關(guān)于舞臺戲劇形體的藝術(shù)性與創(chuàng)新型特征芻議

安曉燕

（蘭州城市學(xué)院音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

關(guān)于舞臺戲劇形體的藝術(shù)性與創(chuàng)新型特征芻議

安曉燕

（蘭州城市學(xué)院音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730030）

舞臺戲劇是來源于生活的一門藝術(shù)，其中的舞即形體的表現(xiàn)形式，舞臺戲劇通過歌舞的形式來表現(xiàn)故事，傳達(dá)情感。舞臺戲劇形體與傳統(tǒng)意義上的戲劇形體有所差異，具有其獨(dú)特的藝術(shù)性與創(chuàng)新型特征。本文分別就其藝術(shù)性和創(chuàng)新型特征進(jìn)行了簡要的分析，進(jìn)而對舞臺戲劇形體獲取更為全面的認(rèn)知。

舞臺戲劇；形體；藝術(shù)性；創(chuàng)新型

形體動作在舞臺戲劇中是表演者刻畫人物形象、性格和情感的藝術(shù)手段之一，它是舞臺戲劇表演過程中一個不可或缺的重要因素，也是表演者要掌握的基本功之一。舞臺戲劇中演員的形體不僅是構(gòu)建戲劇人物形象的重要物質(zhì)材料，它還在戲劇表演中充當(dāng)著和口頭語言同等重要的任務(wù)。換言之，舞臺戲劇是離不開形體動作的，只有圍繞形體動作作為核心的舞臺戲劇表演才是最為完美的。

一、舞臺戲劇形體的藝術(shù)性

（一）創(chuàng)造性。不論何種藝術(shù)形式，都必然帶有一種特性，那就是創(chuàng)造性，舞臺戲劇形體也不例外。形體是舞臺戲劇中一個不可缺少的部分，恰如其分的形體不僅能夠幫助觀眾準(zhǔn)確地抓住戲劇的精髓和主體，還能提高舞臺戲劇演員的表現(xiàn)力。舞臺戲劇形體的藝術(shù)性中也包含了創(chuàng)造性。首先舞臺戲劇形體的藝術(shù)性依賴于舞臺戲劇表演者的創(chuàng)造思維能力和創(chuàng)新精神，而不僅僅是通過一種單純的肢體動作表現(xiàn)。創(chuàng)造性能夠在一次次的表演實(shí)踐中提升舞臺戲劇的魅力。

（二）審美性。在舞臺戲劇表演過程中，其實(shí)也是一個發(fā)掘美和表現(xiàn)美的過程。自古以來，人們對于美一直有著較為強(qiáng)烈的渴望和追求，隨著時代的發(fā)展變遷，人們的審美觀念也發(fā)生了一定的變化，然而，追求美卻是人們永恒的目標(biāo)。在舞臺戲劇表演中怎么抓住“美”這一元素呢？就依賴于舞臺戲劇中形體的藝術(shù)性表現(xiàn)，與其他戲劇形式相比較而言，舞臺戲劇形體的這種審美性表現(xiàn)得更為明顯，因?yàn)槲枧_戲劇形體就是通過動作來展現(xiàn)視覺美的。可見，在舞臺戲劇當(dāng)中形體動作就承擔(dān)起了塑造美和展現(xiàn)美的職責(zé)。這些形體也更為鮮明的展現(xiàn)出了其獨(dú)特的審美性。

（三）直觀性。人類的視覺能夠獲知絕大多數(shù)的信息，視覺信息與聽覺、嗅覺信息有著較多的不同，運(yùn)用在舞臺戲劇當(dāng)中，主要是通過表演者的表情、動作和姿態(tài)等因素傳遞信息。因此，舞臺戲劇的形體動作也就具有極強(qiáng)的直觀性，這種直觀性不僅能夠給人以生動形象且真實(shí)的感受，這種無聲的信息，在傳遞感情方面具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，使舞臺戲劇展現(xiàn)出更為旺盛的生命力。

二、舞臺戲劇形體的創(chuàng)新型特點(diǎn)

