探析手風(fēng)琴演奏技巧與手風(fēng)琴音色的關(guān)系

李 妍

（文山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，云南 文山 663099）

探析手風(fēng)琴演奏技巧與手風(fēng)琴音色的關(guān)系

李 妍

（文山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，云南 文山 663099）

手風(fēng)琴音色的控制，是影響手風(fēng)琴演奏的關(guān)鍵。不同的手風(fēng)琴演奏技巧能夠產(chǎn)生不同的手風(fēng)琴音色，手風(fēng)琴音色的變化會產(chǎn)生不同的音響效果。本文從觸鍵的方式、風(fēng)箱的運用等兩方面闡述手風(fēng)琴演奏技巧對手風(fēng)琴音色的作用及影響。

手風(fēng)琴；觸鍵；風(fēng)箱；音色

手風(fēng)琴這件樂器自誕生以來，因其音量宏達、和聲豐富、便于攜帶等特點受到群眾的喜愛。它不僅能夠用于獨奏、重奏、合奏、伴奏以外，而且能夠與樂隊合作，其變化豐富的音色能夠演繹出一個交響樂隊的音響效果，因此手風(fēng)琴可謂“背在身上的交響樂隊”。由此可以推論出，音色對于手風(fēng)琴音樂形象的塑造、意境的渲染、情感的表達有著至關(guān)重要的影響。

音色，顧名思義是聲音的色彩，它能夠表現(xiàn)出聲音上的藝術(shù)特征。良好的音色控制能力，不僅能夠彰顯出演奏者造詣的深厚，同時也是其對音樂作品詮釋能力高低的衡量標準。如何獲得良好的音色控制能力是本文探討的重點，本文從演奏技巧的角度論述影響手風(fēng)琴音色的主要因素以及它們之間的相互關(guān)系。

一、觸鍵方式與手風(fēng)琴音色的關(guān)系

在手風(fēng)琴演奏中，觸鍵方式的正確與否直接影響著手風(fēng)琴音色的好與壞。要想獲得動聽的手風(fēng)琴音色，就必須注意觸鍵方式的以下幾個方面：

（一）注意手指觸鍵部位

通常，演奏中用指尖與指腹等不同部位的觸鍵方式來演繹不同的音響效果。當(dāng)演奏者用指尖觸鍵時，手指接觸鍵面的面積相對較小，音與音之間的銜接較短，擅于表現(xiàn)斷奏的音響效果。當(dāng)演奏者用指腹觸鍵時，手指接觸鍵面的面積較大，音與音之間的銜接較長，多適用于表現(xiàn)連奏的音響效果。

（二）注意手指觸鍵高度

手指觸鍵高度的不同對手風(fēng)琴音色有著直接的音響，這里的觸鍵高度指的是手指下鍵的高度。當(dāng)下鍵高度提高時，手指下鍵的鍵程加大，根據(jù)力學(xué)原理，相同觸鍵力度的情況下，觸鍵鍵程距離越大，音色越趨于明亮、有力，反之亦然。同理，若要獲得輕柔、溫和的音色，則需要縮短觸鍵鍵程，甚至將鍵程變?yōu)榱憔嚯x，手指貼近鍵盤演奏，如此才可產(chǎn)生所需音色。

（三）注意手指觸鍵速度

在理想狀況下觸鍵鍵程相同，手指觸鍵速度的快與慢直接決定著音色效果的強與弱。這里所說的觸鍵速度其實與觸鍵力度有關(guān)，從這個角度來看觸鍵速度的快慢通過改變觸鍵力度的大小來實現(xiàn)。在鍵程相同的情況下，快速的觸鍵速度意味著觸鍵力度的增大，所奏音色較強；反之，音色較弱。此外，快速的觸鍵速度擅長表現(xiàn)顆粒性較強的音色，緩慢的觸鍵速度則多表現(xiàn)晦暗、柔和的音樂色彩。

（四）注意手指觸鍵點的集中感

以上幾種觸鍵方式雖各有不同，但無論何種觸鍵方式奏出的音響效果都追求同一觸鍵感覺——集中感。這個“集中感”意味著每個音觸鍵需“彈到點”上，也就是彈出“集中點”的感覺。“集中點”這個概念與單純的“彈到底”概念相比，前者更能說明手風(fēng)琴音色的品質(zhì)。從手風(fēng)琴的發(fā)音原理來看，每個音無論強弱、厚薄都應(yīng)該有一個最佳的發(fā)音點，這個點在觸鍵時無論力量運用的大小、觸鍵高度的高低、觸鍵速度的快慢等方面，都應(yīng)根據(jù)音樂的需要來衡定。

