肖邦鋼琴音樂(lè)的愛(ài)國(guó)主義情懷解析
——以《b小調(diào)諧謔曲》為例

董麟鳳

（四川護(hù)理職業(yè)學(xué)院，四川 成都 610100）

肖邦鋼琴音樂(lè)的愛(ài)國(guó)主義情懷解析
——以《b小調(diào)諧謔曲》為例

董麟鳳

（四川護(hù)理職業(yè)學(xué)院，四川 成都 610100）

肖邦把諧謔曲從古典演奏曲風(fēng)中分離出來(lái)，演變?yōu)楠?dú)立的創(chuàng)作體裁，使之減少了諧謔的韻味，增添了更多的戲劇性，通過(guò)明快急促的旋律向外界傳遞著作者內(nèi)心的情感。本文就將從肖邦的《b小調(diào)諧謔曲》出發(fā)，分析其中包含的愛(ài)國(guó)主義情懷，從而走進(jìn)這位偉大音樂(lè)家的內(nèi)心世界。

肖邦；鋼琴音樂(lè)；愛(ài)國(guó)主義情懷；《b小調(diào)諧謔曲》

作為19世紀(jì)最著名的鋼琴家之一的肖邦，其作品蘊(yùn)含了豐富的內(nèi)涵、形式多樣的內(nèi)容，特別是他那廣為世人稱道的四首諧謔曲是世界鋼琴作品中的杰出代表。《b小調(diào)諧謔曲》是肖邦人生轉(zhuǎn)折性的鋼琴作品，他在其中注入了濃厚的思想情感，透過(guò)這個(gè)作品就能夠感受到其強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情懷，同時(shí)還可以和肖邦的其他作品產(chǎn)生感情共鳴。因而想要解析肖邦鋼琴音樂(lè)的愛(ài)國(guó)主義情懷，以《b小調(diào)諧謔曲》為切入點(diǎn)再合適不過(guò)。

一、肖邦鋼琴音樂(lè)作品的簡(jiǎn)介

肖邦一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，其中最出名也最高產(chǎn)的就是他的鋼琴作品，這些作品的類型非常多，包括奏鳴曲、諧謔曲、前奏曲、敘事曲、夜曲、練琴曲、舞曲等等。這些作品都真實(shí)地反映了那個(gè)年代里歐洲革命運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)狀，帶有非常鮮明的民族特色。肖邦在傳承和發(fā)揚(yáng)波蘭傳統(tǒng)民間音樂(lè)的基礎(chǔ)上，吸收了歐洲古典浪漫主義音樂(lè)的精華，成功開(kāi)啟了近現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)史的新紀(jì)元。雖然，肖邦的作品從傳統(tǒng)的思想表達(dá)方式出發(fā)，但并沒(méi)有受到傳統(tǒng)音樂(lè)的限制，擁有了獨(dú)特的鋼琴音樂(lè)形式。其作品結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰，還帶有即興抒情形式的浪漫氣息。與其說(shuō)肖邦的鋼琴作品是樂(lè)曲，倒不如說(shuō)它們是一首首直白深刻的詩(shī)歌。在這些作品中可以非常明顯地感受到肖邦淋漓盡致的愛(ài)國(guó)情懷，具有極高的思想價(jià)值，仿佛可以透過(guò)這些音樂(lè)看到那些遭受壓迫和奴役的波蘭人民，以及這個(gè)民族爆發(fā)出的憤怒情感和反抗精神。

二、《b小調(diào)諧謔曲》創(chuàng)作背景

肖邦的音樂(lè)作品通常都是以法國(guó)大革命為分界線，形成了作品風(fēng)格迥異的不同時(shí)期。而《b小調(diào)諧謔曲》正是在法國(guó)大革命之后，波蘭在沙俄統(tǒng)治下出現(xiàn)動(dòng)蕩不安的時(shí)候，肖邦在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、顛沛流離的路途中，聽(tīng)聞華沙起義失敗的消失，在精神上受到很大的打擊，由此創(chuàng)作出了充滿英雄主義氣息的《b小調(diào)諧謔曲》。該作品中流露出肖邦對(duì)祖國(guó)淪亡的憤慨之情，以及對(duì)家鄉(xiāng)和人民的無(wú)限思念和愛(ài)意，既有對(duì)侵略者卑劣行徑的譴責(zé)，也有對(duì)愛(ài)國(guó)者反抗革命精神的謳歌。肖邦在這以后所創(chuàng)作的鋼琴音樂(lè)，都被這種將高亢的愛(ài)國(guó)情懷所支配，還帶有濃厚的戲劇性因素。

諧謔曲最早出現(xiàn)在17世紀(jì)的意大利，作為一種音樂(lè)體裁，表現(xiàn)出活潑生動(dòng)、節(jié)奏明快的特點(diǎn)，具有很強(qiáng)的音樂(lè)流動(dòng)性，是有著一些戲謔性質(zhì)的三拍子樂(lè)曲。但是肖邦所創(chuàng)作的諧謔曲不再是單純?nèi)壳慕Y(jié)構(gòu)，變成了三重結(jié)構(gòu)的復(fù)雜曲式，多了很多他個(gè)人的創(chuàng)新，不僅擴(kuò)大了諧謔曲的規(guī)模，還使其具有一種史詩(shī)般的氛圍。在諧謔曲的呈式部分，肖邦喜歡再次重復(fù)主部的主題，讓主題能夠更加深入人心。展開(kāi)部則是以抒情柔美的演奏方式，讓人沉醉其中。結(jié)束部多采取變化主題的表達(dá)手法，讓這個(gè)曲子顯得格外緊湊，還充滿強(qiáng)大的推動(dòng)力，這種樂(lè)曲構(gòu)思能夠讓作者盡情宣泄內(nèi)心難以抑制的強(qiáng)烈感情。此外，在音樂(lè)的結(jié)束部，肖邦會(huì)使用大量的和弦外音來(lái)展開(kāi)作品的主題動(dòng)機(jī)，正是利用不和諧的聽(tīng)覺(jué)感受讓作品主題更加鮮明突出，強(qiáng)調(diào)主題發(fā)展的多樣化，使整首諧謔曲充滿戲劇色彩。

