趙冕和他的人物畫

在所有已知的清代淮安書畫家中，趙冕是資料最少的一位。如《續纂山陽縣志》只有“以寫生著者趙冕字冠山”的記載。“寫生”就是替人畫像，這是西方照相技術傳到中國前的一種繪畫手段，如著名畫家齊白石早年就是其老家湘潭的一名寫生畫師。是時，趙冕在淮安以畫像為業，有時也兼寫人物、花卉。對此，《中國美術家人名辭典》云：“趙冕，字冠山，林弟。畫人物娟秀欲絕，喜用水法，多新意，亦能花卉。光緒十五年（1889）作《白荷扇》。”但由于年代久遠，人們已經淡忘了這位畫家，但趙冕的作品在各地都有收藏，有的還流傳到海外，這些作品都有重要歷史和藝術價值，亦是研究趙冕書畫藝術的重要資料之一。

趙冕出身于寫生畫師，他精于寫像，是一位著名的肖像畫家。故畫風工細，造型能力強。清末，淮安的人物肖像畫大多由其完成，故留下了許多形神兼備的人物肖像。如所作吳昆田肖像被收錄《漱六山房文集》，使我們得見清末淮安文壇領袖的風采。其兄趙林，亦是位人物畫家。《畫錄識余》云：“趙林，字竹坪，畫人物，堅凝之處如改琦，作《大觀園圖》，情景兼到。”據此，趙冕自幼隨其兄學畫，成年后又遍游揚州、上海等地，重視繼承傳統，融匯百家之長，充分吸收揚州畫派、海上畫派的長處，尤其是吸收了西畫的速寫，設色技法，形成了豐富多彩、新穎生動的繪畫風格。《畫錄識余》講其“畫人物娟秀欲滴”，可謂評價中肯。今江蘇省淮安市博物館收藏的其書畫作品，可以看出他高超的書畫藝術。

《秋林讀書圖》，縱30厘米，橫42厘米，紙本，設色水墨畫。此圖是一幅表現隱士生活的山水畫，上寫秋林之中，千樹萬枝，紅葉在秋風的吹拂下飄灑搖曳。一位老者，枯坐室內，或為室外的美景吸引，或為窘迫的生活所累，或有感于冬日將至，掩書不讀，陷入沉思。整個畫面彌漫著深秋的寒意，天高氣爽，秋風勁吹，林間的樹葉大都凋零，只有那鮮艷的紅葉，在颯爽的秋風中仍頑強地保持著生機。此圖用工筆寫人物，所寫人物生動自然、活靈活現。畫樹多用雙勾點葉法，染以丹砂、赭黃，加強了秋風蕭瑟下的清寒氣息，觀之不禁使人產生同情，同情這位處于困境中的白發隱士。畫上題詩云：“團扇生衣指已無，掩書不讀閉精廬。故人笈比中庭樹，一日秋風一日竦。”此詩較好地詮釋了畫意。落款為：“新肱生趙冕畫。”鈐“趙之冠山”方印（圖1）。

《十月江南圖》，縱30厘米，橫42厘米，紙本，水墨設色畫。此圖寫河畔之上，梧桐二棵，青楓數株。河中停有一船，船上有一老翁，他右手扶膝，左手抵船，正坐于船上，抬首向遠方望去。遠方群山起伏，層巒疊嶂，一行剛剛來到南方的大雁緩緩飛過，就像在這壯美的畫卷上題了一行小詩。此圖以淡墨寫干，墨彩點葉，所寫桐葉，碧中有黃，黃中泛綠。所寫楓葉，有的燦如煙霞，有的綠如碧玉。近景處的山石土坡，野草叢叢，水草萋萋，看似不經意之作，卻法度謹嚴，表現了江南十月的美好景色。此圖雖沒刻意寫水，卻采取留白的方法，使人感到水勢蒼茫、天地遼闊。畫上題詩云：“十月江南未隕霜，青楓欲赤碧梧黃，停橈坐對寒山晚，新雁題詩小作（著）行。”詩句出自元代畫家倪云林，是倪云林的題畫詩。落款為“癸未秋月，冠山趙冕”。“此”癸未“是光緒九年（1883），下鈐“趙冕”、“冠山”白文方印（圖2）。

《夏日垂釣圖》團扇，徑19厘米，紙本，設色畫。上寫江河之上，碧水蒼茫。河邊楊柳依依，芳草萋萋。岸邊蘆葦，青翠欲滴，一派欣欣向榮的初夏景象。河中泊有席蓬小船，船頭上坐一老者，須發髯髯，頭戴風帽，正聚精會神地持竿垂釣。船尾有一人，頭戴斗笠，正小心翼翼地搖櫓使船，唯恐驚嚇了水中的魚兒。此圖雖是寫垂釣，但絲毫沒有漁夫形象，而是文人隱士的閑適生活，表現了作者醉心于江湖，刻意追求文人雅士的隱逸情趣。此圖采用中國畫傳統構圖的平遠法，勾勒之外，略皴幾筆，使之水勢浩渺，水天一色。樹木有的雙勾填彩，有的直接點葉，墨線勾技，線條飽滿，生動灑脫。尤其是人物專心致志的神情刻畫得非常成功，足以感染觀者，使之體會到江淮水鄉、柳陰之下、河湖之上的垂釣樂趣。落款為：“仿新羅山人大意，為延齋三兄大人疋正。時乙酉夏日冠山趙冕。（圖3）”此“乙酉”為清光緒十一年（1885），下鈐“冠山”長方形赤文印。

