鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果

李詩怡

（杭師大錢江學(xué)院，浙江 杭州 310020）

鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果

李詩怡

（杭師大錢江學(xué)院，浙江 杭州 310020）

在鋼琴演奏過程中，觸鍵技巧和音色效果兩者之間存在著一定的關(guān)聯(lián)，不同的鋼琴演奏作品其自身的觸鍵技巧和所展示出來的音色效果也是大不相同的。因此本文對鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果進(jìn)行詳細(xì)分析和研究，對兩者的關(guān)系進(jìn)行探索。

鋼琴演奏；觸鍵技巧；音色效果

鋼琴演奏是現(xiàn)代音樂表演當(dāng)中必不可少的一項重要表演形式，不僅能夠給人們的日常生活帶來非常豐富的音樂體驗，而且能夠引起大眾的情感共鳴，讓大眾陶醉在音樂當(dāng)中。在鋼琴演奏過程中，演奏者需要熟練掌握各種各樣的鋼琴演奏技巧，這樣才能夠保證鋼琴演奏最終效果的完美呈現(xiàn)。對作品當(dāng)中包含的觸鍵技巧要進(jìn)行深入的了解和分析，這樣才能夠保證最終的音色效果能夠達(dá)到良好的體現(xiàn)。在鋼琴實際演奏過程中，觸鍵方法和音色效果處理并沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，所以很容易出現(xiàn)各種各樣的效果，因此，在這種形勢下，要掌握好兩者之間的關(guān)系，這樣才能夠保證鋼琴演奏的整體效果。

一、鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果間的關(guān)系

在鋼琴演奏中，鋼琴作品的曲風(fēng)大不相同，不同的鋼琴作品所能夠展示出來的效果也是不同的，在實際演奏過程中，對演奏者自身的技巧要求和演奏方式方法也都有區(qū)分。任何一首作品在演奏過程中，演奏者如果利用不同方式的觸鍵技巧的話，那么所呈現(xiàn)出來的音色效果也是大不相同的，對音響強(qiáng)弱變化也會產(chǎn)生相對應(yīng)的影響。因此，觸鍵技巧與音色效果之間是相輔相成的存在，兩者之間的有效結(jié)合，能夠保證最終的演奏質(zhì)量。在鋼琴演奏時，對于演奏者的要求比較高，演奏者自身的心理狀態(tài)和身體狀態(tài)要保持一定的放松。比如在演奏時，演奏者要保證自己的手指和手臂處于自然下垂的狀態(tài)，包括肌肉也需要保持一定的放松[1]。在演奏過程中，演奏者要憑借自己的意識來對自己的行為以及身體狀態(tài)來進(jìn)行控制，與此同時，在演奏過程中，一定要強(qiáng)調(diào)嚴(yán)格性，并且融入一些自由因素，這樣才能夠促使演奏者在演奏過程中不會過于緊張，反而將鋼琴演奏作品根本的內(nèi)容和思想感情表達(dá)出來。由此可以看出，在鋼琴的實際演奏當(dāng)中，觸鍵技巧和音色效果之間存在著必然了聯(lián)系，并且兩者之間的聯(lián)系非常重要，能夠直接對最終的演奏效果產(chǎn)生影響。與此同時，兩者之間又是一種相互輔助的狀態(tài)，只有這樣才能夠保證最終的演奏效果和演奏質(zhì)量，所以演奏者要正確意識到兩者的關(guān)系，并且加以利用，這樣才能夠達(dá)到良好的應(yīng)用效果[2]。

二、鋼琴演奏中觸鍵技巧的相關(guān)研究

在鋼琴的實際演奏過程中，一般在針對觸鍵進(jìn)行教學(xué)時，大多數(shù)情況下，都會將其看作是技巧訓(xùn)練當(dāng)中的一種，并且利用有針對性的訓(xùn)練措施來達(dá)到良好的訓(xùn)練效果。主要是對觸鍵技巧進(jìn)行訓(xùn)練和推廣，讓更多的鋼琴演奏者能夠了解其中的內(nèi)容，包括節(jié)奏、觸鍵具體的方式以及力度等等。觸鍵方式有非常多的種類，其中包括鋼琴演奏中的姿勢、非連奏等各種各樣的方式，觸鍵技巧的訓(xùn)練和應(yīng)用，是鋼琴在教學(xué)過程中，非常重要的一部分內(nèi)容，所以在實際教學(xué)過程中，要從根本上對其進(jìn)行嚴(yán)格的教學(xué)和訓(xùn)練。觸鍵技巧的實際運(yùn)用在實際操作過程中，可以從不同的角度來對其進(jìn)行分析，讓演奏者能夠真正的體會到鋼琴作品當(dāng)中的中心思想以及所要表達(dá)出來的情感，演奏者要將自己的雙手作為演奏過程中非常重要的部分。

