“北上”香港影人于當下合拍片中的美學(xué)轉(zhuǎn)型

趙衛(wèi)防

(中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所，北京，100029)

內(nèi)地和香港的電影互動有著較長的歷史。1949年之前，香港電影疊合在內(nèi)地電影的發(fā)展之中，雙方的互動就顯示出了踴躍的狀態(tài)。由于政治的原因，1949年至內(nèi)地改革開放之初的三十年中，兩地的互動僅限于內(nèi)地和香港左派電影族群的互動。改革開放之后，兩地電影又開啟全方位的互動，進入了真正意義上的融合發(fā)展，直至當下。在這一兩地電影互動歷程中，合拍片無疑是互動主體，這一主體也在兩地電影的互動歷程中起落沉浮。其中由香港影人主創(chuàng)的合拍片，一度經(jīng)歷了美學(xué)變遷，特別是在當下階段，這類合拍片發(fā)生了重要的美學(xué)轉(zhuǎn)型。

一、改革開放后華語電影互動的三個階段

自內(nèi)地改革開放伊始的上世紀70年代末至今，華語電影近40年的互動與融合歷程，可分為三個不同的階段。第一個階段自70年代末至1997年香港回歸，此為華語電影互動的開啟階段，主要表現(xiàn)為內(nèi)地和香港兩地開啟了直接的合作制片，香港電影的“港味”美學(xué)和工業(yè)體制開始影響內(nèi)地；同時，臺灣電影也以香港電影為中介，和內(nèi)地電影進行間接融合，在90年代初形成了“臺灣資金、香港拍攝、內(nèi)地外景”的三地電影新融合格局。同時，香港電影也完成了對內(nèi)地電影的娛樂啟蒙。

第二個階段為1997年至2010年，這一階段為華語電影的融合時期。香港和內(nèi)地電影在這一階段的互動跨越了淺層次的合作制片進入了全面融合，香港電影大舉“北上”，兩地電影在文化、美學(xué)和資金、人才、體制等層面深度互動。……