林啟猛藝術(shù)作品賞析

林啟猛，石獅人、中國書法家協(xié)會會員、泉州市書法家協(xié)會理事、泉州市青年書法家協(xié)會副主席。

全國第六屆楹聯(lián)書法展三等獎;

全國首屆篆書展二等獎;

全國第三屆青年書法篆刻展;

第三屆“林散之獎·書法雙年展”;

第四屆商鼎杯全國書法篆刻大展銅獎;

第三屆福建省書法篆刻展三等獎;

福建獲全國獎書家提名展;

海西閩南風(fēng)中青年書法展等。

“致廣大而盡精微”一語出自《中庸》第二十七章《修身》，原意為善問好學(xué)，達(dá)到寬廣博大的宏觀境界，同時又深入到精細(xì)詳盡的微觀之處。用在書作品評上，則是既有宏大的氣勢，又有精妙的技法，用此語概括林啟猛的書法藝術(shù)，是再適合不過的了。

受父輩和師友影響，林啟猛自幼浸染墨池，筆耕不輟。其創(chuàng)作扎根傳統(tǒng)，意與古會，味出多元。書法五體，林啟猛皆愛。但要說其最為擅長的、用功最勤的還當(dāng)屬篆書，尤其是西周成熟時期的金文。他偶爾也作草書，意在追求酣暢淋漓的藝術(shù)效果。其篆書法散氏盤、毛公鼎、吳昌碩等;草書則宗黃庭堅、傅山等，并在此基礎(chǔ)上廣泛涉獵，悉心臨摹，解其筆意，圖其字形，汲取養(yǎng)分，用心體會，而后融會貫通，孜孜不倦。其字平中寓奇、趣、雅，線條厚重古樸，結(jié)體多姿多態(tài)，章法豐富多彩，尤其在用墨上將濃淡、枯濕、潤燥依作品需要賦予不同表現(xiàn)，彰顯出其對書法創(chuàng)作的筆法、結(jié)體、技法、墨法的運(yùn)用嫻熟和深厚的文字功底，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

對于書法創(chuàng)作，林啟猛始終堅持“中得心源，外師造化”的原則。在他看來，任何藝術(shù)門類的學(xué)習(xí)都離不開向經(jīng)典取法，而現(xiàn)代人在這一點上，無疑是非常幸運(yùn)的，因為有大量的文物出土信息及印刷精良的經(jīng)典作品可以參考借鑒，通過這些典籍法書的遺存，書法家們得以會通千古，直面古人之心。至于如何學(xué)習(xí)，林啟猛覺得應(yīng)當(dāng)是“取法乎上，得乎其中”。書法藝術(shù)最是講究筆墨語言，也就是點、線、結(jié)構(gòu)、墨法、謀篇。然而僅有這些，還談不上是書法藝術(shù)，寫字不等同于書法。他認(rèn)為書法的最高境界是神、情、意的融合以至達(dá)到形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一，“達(dá)其性情、形其哀樂”是所有藝術(shù)共通性的特質(zhì)，如果書寫時沒有書家情感的表達(dá)，那頂多是個寫字匠。而且，書法還講究書內(nèi)功和書外功，讀書是提高自我綜合修養(yǎng)的一個重要途徑，這些年林啟猛喜歡讀一些契合自己心性的古典詩詞與書畫典籍，如陶淵明、李白、蘇軾等人的詩詞。另外，藝術(shù)來源于生活，從古至今有很多書家都是從生活中去感悟、去發(fā)現(xiàn)美，如張旭觀公孫大娘舞劍、黃庭堅觀長河蕩槳等。生活中的原型雖然不能等同于書法的一筆一畫，卻與書法審美中的長短、向背、開合、聚散、節(jié)奏等有著千絲萬縷的聯(lián)系。林啟猛深諳此道，從古代文字形態(tài)中去充分體會歷史文化的博大精深，從生活中去發(fā)現(xiàn)美的真諦，并大膽嘗試用書法去表達(dá)心中的感受。現(xiàn)在我們品賞林啟猛的書法，就不難理解那股金石之氣從何而來，更不難理解他是如何把書法的那份大氣和古拙揮灑得那般自然天成了。

時至今日，隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展和人文環(huán)境的變遷，當(dāng)代書法創(chuàng)作漸漸地從過去的“書齋文化”走向“展廳文化”，與此同時也對書家自身素養(yǎng)提出了更高的要求。“于境知足，于學(xué)知不足”，在攀登書法藝術(shù)創(chuàng)作高峰的路途上，林啟猛認(rèn)為自己將永遠(yuǎn)是一個探索者。