簡(jiǎn)論《鎖麟囊》唱腔的特點(diǎn)

江 麗

（四川師范大學(xué)，四川 成都 610000）

簡(jiǎn)論《鎖麟囊》唱腔的特點(diǎn)

江 麗

（四川師范大學(xué)，四川 成都 610000）

程硯秋是中國(guó)京劇領(lǐng)域卓有成就的旦行青衣表演藝術(shù)家，程派創(chuàng)始人。他一生的藝術(shù)實(shí)踐不僅對(duì)京劇旦行，同時(shí)也對(duì)整個(gè)戲曲藝術(shù)的發(fā)展，產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。本文通過(guò)對(duì)劇目《鎖麟囊》劇本的唱腔進(jìn)行分析，來(lái)總結(jié)出程硯秋的唱腔特點(diǎn)。

《鎖麟囊》；唱腔；特點(diǎn)

一、《鎖麟囊》的唱腔特點(diǎn)

唱腔是展開(kāi)劇情、刻畫(huà)人物形象、表達(dá)人物思想感情的重要手段。根據(jù)唱腔功能的不同，可以分為敘述性唱腔、抒情性唱腔、戲劇性唱腔。在《鎖麟囊》的主要唱段中，敘述性唱腔用得較多，抒情性唱腔較少。抒情性在《鎖麟囊》中表現(xiàn)出來(lái)的是“春秋亭外風(fēng)雨暴”和“一霎時(shí)把七情俱已昧盡”這兩個(gè)唱句。唱腔的特點(diǎn)是區(qū)別各劇種以及各式藝術(shù)表演風(fēng)格的主要標(biāo)志。

程腔以“悲”為主，但其“悲”蘊(yùn)含著與命運(yùn)、頑固勢(shì)力抗?fàn)幍木瘢皇窍痢３糖灰云洫?dú)特的發(fā)聲、用氣、咬字吐腔以及豐富多變的旋律之魅力贏得了大量的程迷，上至專家教授，下至普通百姓，都為委婉而細(xì)膩的程腔所傾倒。程腔的美就充分表現(xiàn)在他演唱中技巧的豐富性和表現(xiàn)的感染性。

（一）技巧的豐富性

1.《鎖麟囊》演唱中的語(yǔ)言特點(diǎn)

中國(guó)京劇在傳統(tǒng)唱法上對(duì)吐字要求很嚴(yán)格，特別注意四聲規(guī)律、講究吐字、歸韻、收音。“聽(tīng)曲不可喧嘩，聽(tīng)其吐字、板眼、過(guò)腔得宜，方可辨其工拙。不可以喉音清亮，便為擊節(jié)稱賞。”這是明代魏良輔在《曲律》中對(duì)吐字的論述。

程硯秋在語(yǔ)言要求方面很講究方法，吐字發(fā)音要準(zhǔn)確清晰，節(jié)奏鮮明。吐字要在四聲準(zhǔn)確的基礎(chǔ)之上，運(yùn)用唇、齒、喉、舌、牙五音部位把字咬準(zhǔn)，再加以吞吐收放，抑揚(yáng)頓挫。“提氣輕入”是每個(gè)字起頭的要領(lǐng)。在吐字之前一定要儲(chǔ)備好氣息并能在運(yùn)用的時(shí)候控制自如，再“以氣領(lǐng)腔”把字頭放出。雖然要“提起輕入”，但并不是弱而無(wú)力，而是要靠丹田的氣息來(lái)支撐它，所以，“噴口”既不可以弱而無(wú)力，又不能死死咬字，一定要掌握好度。

在《鎖麟囊》第十二場(chǎng)的二黃慢板中“一霎時(shí)把七情俱已昧盡”的“一”字，每一個(gè)字聽(tīng)起來(lái)都會(huì)令人感到是因氣息的支撐而游刃有余，每一個(gè)字都能準(zhǔn)確表達(dá)人物的內(nèi)心情感，所以觀眾的情緒總能被緊緊地抓住。一句話的開(kāi)頭要掌握好才能讓表演者順利進(jìn)入情境，更好更投入得去表現(xiàn)，才能一開(kāi)腔就能吸引到觀眾并把觀眾帶到音樂(lè)的情感中。《鎖麟囊》第五場(chǎng)的唱段中，從“春秋亭外風(fēng)雨暴”到“此時(shí)卻又明白了,此段唱腔速度稍慢，一字多音，旋律級(jí)進(jìn)和跳進(jìn)相結(jié)合形成鮮明對(duì)比，可以很清晰聽(tīng)其中的咬字、吐字，所以從一開(kāi)腔就能跟著他的音樂(lè)進(jìn)入情感。

2.《鎖麟囊》演唱中的聲情表現(xiàn)

1） 氣息穩(wěn)定

在戲曲演唱中氣息的運(yùn)用非常重要，在行腔時(shí)如果沒(méi)有氣息的支撐就會(huì)對(duì)音色、音量、力度產(chǎn)生消極的影響。

提氣輕入將字頭放出后，就進(jìn)入字腹運(yùn)氣行腔階段，所以此時(shí)要把氣息運(yùn)用好。《鎖麟囊》唱腔中，特別是唱慢板的時(shí)候，字腹部分通常都還有明顯的變化起伏，此時(shí)就要把氣運(yùn)好，才可以控制好音量的大小、力度的強(qiáng)弱、氣息的輕重、支撐點(diǎn)的高低，這樣才能在演唱中游刃有余。