（一）力度的抑揚(yáng)頓挫。舞臺戲劇形體的創(chuàng)新型特點(diǎn)即是指在舞臺戲劇形體當(dāng)中那些不同于一般戲劇形式和形體之外的特點(diǎn)。首先聯(lián)想到和形體相關(guān)的因素就有：在舞臺戲劇中的力度，一般也被稱作為“勁”，“勁”在形體動作中具有極為重要的作用，它能夠掌控形體動作的表達(dá)效果。在形體動作中，力度的運(yùn)用有抑揚(yáng)頓挫之分，這使戲劇能夠更加具有表現(xiàn)力和藝術(shù)張力。舞臺戲劇中形體的表現(xiàn)是有輕重緩急和強(qiáng)弱快慢之分的，只有掌握了這種區(qū)別，才能將形體動作表現(xiàn)得符合戲劇的發(fā)展方向。比如說，在舞臺戲劇的表演過程中要完成一些造型性的組合動作，那就需要用到不同力度的勁，如何恰當(dāng)?shù)卣莆蘸眠@幾種勁，是一門需要長期積累的學(xué)問。可見，舞臺戲劇形體的創(chuàng)新性特征就包括抑揚(yáng)頓挫的力度，這種特點(diǎn)能夠幫助舞臺戲劇展現(xiàn)出更大的魅力。

（二）氣息的舉足輕重。氣息是聲音的來源，也是舞臺戲劇中形體動作的基本支撐，因?yàn)槲枧_戲劇的形體動作需要用到力，而力只有結(jié)合氣才能得以展現(xiàn)。可見，氣息是舞臺戲劇形體的生命力，而通過氣息來控制形體動作也是舞臺戲劇形體的創(chuàng)新型特征之一。通過氣息控制身體，能夠幫助表演者用四肢表現(xiàn)出更加優(yōu)美的動作。也只有在舞臺戲劇當(dāng)中掌握好身體的氣息，隨時隨處感受身體的內(nèi)空間與外空間的關(guān)系，深切地體會身體對空間的占有，這樣的形體動作才能實(shí)現(xiàn)真正意義上的情感傳達(dá)。表演者只有將氣息運(yùn)用得恰到好處，他所表演的形體動作才能兼具氣韻、豐韻和神韻，這也正體現(xiàn)了舞臺戲劇形體的創(chuàng)新型特點(diǎn)之一：強(qiáng)調(diào)氣息的重要性。

（三）動靜相生。戲劇理論中指出“動為舞而靜為姿，動靜結(jié)合方成舞姿”也就是說在舞臺戲劇中形體動作要通過動靜結(jié)合才能展現(xiàn)出完整地一面。戲劇形體要求動靜結(jié)合，動靜相生，動與靜分別反映出不同形體的節(jié)奏。比如說，在表演舞臺戲曲的過程中就會有很多停頓的瞬間，沒有動中的停頓就沒有形體的層次性和鮮明性，沒有動中的停頓，也就不會有下一個完整的動作。由此可見，動靜相生也是舞臺戲劇形體的創(chuàng)新性特征之一。

（四）線條分明。在舞臺戲劇的形體動作中還有一個十分重要的創(chuàng)新型特點(diǎn)，那便是線條分明。線條分明是指在舞臺戲劇中表演者的行動線路和形體動作之間所構(gòu)成的角度問題，在舞臺戲劇表演過程中，演員必須要達(dá)到線條分明、角度清晰這些基本的條件才能保證自己的表演能夠?yàn)橛^眾所接受并喜愛。因此，表演者在戲劇表演中一定要抓住形體動作的線型美學(xué)原理，展現(xiàn)出清晰地、線路分明的肢體動作，才能表現(xiàn)戲劇的主題和思想和人物形象。

在舞臺戲劇表演中表現(xiàn)出豐富的肢體動作，不僅能夠更為深刻的體現(xiàn)出豐富的表演內(nèi)涵，還能使人從形體上的表現(xiàn)看出現(xiàn)實(shí)中扮演者的內(nèi)心活動，凸顯出舞臺戲劇形體的藝術(shù)性和創(chuàng)新型特征。■

[1] 楊曉盟.淺談戲劇表演教學(xué)中形體語言的重要性[J].亞太教育,2016.

[2] 李龍.淺析形體語言在戲劇表演中的作用[J].青春歲月,2014.

[3] 劉嵐斌.試論形體語言的特性及其在戲劇表演中的作用[J].科技創(chuàng)新導(dǎo)報,2008.

[4] 高正鵬.論戲劇演員在表演中形體行動的自我的特征分析[J].經(jīng)濟(jì)管理,2016.

[5] 廖磊.形體語言的特性及其在戲劇表演中的作用探討[J].戲劇之家,2015.

[6] 鮮麗楠.淺論戲劇表演中肢體語言的運(yùn)用[J].好家長,2014.

安曉燕（1978-），女，甘肅天水人，蘭州城市學(xué)院音樂學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：舞臺表導(dǎo)演、戲劇表導(dǎo)演、歌唱語言。