“容顏”與“形體”之美

喬磊

[摘要]本文充分運用女性主義形象批評方法，以女權主義理論為依據，通過分析列夫·托爾斯泰《戰爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復活》這三部最具代表性的長篇小說，全新解讀其中富有典型意義的女性形象，對其女性形象外在美的共同特征進行賞析。

[關鍵詞]托爾斯泰 女性形象 外在美 女性觀

[中圖分類號]I106 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-5349（2016）20-0096-02

列夫·托爾斯泰，19世紀末20世紀初俄國批判現實主義文學巨匠，他的思想和生活中淋漓盡致地體現了所處時代的復雜性與矛盾性。列夫·托爾斯泰筆下擁有著千姿百態的女性形象。體現在外表上，妖嬈而嫵媚，純情亦可愛，高貴且優雅，抑或平庸而普通，可見其對女性形象情有獨鐘。

托翁筆下的女性形象人數眾多，以社會地位的不同為依據可以將其劃分為“貴族婦女”和“平民婦女”兩大陣營。即在他的三部長篇小說中，對貴族婦女進行了大量的描繪。而《復活》則是一部平民婦女的史詩。接下來，我們將共同探討幾部長篇小說中具有代表性的女性形象。

一、容顏之美

（一）貴族婦女的容顏之美

安娜·卡列尼娜作為托翁長篇小說三部曲中，最靈動、最有血有肉的貴族婦女形象，作者在其身上傾注了最多的情感。安娜不僅擁有傾國傾城的外表，而且擁有豐富充盈的內心世界。她像一股清泉從那個黑暗病態的社會中脫穎而出，綻放華彩。正如安娜的情人伏倫斯基司機所感受的那樣，即使安娜刻意隱藏全身迸發的光彩，也阻擋不了她本身的耀眼與奪目。這是一種不受意志轉移的存在。安娜的美猶如一幅精心雕琢的肖像畫，她的優雅與端麗，獨特而真切的美，躍然紙上。就連閱人無數的情場浪子也情不自禁、不能自已地拜倒在安娜的石榴裙下，對其一見傾心。

安娜就是如此的與眾不同，但凡見過她的人，無論男女，無一例外被其吸引。在事實面前，吉娣痛苦而清醒地意識到她和伏倫斯基之間那道無形的天塹無法逾越，而她終將在這場沒有硝煙的爭奪戰中輸得體無完膚。但是，吉娣仍然像欣賞一件藝術品般地仰慕她。的確如此，安娜如魔法般獨特的魅力，自然、熱情、生機盎然。

人啊，就是這么奇妙，不管是男人、女人，或是孩子們，無論是陌生人還是情敵等，都會不自覺地愛上安娜， 直到無法自拔。優雅高貴、出淤泥而不染，鑄就了安娜的與眾不同，這也體現了托爾斯泰的大家風范。他更愿意通過別人的眼睛來折射出安娜美的真實與傾城。

接下來，我們不得不提到托翁筆下貴族少女形象的典型代表：吉娣和娜塔莎。她們保持著相同的特征：純潔天真、無憂無慮，深受上流社會的喜愛與追捧。

從貴族青年列文的視角所展現出的吉娣的美，無疑是令人著迷的。她有著“孩子般的稚嫩和善良”的面容、一雙“溫柔、祥和、真情涌動的眼睛”、“夢一般的笑靨”。從托翁的描述上，可以說吉娣的美，是全方位的、沒有瑕疵的、掩藏不住的美。她的美令男人傾慕不已，也讓讀者傾倒。

“黑眼睛，大嘴，不漂亮，但很活潑”，這段平實卻不失形象的描述是托翁對另一位貴族少女娜塔莎的描述。和其他幾位主人公相比，娜塔莎的容貌并不是令人驚艷的，但自然、純真、質樸的性格卻依然讓她光彩照人，特別是娜塔莎嗓音，“小姑娘的聲音是這樣柔軟和富于變化，就像她的全部外貌一樣，她所做的一切，都好像應該那么做，只有那么做才恰如其分的。”她的美麗不是容顏，而是由心靈而煥發的人格魅力。托爾斯泰通過一段人物的外貌描寫，向讀者揭示了娜塔莎的內心世界。在人們的印象中貴族階層的小姐，或是溫良羞赧或是矯揉造作，但娜塔莎與其他的貴族小姐存在著很大的不同。小姑娘活潑率真、浪漫而多情。狩獵場上，野性飛奔；舞池中，優雅旋轉；現實中，詩意而可愛，即使是很多自命不凡、目中無人的貴族子弟，也為其歡呼，對其傾慕。還是娜塔莎。“她簡直令人消魂。”這是皮埃爾對她的評價。總之，娜塔莎的人生充滿了無限的生命力。娜塔莎的魅力是獨特的，這與外表美麗與否無關。活潑得令人憐愛，優雅中顯露多情—一個特質突出的娜塔莎，一個獨一無二的貴族少女。

當然，托爾斯泰除了對主要人物的外在表征著墨較多，也針對一些配角女性的美麗容顏進行了毫無吝惜地描摹。如《安娜·卡列尼娜》中有一名貴族婦女，名叫麗莎，“一雙撲朔迷離的眼睛。”“她身上有一種凌駕于眾人之上的特點，猶如金剛鉆在玻璃器皿中閃出奪目的光輝。這光輝是她那雙美麗的撲朔迷離的眼睛里閃出來的……”

