電視節目外景主持的角色與突圍

【內容摘要】相較于傳統廣電媒體，新媒體的優勢主要體現在突發事件直播以及互動娛樂上，新媒體對傳統媒體的挑戰在外景主持方面尤為明顯。近年來，中國電視節目中的外景主持也在不斷創新，本文以《遠方的家》《新聞調查》《爸爸去哪兒》《數說命運共同體》四檔節目為例，分析探討了在旅游類、調查類、娛樂類、新聞類外景節目中，外景主持人（記者）扮演了什么樣的角色，該如何表現等問題，以便為現今中國電視節目外景主持的創新與發展提供一些參考。

【關鍵詞】互聯網；電視節目；外景主持；創新

電視節目外景主持重在實踐和創新，基于此，本文更希望強調時效性、實踐性。文中多處內容涉及到近年來熱度較高的節目，根據內容主要分為旅游類、調查類、娛樂類以及新聞類。本文將對這四類節目逐一進行探討，說明在此類節目中“外景主持人扮演了什么樣的角色，具有什么樣的特點，發揮了什么樣的作用，應該如何改進”等問題。

一、體驗者：旅游類節目外景主持

近年來，旅游逐漸成為人們休閑娛樂的常見活動方式，電視旅游節目隨之迅速發展。“傳統的電視旅游節目有服務、娛樂與審美三大功能”①，為了更好地增強節目的觀賞性，服務觀眾，各電視臺都力求在節目形式與內容上有所創新。如東方衛視的《花樣爺爺》《跟著貝爾去冒險》、湖南衛視的《花兒與少年》以及江西衛視的《帶著爸媽去旅行》，均以明星真人秀制作方式，增加了節目的娛樂性。

而《遠方的家》欄目則“將中國悠久的人文歷史和自然生態與電視語言進行了一次完美的融合。該欄目關注百姓民生、社會發展，同時賞美景、品美食、探尋人文奧秘、體驗旅行的樂趣，提供實用的旅游資訊，引領公眾選擇旅游目的地和出行方式，展示中國的自然人文之美，弘揚深厚的華夏文明。”②《遠方的家》開辦于2010年，節目形態已經較為成熟穩定，在收視效果與節目內容上均有美譽，在旅游類節目中具有一定的典型性。

由于旅游類節目的內容需要，在現有的諸多旅游類節目中，主持人往往扮演著“體驗者”的角色，即讓主持人以代替觀眾去旅游目的地游覽的身份進行主持。這就要求此類節目的外景主持在主持方法上呈現以下特性：首先是“互動性”，“體驗者”既要與當地人進行互動，也要與觀眾進行互動。例如，《遠方的家》出鏡記者（主持人）王瑤潔在成都的寬窄巷子里體驗成都名小吃“三大炮”時，既向師傅詢問制作方法，也與觀眾講述自己品嘗時的感受③。其次，表達要“口語化”，《遠方的家》中出鏡記者（主持人）的風格輕松自然，言談舉止生活化，猶如行走的游人，帶給觀眾較為真實的感受。不過，與此同時也應當避免過多口語中的“邊角料”，保證語言的準確性。

二、調查者：調查類節目外景主持

“調查類報道是以調查事件來龍去脈、揭示某些涉及公眾利益的事件信息及事件原委為己任的一類報道。它往往用以滿足受眾對新聞事件知情和思考的深度需要，是一種廣受歡迎的報道樣式。”④中央電視臺的《新聞調查》是典型的調查類節目。《新聞調查》節目于1996年在央視開播，是中央電視臺一檔深度新聞評論類節目。《新聞調查》注重研究新問題，探索新表達，以記者調查采訪的形式探尋事實真相。

在調查類節目中，出鏡記者（主持人）扮演著“調查者”的角色。以《新聞調查》節目為例，該節目以社會重要問題、現象或當下的新聞熱點為線索，并帶著疑問去往線索發生的地點進行調查。因此，在此類節目的外景主持中，出鏡記者（主持人）首先要有“提問”和“質疑”的能力，不斷設置懸念，吸引觀眾觀看節目；其次，出鏡記者（主持人）的表述要“客觀”，有時也可以采取“客觀描述、主觀表達”的主持方式。例如，當我們描述一間屋子時要盡量客觀，20平米的屋子不能說成50平米，但是可以告訴觀眾通過裝修這個屋子顯得特別大。最后，調查類節目一定要有“邏輯性”，出鏡記者（主持人）自己要保持清醒的頭腦，通過自己的實地探訪或對相關事件的條分縷析，帶領觀眾厘清事實。

三、組織者：娛樂類節目外景主持

相對于新聞與調查類節目，娛樂節目更新迭代速度較快。為了吸引觀眾，各電視臺都在不斷為自己的節目加入新元素，也有一些電視臺直接從國外引進新的節目模式。例如，《我是歌手》與《超級女聲》在比賽機制、呈現內容上有諸多相似之處，而從韓國引進的《爸爸去哪兒》則讓真人秀節目嶄露頭角，成為“領跑者”。