在鋼琴曲的演奏中，對演奏者自身的要求相對來說比較高，演奏者的手指第一關(guān)節(jié)和琴鍵之間的關(guān)系有一定深入的了解之后，對其自身的演奏技巧有一定的掌握度的話。那么在這種形勢下，演奏者就能夠?qū)ζ渥陨淼难葑嗨竭M(jìn)行掌控，對音色的好壞進(jìn)行判斷。因此，演奏者自身的手指靈敏度在演奏中占據(jù)非常重要的地位，對演奏者的整體演奏技巧和水平要求也會產(chǎn)生不同程度的影響。比如貼鍵技巧，演奏者即使是對演奏技巧的熟悉度和掌握度都非常高，在演奏時，一般來說，也會利用“低指”的觸鍵方式來達(dá)到良好的演奏效果。但是在鋼琴的實際演奏過程中，很多演奏者在連續(xù)演奏和弦的時候，會出現(xiàn)缺音或者是漏音的問題。出現(xiàn)這種問題的主要原因之一就是由于其自身的用力不夠均勻，所以為了盡可能避免這一現(xiàn)象問題的發(fā)生，就需要加強(qiáng)對演奏者自身手指的控制力度。

三、鋼琴演奏過程中音色效果的處理

演奏者的心理素質(zhì)和音色效果之間存在著某種的聯(lián)系，如果演奏者心理素質(zhì)比較良好在演奏過程中，能夠保持輕松的心理狀態(tài)，那么其自身所演奏出來的音色效果就比高的自然和流暢。而如果演奏者自身的心理狀態(tài)不是很好，在演奏過程中很容易出現(xiàn)緊張的情緒，這樣一來，所表現(xiàn)出的音色效果就會被影響。所以演奏者的心理素質(zhì)和心理狀態(tài)，需要不斷的被強(qiáng)化，這樣才能夠?qū)⒀葑嗾咂綍r的演奏水平真正的發(fā)揮出來，帶來良好的音色效果處理。在訓(xùn)練當(dāng)中要對演奏者指尖的靈敏度進(jìn)行有針對性的鍛煉，特別是對手指的第一關(guān)節(jié)，要讓演奏者保證一定松馳的心理狀態(tài)，這樣才能夠保證手指的靈活度。在對手指進(jìn)行訓(xùn)練時，通過演奏者手指站立的練習(xí)，逐漸到五個手指都能夠自由的交換和連接，先保證每一個手指的獨(dú)立性，之后將五個手指之間的連貫性、合作協(xié)調(diào)性在進(jìn)行鍛煉，這樣能夠保證音色效果的最終呈現(xiàn)質(zhì)量。

四、結(jié)束語

綜上所述，在鋼琴實際演奏過程中，觸鍵技巧和音色效果之間有非常重要的聯(lián)系，兩者缺一不可。因此，鋼琴演奏者需要對兩者之間的聯(lián)系進(jìn)行深入的研究和分析，利用各種不同的觸鍵技巧來對音樂作品進(jìn)行處理，這樣才能夠保證音色效果的最終呈現(xiàn)質(zhì)量。與此同時，演奏者要加強(qiáng)對自身身體素質(zhì)以及心理素質(zhì)的鍛煉，特別是手指的靈敏度，來提高其自身的演奏水平。

[1]那露莎.鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色效果[J].藝術(shù)科技,2014(01).

[2]李東靜.芻議鋼琴演奏中觸鍵技巧和音色效果[J].大眾文藝,2014(12).

[3]蘇曉輝.探討鋼琴演奏中的觸鍵技巧對音色效果的影響[J].通俗歌曲,2014(09).

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