鏤雕小獸三只，既富裝飾效果又便于啟蓋。

此器仿春秋戰國時期三足青銅鼎的造型。清中期仿古風盛行一時，此器即作于此時。器型仿鼎之大概，材質、紋飾、裝飾布局則完全另類，舍深沉凝重而趨活潑可愛，充分體現了清代仿古竹器的藝術特色。

清中期制竹雕螭耳匜（圖8）

高13.2厘米，口徑21.5厘米，底徑13.2厘米?，F藏于故宮博物院。

此匜（yí）用竹根雕成?？诰壣詢葦?，外部飾回紋一周，流斜向上作收束狀，深腹，腹部光素，與流相對處有一龍形鋬，龍口銜器口緣，形象生動。圜底，下具三足，足上淺浮雕獸紋。

匜為盥手注水之器?！蹲髠鳌べ夜辍酚小胺顓F沃盥”之語，意即執匜澆水于手洗沫。它最早出現于西周中期。此器吸收了古匜的造型式樣，又有清中期的流行元素，體現了當時的仿古特色。

清前期制仿商代銅觚竹雕（圖9）

高18.5厘米。現藏于臺北故宮博物院。

此竹雕仿古器，造型和裝飾仿的是商代銅觚。竹雕器身特殊，分為高圈足、腹部和口部外敞的脰部這三段。其中以獸面紋，裝飾著圈足和腹部;以獸眼仍可辨識的獸面，裝飾解體的脰部;以一周夔紋為界，區分之間的脰部和腹部。為了加強器物的裝飾效果，還有四道棱脊另裝飾在圈足和腹部。因為此器以竹子雕成，故竹子細密的紋理，在此竹雕銅觚仿古器的表面，還清晰可見。

清代制雕竹仿古絡紋壺（圖10）

口徑5.9厘米，腹徑11.7厘米，高14.4厘米?，F藏于臺北故宮博物院。

此為一件模仿古器器型與紋飾的竹雕藝術品。微侈口，削肩，圓腹鼓出，圈足外撇，雙圓環耳，下各帶一活環。頸飾二道陽線S形回紋，腹飾淺浮雕絡繩紋，樸實敦厚。

清代制竹雕獸面紋貫耳壺（圖11）

長20厘米，寬9.2厘米，高19厘米?，F藏于臺北故宮博物院。

貫耳壺的器型可溯至晚商青銅器，南宋官窯亦有。主題紋飾獸面紋由于耳及腹徑處過寬的夔龍紋帶，減弱其重要性，且僅以陰刻線描繪，在過多的細節中顯得瑣碎。同時器型重心不清楚，因此尺寸雖大，卻無重量感。此件仿古竹雕貫耳壺，其變形而對稱的紋飾、規整的器型與刀法，似乎是非常慎重地對古青銅器扮鬼臉。

清中期制竹雕開光人物圖雙獸耳瓶（圖12）

高14.9厘米。2011年中國嘉德拍品

此瓶即為清代竹雕仿古創新之翹楚之作，其精巧的造型仿自商代青銅器。瓶撇口，束頸，溜肩，扁體鼓腹，圈足外撇。頸部兩側飾獸首耳，獸首銜環，鬃毛卷曲，氣勢威儀。肩部淺浮雕二龍戲珠紋樣。底部陰刻“狄平子”、“伍口口”、“湘蘭馬守真”、“王揆”及三枚印章款。腹部開光高浮雕庭院人物故事圖，人物面部生動傳神，衣飾寫實自然，庭院幾案花木皆刻繪生動，構圖有序，繁而不亂，展現了制器者極高的藝術修養及不凡的審美情趣。頸部光素，更顯竹材先天自然之難得，備見匠心，是清代宮廷仿古竹雕藝術珍品。

竹雕作品中以筆筒等文具類和根雕的人物、動物等居多，然而類此的仿古銅器的陳設器十分少見。此竹雕構圖有序，繁而不亂，展現了制器者極高的藝術修養及不凡的審美情趣。其器型端正，紋飾古樸，仿古創新，大氣莊凝，將上古青銅器之神秘古樸與時代特有氣息完美地進行了結合。