《月夜候客圖》團扇，徑19厘米，紙本。上寫庭院之中，梧桐三株，月色朦朧，枝葉婆娑。更有那芭蕉奇石，給人以清冷寂靜之感，好似陣陣涼意侵透肌膚。院中有一老者，神情焦躁，正在徘徊踱步。室內幾上有書不讀，稚雅童子因耐不住困頓，已酣然入夢。畫上題句云：“落月斜，西風冷，今夜故人來不來，教人立盡梧桐影。”正是畫意的注腳，把故人來訪而久候不到的煩躁心情表現得淋漓盡致。落款為“子卿二兄大人大雅之屬，冠山趙冕。”下鈐“冠山”長方印（圖4）。

《閉戶著書圖》扇，縱20厘米，橫58厘米，紙本，設色水墨畫。此圖反映的是士人閉戶著書的情景，畫上題句：“閉戶著書多歲月，種松皆作老龍鱗。”取自唐代詩人王維詩句。圖上寫庭院之中，楊柳依依，古松奇崛，芭蕉青翠，湖石玲瓏，幽靜典雅，是個讀書著述的好去處。室中之主人公，頭戴風帽，腳穿云頭鞋，身著寬衣袍服，面前有紙筆，旁有書籍一部，正端坐于案幾前，似在著述。此圖完整地表現了古代士大夫讀書著述之情景，景物和陳設都非常相符。落款為“時丁亥夏四月上浣，寫為笏林二兄大人博疋鑒正。冠山弟趙冕。（圖5）”此“丁亥”為光緒十三年（1887），此“笏林”是段朝端。據考，段朝端（1844—1925），字笏林，號蔗叟，是清末淮安著名古文家，同治光緒年間的著名詩人之一。一生整理古籍和鄉村文獻多種，著述豐富，曾任《光緒淮安府志》分纂、《續纂山陽縣志》主纂，有《南游雜記》、《椿花閣隨筆》、《蹄涔小識》等傳世。是時趙冕寫此圖相贈，正和段氏志趣相符，有可能是段氏著述生活的真實寫照，也含有慰勉之意。下鈐“冠山”長方印。

《壽星中堂》，縱154厘米，橫85厘米，絹本，設色。上寫一位白發髯髯的老壽星，他慈眉善目，頭戴高冠，腳穿云頭鞋，身著寬衣長服，右手持飾有牡丹花的龍首杖，左手持一枚紅艷欲滴的大壽桃，正笑容可掬地向人間祝壽送福。此圖雖是一幅具有民俗色彩的壽星畫，但人物面部生動傳神，衣紋線條灑脫流利，須發具有毛茸茸的質感，工筆重彩，設色艷麗。落款為“蘭階三兄大人雅鑒，冠山趙冕”。下鈐“趙冕之印”、“冠山”白文印（圖6）。

趙冕的生卒年月不詳，古籍中也鮮有記錄。從現存作品來看，趙冕的書畫最早是同治年間的，如2006年春季拍賣會的《眉壽無極圖》就是趙冕同治庚午年（1870）的佳作。光緒早中期，他的作品較多。但到光緒二十年（1894）后，就基本罕見或不見。因此，趙冕書畫創作時間大約是在同治年間至光緒早中期，光緒后期就已封筆或已故去。從交友來看，他和揚州畫家陳崇光（1838—1896）過從甚密，這在陳氏的畫作中也有記載。如淮安市博物館收藏的陳氏《仿大癡秋山疊嶂圖》就記有光緒丙子年（1876）二人同游之記錄。因此，推測趙冕的年紀大致和陳崇光相仿，都是出生于道光年間而卒于光緒晚期的人士。一生歷道光、咸豐、同治、光緒四代，光緒早中期是其藝術上最成熟的時期。他雖是寫生畫師出身，但詩文功底深厚。他的畫多以文人隱士為題材，表現了文人隱士的日常生活和喜怒哀樂。由此看來，他和這個階層息息相通，心中向往文人雅士的隱逸生活，亦可能其本身就是一名文人隱士。他的畫植根于民間藝術，又吸收了揚州畫派和海上畫派中的新技法，特別是吸收了西畫中的水彩技法，形成了生動自然和淋漓盡致的繪畫風格。他的畫多是以山水園林為骨架，其中精心描繪了各式各樣的人物，他們或坐、或行、或吟、或歌，生動活潑，形神兼備，實現了人物畫和山水畫的有機融合。這對于居住于古城淮安的一位地方畫家來說，是難能可貴的。