明刊曲本插圖的演進(jìn)歷程

石 超

(上海大學(xué)文學(xué)院，上海，200444)

張秀民先生總結(jié)明代刻書有四大特點(diǎn)：“一、雕版印刷特別興盛；二、版畫精美；三、有藍(lán)印、套印、彩印；四、各種活字版的流行。”[1]精美的版畫確實(shí)是明代刻書的代表性特征。關(guān)于這一點(diǎn)，前人多有論述，如魯迅先生就曾指出：“降至明代，為用愈宏，小說傳奇，每作出相，或拙如畫沙，或細(xì)于擘發(fā)，亦有畫譜，累次套印，文采絢爛，奪人目睛，是為木刻之盛世。”[2]在明代的各類插圖本書籍中，“戲曲版畫是最為引人注目的一株奇葩。無論其遺存數(shù)量之多，鐫刻之精，擬或藝術(shù)價值之高，皆勝其他題材版畫一籌”[3]。在現(xiàn)存明刊曲本中，絕大多數(shù)都是配有插圖的，可謂“無書不插圖，無圖不精工”，且方式多樣，形態(tài)各異，體現(xiàn)出階段性和地域性的特征。插圖在明刊曲本中，甚至在整個明代出版史上，都起著至關(guān)重要的作用。

周心慧先生認(rèn)為明代版畫的發(fā)展經(jīng)歷了兩個時期，“洪武至隆慶為第一階段，包括了史學(xué)分期的明前期和明中葉，經(jīng)歷了洪武、建文、永樂、洪熙、宣德、正統(tǒng)、景泰、天順、成化、弘治、正德(筆者補(bǔ))、嘉靖、隆慶這樣一個漫長的時間段，其間佛教版畫在唐、五代、宋、元奠定的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)上更上一層樓，進(jìn)入了其發(fā)展史上的巔峰狀態(tài)；其他題材版畫如山水、人物、軍事、科技、方志、譜錄、戲曲、小說及經(jīng)史文集的插圖本日漸增多，并逐漸取代宗教版畫，成為版畫藝苑的主流，是版畫事業(yè)在經(jīng)歷了元末的大動亂之后，在調(diào)整和恢復(fù)中的全面發(fā)展和壯大階段；……