清乾隆竹根雕饕餮紋尊（圖13）

高20.4厘米。2015年香港蘇富比拍品。

本器豐肩瘦骨，飾饕餮紋，隱見青銅古尊之精神，又見明代銅器之遺韻。竹者，其色深熟，易于仿銅。所成之品，包漿自然，皮色滄桑，渾厚而古樸。

清初竹雕錦地盤螭獸面紋雙龍耳三足爐（圖14）

高19.2厘米。2013年北京東正拍品。

此爐為鼎式，仿西周早期青銅鼎之形式，圓口、螭龍立耳、短頸、鼓腹、下承三獸首立足，腹部及蓋頂以回紋為地，仿青銅器之樣式浮雕夔龍紋，刀工簡練，布局舒朗，凝重端莊，頗有古風。乾隆認為，古典器物樸素、精純、高雅、有意涵，他的這種古典主義情懷，是繼承了宋、明以來，文人好古的傳統思想。這種好古的觀念，也就帶動了模仿古器物的趨勢。

兩岸故宮皆藏有大量以《宣和博古圖》、《西清古鑒》、《寧壽鑒古》、《考古圖》等圖譜為藍本的仿古器物。鼎式爐堪為其中典型，但所用材質以玉器、掐絲琺瑯居多。此仿古竹雕制鼎式爐，極為少見。

清乾隆竹雕蟬紋提梁卣（圖15）

高21厘米。2015年中國嘉德拍品。

此器以竹仿商周時期青銅酒器提梁卣形制，穹形蓋，乳狀鈕，口部微斂，圓腹下垂，高圈足外撇，頸部兩側設雙環，上系直提梁。圈足與底以一段帶有竹隔的竹節雕制而成，帶活環的圓環形耳取小塊竹節雕成。卣身施減地浮雕，以連珠紋分隔三層飾帶。頸部回紋地上雕兩對相向夔龍紋，腹部以青銅器上常見的蟬紋為飾，蟬紋內部以回紋為地。足部連珠內施變體回紋。蓋頂及蓋鈕亦雕蟬紋與螭龍。整器幾近琥珀色澤，造型與紋飾力求與上古青銅器一致，雕工精煉，久經承傳，保存完好。

清中期竹雕山水人物瓶（圖16）

高37.2厘米。2012年北京翰海拍品。

此瓶即為清代竹雕作品仿古創新之翹楚之作，其精巧的造型仿自漢代銅壺，取材巨大且縝密堅實之竹根雕琢制成。其瓶撇口，束頸溜肩，腹部渾圓敦實，圈足外撇。頸部飾腰圓狀凸起一周，下乘蕉葉紋，如意云頭紋，腹部通景開光高浮雕庭院人物故事圖。無論松溪暢游，小窗對弈，飲酒作樂，還是密林亭臺，無不顯示出一派恬淡悠然的生活景象，其中細微處，如人物面部生動傳神，衣飾寫實自然，庭院幾案花木皆刻繪精致，構圖有序，繁而不亂，展現了制器者極高的藝術修養及不凡的審美情趣。

備見匠心，是清代宮廷仿古竹雕藝術珍品的特點。竹雕作品中以筆筒等文具類和根雕的人物、動物等居多，然而類此的仿古銅器的陳設器十分少見。此件器型端正，紋飾古樸，大氣而莊凝，將上古銅器之神秘古樸與時代特有氣息完美結合，實為清代竹雕作品中難得之收藏珍品。

在中國古代工藝的歷史長河中，飛速、成熟發展起來的清代竹雕仿古器，與明代晚期相比，無論是在雕刻技巧還是裝飾題材等方面，均呈現出了更加多元化的特點。就取以上十六件器物為例，它們都是以新、奇、特的仿古器型見長，一反前人中規中矩、深厚樸實的風格。其器型不但較明代豐富，而且還糅合了多種竹雕仿古技法，從而創造了如此生動活潑、豐富多彩的佳作，不失為清代仿古器中的一大創舉！