二、風(fēng)箱運用于手風(fēng)琴音色的關(guān)系

結(jié)合手風(fēng)琴的發(fā)音原理，風(fēng)箱的主要作用是通過其開合運行，使氣流吹動手風(fēng)琴內(nèi)置簧片，從而發(fā)出聲響。可以說風(fēng)箱是手風(fēng)琴演奏的靈魂，風(fēng)箱運行的好與壞直接決定著手風(fēng)琴的演奏質(zhì)量。在手風(fēng)琴音樂中，風(fēng)箱的運行能夠作為獨立的演奏技術(shù)存在，其運行方式多種多樣，不同的風(fēng)箱運行方式對手風(fēng)琴音響效果的塑造有著直接的作用。

（一）平風(fēng)箱

平風(fēng)箱是在掌握了一般的風(fēng)箱運用后，對風(fēng)箱的平穩(wěn)性有更進一步的要求。例如對音量大小及其加大或減少的變化都需要對風(fēng)箱平穩(wěn)控制，如此才能將音樂中所需輕響及漸強、漸弱進行良好展現(xiàn)。因此，平風(fēng)箱多適用于表現(xiàn)音樂氣息連貫、延綿起伏的音響效果，尤其擅長表現(xiàn)古典主義時期莊嚴、氣勢恢弘的教堂音樂。

（二）頓風(fēng)箱

頓風(fēng)箱是通過風(fēng)箱運用過程中彈性的停頓，塑造集中、飽滿卻不生硬的音響效果，主要用于樂曲的音頭、突強和轉(zhuǎn)折處，能夠表現(xiàn)精神振奮、意志堅定、情緒高昂的音樂效果。

（三）抖風(fēng)箱

抖風(fēng)箱是通過風(fēng)箱在短距離內(nèi)快速的往返，產(chǎn)生一種連續(xù)不斷而又短促有力的聲音，它善于表現(xiàn)高亢、激動、緊張的音樂情緒，能夠模擬戰(zhàn)士行軍的節(jié)奏、飛速運行的火車等音響效果，對音樂意境的營造與音樂情緒的表達起著良好的推動作用。

（四）顫風(fēng)箱

顫風(fēng)箱又稱揉風(fēng)箱，主要用于抒情樂曲中，通過手指與手掌的輕微顫動風(fēng)箱，模擬弦樂的揉弦效果，使聲音有規(guī)律的波動，從而豐富樂曲的音樂表現(xiàn)，使樂曲優(yōu)美、動人、扣人心弦。

三、風(fēng)箱與觸鍵對手風(fēng)琴音色的影響

上文分別論述了風(fēng)箱、觸鍵對手風(fēng)琴音色的影響，但在實際運用中，風(fēng)箱與觸鍵的使用并不是完全獨立存在的，兩者可以結(jié)合使用的同時，對手風(fēng)琴的聲音仍然存在影響。從手指觸鍵與風(fēng)箱用力的先后順序的不同運用，對音樂效果的表現(xiàn)也不同。例如，當(dāng)手指下鍵先于風(fēng)箱用力時，聲音則飽滿、有力；當(dāng)手指下鍵與風(fēng)箱同時用力時，聲音則干脆、充滿彈性；當(dāng)下鍵晚于風(fēng)箱用力時，聲音好似管樂中的吐音，明亮而又不失清晰感。同樣，手指離鍵與風(fēng)箱用力的先后順序?qū)β曇粢灿幸欢ㄓ绊憽＠纾?dāng)頓風(fēng)箱發(fā)出聲音時，手指要立即有彈性的迅速抬起，風(fēng)箱也需同時松弛用力，把聲音切斷，如此才能奏出飽滿、有彈性的聲音。倘若風(fēng)箱沒有跟隨手指的離鍵而松弛風(fēng)箱用力，聲音則會變得延續(xù)而強悍，與之前的短促而彈性聲音形成鮮明對比。

四、結(jié)語

綜上所述，動聽的手風(fēng)琴音色與手風(fēng)琴的演奏技巧息息相關(guān)，只有掌握了良好的演奏技巧，將觸鍵與風(fēng)箱完美結(jié)合，才能演奏出多樣性的手風(fēng)琴音色，更好地為表現(xiàn)音樂內(nèi)涵而服務(wù)。■

[1] 陳一鳴.手風(fēng)琴手冊[M].上海：上海音樂出版社,2005.

[2] 金偉.試論手風(fēng)琴音色控制[J].藝術(shù)教育,2010.

李妍（1984-），女，云南昆明人，文山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，主要研究方向：手風(fēng)琴演奏與教學(xué)、音樂理論。