三、《b小調(diào)諧謔曲》的特征和演奏

（一）曲式結(jié)構(gòu)中的不同情感

《b小調(diào)諧謔曲》已經(jīng)與傳統(tǒng)古典音樂(lè)形式有了很大差異，形成了肖邦特有的獨(dú)立音樂(lè)體裁，更方便其表達(dá)自己內(nèi)心豐富的情感。首先是采用兩個(gè)不太協(xié)調(diào)的和弦開(kāi)始整個(gè)曲目，就仿佛是肖邦收到華沙起義失敗的消息而爆發(fā)的澎湃怒喊，是一種悲憤到極點(diǎn)的心情。其次，在樂(lè)曲的第二個(gè)段落里，音調(diào)大幅度升高，不斷增強(qiáng)的聲音力度，以及較長(zhǎng)的氣息樂(lè)句將感情推到頂點(diǎn)，是肖邦心中難以掩藏的愛(ài)國(guó)情感。緊隨而來(lái)的呈式部由兩個(gè)音符段落交替重復(fù)組成，營(yíng)造出壓抑驚慌的氛圍，肖邦將自己內(nèi)心全部的情緒全部抒發(fā)到這個(gè)部分當(dāng)中，承載了他內(nèi)心世界的所有不安和憤恨。最后，在樂(lè)曲快要結(jié)束的時(shí)候，音樂(lè)又變成了狂躁激動(dòng)的氛圍里，一個(gè)非常尖銳突出的和弦被連續(xù)彈奏了九次，體現(xiàn)的是全體波蘭人民的激烈抗?fàn)幘瘛Ｓ纱耍梢钥闯鲂ぐ钤谶@個(gè)作品中，無(wú)處不在向外界宣泄著自己內(nèi)心強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情懷。

（二）如歌的旋律音調(diào)特征

肖邦之所以重視作品中的旋律和音調(diào)，主要是受到母親所傳輸?shù)牟ㄌm民歌的影響，這種旋律音調(diào)體現(xiàn)的是波蘭人民真摯、友好、善良的特質(zhì)。他將波蘭傳統(tǒng)民歌的旋律融入到《b小調(diào)諧謔曲》中，表達(dá)了自己獨(dú)在異鄉(xiāng)對(duì)故國(guó)、故土深深的思念，以及對(duì)波蘭人民的殷切關(guān)懷，渴望通過(guò)自己的作品讓全世界了解并關(guān)注波蘭的不幸。在演奏這部分音樂(lè)時(shí)，要注意營(yíng)造那份恬靜、美好的氛圍，在這個(gè)柔和散漫的音樂(lè)表象下，還帶有堅(jiān)韌、頑強(qiáng)的不屈精神。肖邦通過(guò)這種方式，將自己內(nèi)心滿滿的愛(ài)國(guó)之情，慢慢地疏導(dǎo)出來(lái)，寄托在對(duì)過(guò)去美好生活的懷念里。好像是在和自己的祖國(guó)對(duì)話，又像是滿身傷痕的祖國(guó)母親向異鄉(xiāng)的游子敞開(kāi)溫暖的懷抱。

四、結(jié)束語(yǔ)

通過(guò)《b小調(diào)諧謔曲》可以看出肖邦內(nèi)心的壓抑和悲傷，他在這個(gè)作品中傾注了深厚的感情，使得作品擁有了活的靈魂。而在這個(gè)作品中滿滿的都是肖邦對(duì)祖國(guó)的強(qiáng)烈愛(ài)意，以及對(duì)家鄉(xiāng)深深的思念，是其作品中愛(ài)國(guó)主義情懷的典型代表。在肖邦顛沛的一生中，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在懷念過(guò)去那種美好、幸福的生活，同時(shí)還有對(duì)國(guó)家命運(yùn)的無(wú)限擔(dān)憂，包含著他熾熱的愛(ài)國(guó)情感。

[1]唐寅玲.淺析肖邦鋼琴音樂(lè)中的愛(ài)國(guó)主義情懷——以《c小調(diào)練習(xí)曲》為例[J].黃河之聲,2010(10):64-65.

[2]主若萱.淺談肖邦音樂(lè)的愛(ài)國(guó)情懷——以《b小調(diào)諧謔曲》為例[J].音樂(lè)天地,2015(11):47-51.

[3]畢雪蓮.肖邦諧謔曲中的“矛盾—戲劇性”——以《b小調(diào)諧謔曲》為例[J].藝術(shù)研究,2013(03):104-106.

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董麟鳳（1988—），女，漢族，四川閬中人，文學(xué)學(xué)士，四川護(hù)理職業(yè)學(xué)院教師。