（二）平民婦女的容顏之美

托爾斯泰眼中貴族婦女的美，充滿著無限的光輝，而平民婦女韻味十足的美同樣令讀者愛得深沉。還記得《復活》這部作品，馬斯洛娃的美是如此地顯而易見：少女時代的瑪斯洛娃“干凈、清新、純潔、討人喜歡，擁有一雙黑梅子一樣水靈靈的眼睛”，令人心醉神迷的瑪絲洛娃在男主人公聶赫留朵夫的眼中擁有著撼人心魄的魅力。在十年后，時過境遷，經歷了一系列人生變故的瑪絲洛娃再次出現在聶赫留朵夫的面前時，卻是在法庭上。雖然此刻的瑪絲洛娃臉色蒼白，身材也略微有點發胖，但是瑪絲洛娃的臉、嘴唇，特別是稍微斜視的眼睛，都依然能夠展現出“她那種獨一無二的可愛的特點。”

眼睛是心靈的窗戶，從以上的描述中我們清楚地明白，托爾斯泰所喜愛的女性形象中，一雙美麗的眼睛是最基本的配置。傳達世界的媒介，是通過一個眼神、一個動作和笑容，這樣的人物外部特征來凸顯其內心世界的。列夫托爾斯泰的敏銳觀察力和洞察力令讀者折服。

二、女性的形體之美

形體之美是托爾斯泰對女性外在形象關注的第二個焦點。《復活》中，當瑪絲洛娃如期出現在法庭上時，她“白嫩嫩”的臉，“烏溜溜的黑眼睛”和“長袍下遮不住的高聳的胸部”這些極具女性美的特征在看似莊嚴肅穆的執法場所，卻又充滿了太多的諷刺，人們關注的并不是作為嫌疑犯身份出場的瑪絲洛娃，而是一個充滿了肉欲色彩的女性形象，眾人的目光無法從她的身上遷移。

“他感覺到坐在他對面的姨妹特意為他穿了一件連衣裙，并且開了梯形領口，露出了雪白的酥胸。她的胸脯那么白，或者說她的皮膚那么白，所以這個敞胸的梯形領口使得列文手足無措，亂了分寸。”以上的描寫是列夫·托爾斯泰的另一部長篇巨著《安娜·卡列尼娜》中的一段。貴族青年列文在鄉下一戶地主家里見到了主人的姨妹的真實反應。貴婦薩福·施托爾茨的“豐滿裸露的肩胸”，吉娣“她光彩照人，體態風騷。”鄉下農婦的“高聳”“豐滿的胸脯”……像這樣的例子不勝枚舉。

托爾斯泰以男性的視角去感受各色女性形象的性魅力。因而在描寫女性形體之美時很多方面均充斥著肉欲的陶醉與迷亂。在作者看來女性的肉體宛如獵物，她本身必須具有男性社會所需要的特質。以上的種種觀點也昭示了男權社會的傳統觀念在托爾斯泰早期的女性觀中的深遠影響。當時的社會風氣，致使在男性作家作品中，女性的意義僅僅是男人生活的附屬品。既然女人可以心安理得地享受著尊貴的地位與奢侈的生活，那么你必然要接受男權社會所為你安排的根深蒂固的角色命運。美麗的容顏、迷人的身材，將為男人臉上增添光彩。“花瓶”也有其存在的價值。無論貴族婦女還是平民婦女，必須滿足男權社會的審美標準。列夫托爾斯泰作為男權社會的一員，他所接受的教育和人生每個過程的經歷，都在其作品中映射到對女性外在形象和內在特征的追求與描繪上。

托爾斯泰的作品中，充滿魅力的女性形象眾多，從幾個具有典型意義的娜塔莎、安娜、瑪斯洛娃等女性形象中，我們看到了托爾斯泰或多或少地意識到女性意識的覺醒與發展，他的不同態度和觀點也在各類女性形象身上進行著從影影綽綽到淋漓盡致的變化過程。

愛美之心人皆有之，托爾斯泰的人生經歷不難看出，他對女性美的眷戀與向往。他的人生中出現了好幾位對其產生重要影響的女性形象。

第一個重要的影響，來自于母親。由于母親在托翁很小時便過世，因此，所有對母親的一切認識和了解均來自親人和仆人的講述。沒有母親教導的孩子，在成長的人生中，曾經放蕩不羈、自暴自棄，走過一些后來為自己所不恥的道路。是的，母親在孩子的人生道路上扮演著不可或缺的角色，很可能對孩子的人生軌跡也產生深遠的影響。他所設計的眾多美好的女性形象，是對自己母親的祭奠與懷念。

托爾斯泰的人生中還有一個非常重要的長輩——表姑塔吉婭娜，托爾斯泰在回憶錄中提到她時，曾經說到自己著迷的其實并不是她的容貌，當他有記憶時，表姑已經四十多歲了，但是表姑的眼睛、音容笑貌、皮膚黝黑的小手甚至是手上的青筋，卻讓他印象深刻，由衷喜愛。

綜上所述，托爾斯泰心中女性的外在美，有兩個顯著的特征：其一，可以“引人”的容貌和身材；其二，能夠“襲人”的舉止和風姿。托翁筆下的女性形象，不僅擁有一雙明亮、純凈、靈動的眼睛，肌膚光潔，曲線豐滿誘人，這些體現男性集體欲念的特征也是不可缺少的。托翁筆下的女性形象真實而充滿著生命的張力。

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責任編輯：楊柳