民族音樂創作中的“意韻”形態架構探究

【摘要】：民族音樂是一種能舒緩人心的特殊體裁形式，而創作者在音樂創作中可通過構造民族化意韻體現心理活動。這種帶有民族風格的創作元素更是民族音樂的基礎，展現了民族音樂的靈魂。本文則從情景描繪、時代地域背景、民族根源屬性等方面分析民族音樂創作中構建“意韻”形態措施，望給予音樂工作者提供參考。

【關鍵詞】：民族音樂；創作；意韻；形態

民族音樂文化是我國上下五千年的優秀文化，追求民族就是世界的創作理念。在此音樂體裁中構建意韻形態能體現民族音樂風格。尤其編曲家在創作過程中會涉及人文環境、宗教信仰、生活習俗等因素，而構建意韻形態恰恰能較好地闡述音樂最本質的表達，能進一步促進民族音樂發展。

1民族音樂創作“意蘊”形態架構應結合情景描繪之意

音樂是抽象的特殊存在體，無法運用語言描述和表達所看到的事物，但音樂又是充滿靈性的，可以凈化過音樂語境感悟大千世界下的萬物生靈，而音樂在具體形式中所表現的情緒特征和音樂情感有著緊密聯系。往往作曲家在構思作品初期會先在大腦中考慮寫什么內容，寫巍巍大山，還是寫廣闊無垠的天空，還是寫秀麗的山寨水鄉，是寫歡樂還是寫悲傷，是寫孩童還是寫老人，寫英雄還是寫丑惡小人。種種形態元素都為音樂創作者勾勒意韻形態提供廣闊的空間。大量優秀的文化作品激發人們去感受豐富多彩的音樂情境，例如許舒雅濃墨重彩筆下的廣西暢想，斯美塔那贊美故鄉“沃爾塔瓦河”，舒伯特刻畫了可憎可怕的魔王形象以及傅磐刻畫的新時代好干部，還有壯族大歌為聽眾展現了一幅幅生生不息和追求美好生活的歷史畫卷。上述都是作曲家運用他們智慧和事物洞悉的靈氣編織出感悟頗深的音響圖景，因為他們深刻且明確的表達所想。此外音樂作品情景描繪和意韻架構和生活積累以及體驗有著緊密聯系，無論是音響、節奏、音調、和聲、旋律、音色等要素和對應現實生活中的聲韻、生態、聲情、聲色等感官，所以音樂創作者在想象架構意韻中必須將自身架空于意境之中，由此才能感悟音響編織的藍圖，更能在作者的胸中顯現意韻圖景，最終意象構造形態可實現物化。

2民族音樂創作“意蘊”形態架構應結合時代地域背景

完整的音樂作品能體現音樂的整體性，放佛一副秀美的山水畫卷起了不同民族特征下創作的音樂作品形式，達到神和形相統一。各個國家、民族、地區都有著個性和自身特性，即使相同地區和民族國家在不同歷史時期所表現出的音樂藝術形式也有所不同，這就是歷史發展進程中對音樂發展的客觀要求和基本規律，也體現了人類文明推進歷程。音樂創作者在創作牛過程中將音樂內容發生的歷史時間對應同期作品意韻和音樂風格，一般其意韻架構和以下內容有著緊密聯系。首先作品將要表達的如古代、近代、當代等歷史時期，其次選取作品所要表達的歷史背景時期下的經濟、文化、政治等內容，最后選擇音樂作品表述下的歷史時期人物性格和地形地貌。例如描述古人征戰作品有《三國演義》中的“滾滾長江東逝水”，《好漢歌》中的“路見不平一聲吼，該出手時就出手”。例如描寫古人唯美愛情的有《天山配》中的“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，以及《梁祝》中小提琴獨奏“化蝶雙飛”。還有改革開放時期有《走進新時代》和《春天的故事》，更有描寫蒙古人民美好生活的《吉祥三寶》、《青藏高原》等，這種限定于特定時期的音樂作品恰恰能把握其中的意韻，借助時代視野和新觀念創新音樂形式，也淋漓盡致描繪強大的歷史責任感和民族情懷。

3民族音樂創作“意蘊”形態架構應結合民族根源屬性

毫無疑問，任何成功音樂作品其民族韻味都十分獨特，從節奏元素、音調元素、旋律旋法風格、民族生活習俗、民族語言等影響下都會為音樂創作者架構意韻提供與其相匹配的幻想圖景。我國有五十六個民族，廣闊的疆土、悠久的歷史文化等孕育著豐富多彩的民族民俗音樂文化，逐漸形成各個不同民族獨特的音樂風格特性和表現形式。同時極富個性化的民族文化和清晰的音樂節奏和鮮明獨特的旋律為音樂創作者提供豐富的族群性格特征。尤其在節奏旋律方面能想象到維吾爾族的熱情奔放，藏族民歌的高亢深情，壯族民歌的樸實秀美，蒙族民歌的舒展粗狂以及朝鮮族民歌的歡悅柔情。大部分經典的民族音樂作品都提煉了其中的精華加以創作和發展，為聽眾鑄造美麗動聽和耳熟能詳的音樂畫面。例如作曲家在創作“天路”和“青藏高原”這兩首極富民族地域之風的歌曲過程中選擇了藏族特有的音調元素，展現了對家鄉的贊美和歌唱美好新生活的喜悅。

4結語

總之，隨著經濟水平的快速提升，民族發展的一項重要任務就是弘揚民族文化精神，使其深深的根植于優秀傳統文化中。而對于民族音樂創作者來說也要以民族精神為根本，體現音樂作品的“意韻”形態，只有這樣才能促使民族音樂立足于世界之林，提高民族音樂影響力。

參考文獻：

[1]姜濤.論民族音樂創作中的“意韻”形態架構[J].赤峰學院學報（哲學社會科學版）， 2015（1）：222-223.

[2]杜永茂.民族音樂創作中的“意韻”形態架構[J] 通俗歌曲， 2013（6）：61-62.

[3]李芳.探析民族音樂創作中的“意韻”形態架構[J].音樂創作， 2016（6）：137-138.