例如在《鎖麟囊》中“我低聲叫”的“叫”字：一字多腔，需要長(zhǎng)而且穩(wěn)定的氣息來(lái)支撐，又不能中途換氣，收音的時(shí)候還要用氣息繼續(xù)支撐，如果氣息沒(méi)有運(yùn)好，此處自然就唱不好。

程硯秋也很注重氣息的運(yùn)用，因?yàn)闅庀⒌目刂茣?huì)影響演唱時(shí)的音質(zhì)，所以一定要掌握好呼氣的力度，從而使以音共鳴、吐字行腔，都有氣息的支撐。氣息充足，才能夠做到發(fā)聲自如。

但氣息不是充足就可以，如果運(yùn)氣時(shí)聲帶放松或用胸腔來(lái)呼吸、發(fā)音位置靠后會(huì)很大程度上影響到音色與質(zhì)感。所以，運(yùn)氣時(shí)，一定要用好方法，找對(duì)位置才能使氣息得到最好的發(fā)揮。控制好氣息，無(wú)論的高音還是低音，才能對(duì)音音色很好地把握。所以氣息使用時(shí)正確的技巧能使演唱者唱念的高低、強(qiáng)弱、輕重、吞吐、收放都更加連貫自如。

2）音色暗淡

音色是指音的色彩和特性。音色取決于發(fā)音體的質(zhì)料、發(fā)音方法以及演唱習(xí)慣等多種因素。每個(gè)人的音色因先天因素不同也都各自有異，不過(guò)發(fā)音的位置、共鳴的調(diào)節(jié)、氣息的控制以及個(gè)人對(duì)音色的審美追求等，都是人們可以控制的因素，所以音色與發(fā)音的位置有很密切的關(guān)系。

《鎖麟囊》中程硯秋的音色就具有“悲劇”色彩，他的音色并不是特別明亮的，相對(duì)來(lái)說(shuō)要柔和暗淡一些。

3.《鎖麟囊》演唱中的韻味行腔

行腔是指對(duì)唱腔的處理和唱法技巧的運(yùn)用。可以從速度、力度的變化和潤(rùn)腔的手法中展開(kāi)。

1）速度考究

速度雖然不是京劇獨(dú)有的手段，但在京劇中卻有獨(dú)特的使用手法，在京劇演唱中速度變化頻繁是其一大特點(diǎn)。在實(shí)際演唱中，演員可根據(jù)基本的速度加以微妙的變化，這些變化可以是自己對(duì)劇本的理解

它是在唱段速度基本不變的情況下，演員根據(jù)對(duì)唱腔的理解和體會(huì)，作出速度上細(xì)微的變化。“曲品之高下，大半在徐疾之分，唱者須自審之”。程硯秋的唱腔尺寸考究，“一般在慢板拖腔的倒數(shù)第二小節(jié)中的第三拍，尺寸稍慢聲音減弱，而在第四拍上勁頭加強(qiáng)尺寸稍快一些”，另外，尺寸的靈活多變?cè)诔膛傻纳逯畜w現(xiàn)得尤為突出。他常會(huì)打破常規(guī)的速度，根據(jù)唱詞的內(nèi)容，人物的情緒發(fā)展來(lái)控制散板的尺寸。

在唱段“春秋亭外風(fēng)雨暴”中的“避雨贈(zèng)囊”一場(chǎng)里，薛湘靈與趙守貞兩乘花轎同時(shí)避雨于春秋亭中所唱，以{二六}為高潮，后面第四段{流水}的“忙把梅香低聲叫”為頂點(diǎn)。

這五段流水的尺寸，一段比一段快，而以第四段“聽(tīng)薛良”為高潮。“聽(tīng)薛良”這段又分為三個(gè)層次：一開(kāi)始就加速，到“我正不足”再加速，到“分我一枝珊瑚寶”第三次加速。每次加速必須圓潤(rùn)，要讓人聽(tīng)來(lái)不知不覺(jué)，毫無(wú)生強(qiáng)硬催之感。{流水}除要唱的清楚嘹亮、節(jié)奏鮮明外，關(guān)鍵是一個(gè)“穩(wěn)”字，而且還要流利，聽(tīng)上去行云流水才好。

2）潤(rùn)腔豐富

潤(rùn)腔是在演唱時(shí)，演唱者用多種裝飾音對(duì)唱腔進(jìn)行潤(rùn)色。潤(rùn)腔手法的運(yùn)用能使行腔更生動(dòng)、情感更細(xì)膩、人物更角色化。明代王驥德《曲律》上講：“樂(lè)之筐格在曲，而色澤在唱”，就是在強(qiáng)調(diào)強(qiáng)調(diào)潤(rùn)色的作用，程硯秋就很講究潤(rùn)腔，或者通俗地說(shuō)是“簡(jiǎn)腔繁唱”，在《鎖麟囊》中，“忙把梅香低聲叫”的“叫”字就體現(xiàn)了這一特點(diǎn)，一字多音，裝飾性極強(qiáng)突出體現(xiàn)為旋律中小腔很多、音的對(duì)比跌宕小、多級(jí)進(jìn)，而速度慢。

京劇中，潤(rùn)腔手法的運(yùn)用很多，感染性很強(qiáng)，很有韻味，是唱腔中不可缺少的部分。

[1]駱正.中國(guó)京劇二十講[M].桂林:廣西師范大學(xué)出版社,2004.

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[3]崔偉.京劇[M].北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2005.

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