在娛樂類節目中，外景節目主持人擔任著“組織者”的角色。例如在《智勇大沖關》中，主持人是游戲的“裁判”和“解說員”，在全程組織這個節目。在《偶像來了》中，主持人何炅和汪涵除了扮演各種角色，最重要的工作是通過安排任務組織活動，以此推動節目進程。基于對以上節目的分析，筆者發現：首先，娛樂節目的外景主持一定要有“娛樂性”，比如在《爸爸去哪兒》中，主持人李銳以角色扮演的方式出現，話語幽默，具有一定的喜劇效果。其次，要有“參與感”，在節目中，李銳既是爸爸和孩子們的組織者“村長”，也是比賽時的裁判，有時甚至會扮演成當地的居民，主持人融入節目，使得節目更具完整性。再次，主持人要成為“協調者”，平衡各嘉賓之間的關系，在《爸爸去哪兒》中，李銳會化解孩子之間的矛盾，協調父子之間的關系，讓節目的氛圍既活躍又融洽。

四、講解員：新聞類節目外景主持

對于新聞類節目來說，采制外景內容可謂是“家常便飯”。“電視新聞現場報道具有時效性強、現場感強的特征”。⑤出鏡記者（主持人）的表現是現場報道的重要組成部分，好的報道可以帶給觀眾更多的信息和更直觀的感受。近年來，數據新聞開始走進觀眾的視野，以大數據分析為基礎，其中最具代表性的節目是中央電視臺的《數據兩會》以及《“一帶一路”特別節目——數說命運共同體》。

不同于以往的坐著播新聞的方式，邊走邊說新聞的樣態使新聞節目變得更加親民。例如，在《中國制造，您選啥？》⑥這期節目中，歐陽夏丹行走在虛擬的家電商場，告訴觀眾中國制造的電冰箱在世界上占據了多少市場份額，在《食物的背后》⑦這期節目中，歐陽夏丹在介紹辣椒時隨手拿起一個辣椒便品嘗起來，減少了與觀眾之間的距離感。

新聞類節目中主持人的主要作用是傳遞事實，類似于“講解員”。因此，主持人首先要保證其表達內容的“準確性”，語言要簡練，內容要真實。例如，歐陽夏丹在《數說命運共同體》中以精準的數字為依據說新聞，令人信服。其次是“靈活性”，在大多數情況下，新聞都是突發事件，這很考驗記者的臨場應變能力，記者需要因事而異，靈活處理。例如，記者蔣林在報道雅安地震時，根據現場情況與攝像師提前進行溝通，一邊走一邊介紹現場的情況，一鏡到底，一氣呵成，完整而生動地為觀眾呈現出地震現場的情況。除此之外，記者還要善于抓住細節，比如在描述一位小姑娘很害羞時，不妨說一說她緊捏衣角的手和不敢與人直視的雙眼，使報道更加豐滿和生動。

縱觀以上四類形式為代表的節目產品。相比于新媒體泥沙俱下的現狀，電視節目最大的優勢在于從業者的專業性與豐富的實踐經驗，在外景主持方面，主要體現在主持人臨場應變能力及語言組織能力上，因此，面對互聯網的挑戰，傳統廣電媒體首先要發揮自身固有的優勢，其次，電視節目要不斷創新，像《爸爸去哪兒》中外景主持人角色定位的創新，《走遍中國》中內容表達形式的創新，《數說命運共同體》中節目形式的創新，都為業界帶來了一些思路，最后，傳統電視媒體從業人員要有憂患意識和學習精神，要看到自身的不足，學習新媒體的長處，在外景主持中找到適合自身的發展之道。

注釋：

① 申佳文、嚴霄蕙：《旅游節目的功能革新探析》，《當代經濟》2015年第29期。

② 卜光晨：《電視旅游文化專題節目的美學傳播實踐研究——以央視中文國際頻道<遠方的家>為例》，《中國廣播電視學刊》2014年第5期。

③ 中央電視臺中文國際頻道：《遠方的家——北緯30度中國行》（第135集：成都休閑生活），CNTV，2013年1月1日，http：//tv.cctv.com/2013/01/04/VIDE1357298747049284.shtml。

④ 丁柏銓：《調查性報道的若干理性思考》，《當代傳播》2013年第4期。

⑤ 谷中君：《淺談電視新聞現場報道對記者素質的要求》，《今傳媒》2011年第9期。

⑥ 中央電視臺新聞頻道：《新聞直播間》“一帶一路”特別報道·數說命運共同體，第7集：《中國制造 您選啥？》， CNTV，2015年10月13日，http：//tv.cntv.cn/video/C10616/6062a4deedc94c26a07d47e3354f1a91。

⑦ 中央電視臺新聞頻道：《朝聞天下》聚焦“一帶一路”：“數說命運共同體”，第1集：《遠方的包裹》， CNTV，2015年10月3日，http：//tv.cntv.cn/video/C10598/1ea2a3912a854698942978ad2c453bd6。

（作者左瀟、江雨晨均系中國人民大學新聞學院碩士研究生，左瀟為第四屆范敬宜新聞教育獎新聞學子獎獲得者）

【特約編輯：紀海虹；責任編輯：李 林】