揚(yáng)琴在錫劇伴奏中的運(yùn)用

孫錫琴

【摘 要】錫劇是我國較為主要的一個曲目體系，在伴奏中，必須要注重?fù)P琴的應(yīng)用。基于此，本文通過對揚(yáng)琴與錫劇關(guān)系的分析，提出幾點(diǎn)應(yīng)用策略，供相關(guān)人員參考。

【關(guān)鍵詞】揚(yáng)琴；錫劇伴奏；應(yīng)用措施

中圖分類號：J632 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0068-02

揚(yáng)琴發(fā)源于波斯、阿拉伯等中東地區(qū)，先傳到歐洲，再由歐洲傳入中原。揚(yáng)琴傳入我國民間以后被廣泛地應(yīng)用于說唱音樂和戲曲音樂的伴奏中，如粵劇、漢劇、閩劇、廣東音樂、潮州音樂、江南絲竹等都以揚(yáng)琴為主要樂器。在多年發(fā)展中對地方戲曲的音樂變化與風(fēng)格演變有著重要的促進(jìn)作用。作為民族音樂中的一件具有特色的樂器，揚(yáng)琴與錫劇的發(fā)展息息相關(guān)，有了揚(yáng)琴的加入，豐富了錫劇音樂的美與厚度，使得錫劇音樂風(fēng)格多變，更富于表現(xiàn)力。筆者著重通過錫劇音樂伴奏舉例說明揚(yáng)琴在戲曲音樂中的伴奏技巧與運(yùn)用。

一、揚(yáng)琴與錫劇的聯(lián)系

錫劇初名灘簧，由吳歌小調(diào)演變而來，最早發(fā)源于無錫縣羊尖鎮(zhèn)嚴(yán)家橋一帶，由民間自娛自樂形成，逐漸轉(zhuǎn)化為商業(yè)性演出。錫劇是我國華東地區(qū)三大劇種之一，在一百多年的發(fā)展過程中，研發(fā)了幾百種傳統(tǒng)劇目。錫劇最為突出的是抒情效果較好，有著江南水鄉(xiāng)的情趣，在表演過程中，錫劇音樂與唱腔都有著地方特色。

錫劇的基本曲調(diào)可以分為三大類。第一類簧調(diào)，既是錫劇最基本的，也是地方最古老的腔調(diào)之一，源出江南長篇敘事山歌，吸收“說因果”及蘇州彈詞等民間說唱音調(diào)而成；第二類是由武林戲中的武林調(diào)改變而成的大陸版；第三類就是玲玲調(diào)，來源于蘇劇的“文書調(diào)”。在這三個基本調(diào)式中，其上句與下句的結(jié)構(gòu)分為“起板”與“落板”，并且在上句與下句之間，可以插入較多簡單的旋律，與朗讀的“清板”較為相似。除此之外還有太平調(diào)、南方調(diào)、高撥子調(diào)等。錫劇在與其他藝術(shù)的交流中顯示出其開放性和包容性，融合了京劇、電影、昆曲等優(yōu)點(diǎn)。

總之，錫劇是南方某農(nóng)村地區(qū)的劇種，有著自身獨(dú)特的音樂魅力，在一定程度上，凸顯江南文化的詩情畫意，在優(yōu)美的曲調(diào)旋律中，融合著婉轉(zhuǎn)、流暢的體系。

在我國錫劇藝術(shù)發(fā)展過程中，其唱腔音樂的伴奏由最早的傳統(tǒng)樂器，到現(xiàn)在主要是由主胡、琵琶、揚(yáng)琴，再加入好多具有特色的民族樂器和西洋樂器的演奏，使得錫劇音樂更加豐富。揚(yáng)琴在舞臺上有獨(dú)奏、重奏和協(xié)奏等演奏方式，在錫劇伴奏中擔(dān)當(dāng)重要角色，在樂隊(duì)演奏中起著中和作用，主要表現(xiàn)為清唱伴奏。錫劇中的唱腔是伴奏的主要依托，伴奏只是唱腔的美化因素，只有伴奏的襯托，才能使演員在配合時提高唱腔的力度與速度變化，達(dá)到良好的效果。

錫劇，依字行腔，其語言比較優(yōu)雅，演唱過程細(xì)膩而又緩慢，在此過程中，揚(yáng)琴的伴奏可以提高其托腔與墊腔效果。托腔，主要就是在揚(yáng)琴演奏者充分掌握演奏技法的基礎(chǔ)上，根據(jù)錫劇唱腔的起伏情況，利用揚(yáng)琴的節(jié)奏變化去襯托錫劇的唱腔，做到聲中有腔。墊腔就是在演奏揚(yáng)琴的時候，可以在漫長的托腔中，利用伴奏優(yōu)化唱腔。

揚(yáng)琴在地方劇種中的使用逐漸成熟，所用到的伴奏技法簡繁不一、風(fēng)格多樣、豐富多變。經(jīng)過多年的發(fā)展與演變，揚(yáng)琴與戲曲密切相連，民間戲曲藝術(shù)是揚(yáng)琴生存的天然土壤，揚(yáng)琴在民間戲曲音樂中具有旺盛的生命力，并促進(jìn)了地方戲曲音樂的完善，促進(jìn)了地方戲曲的繁榮發(fā)展。

二、揚(yáng)琴在地方戲曲伴奏中的重要性

在我國揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展過程中，人們已經(jīng)總結(jié)了揚(yáng)琴的演奏技巧，并且完善了揚(yáng)琴的演奏方式，無論是獨(dú)奏還是伴奏，都有著豐富多彩的機(jī)制，符合各個地方戲曲劇種的應(yīng)用需求。在20世紀(jì)20年代初，揚(yáng)琴專家在《琴學(xué)新篇》中首次提出了揚(yáng)琴演奏激發(fā)的“左右竹”理論和“竹法十度”理論。在上個世紀(jì)中期，相關(guān)學(xué)者提出了現(xiàn)代化的揚(yáng)琴伴奏方式，也就是“新十度”技法。在上個世紀(jì)中后期，王沂浦先生總結(jié)出“彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、撥、揉、勾”等揚(yáng)琴八個技法。在此之后，中央音樂學(xué)院一名教授認(rèn)為“中國揚(yáng)琴伴奏已經(jīng)成為一個獨(dú)特的體系，除了演奏技巧較為良好之外，揚(yáng)琴表現(xiàn)手法也比較豐富”。總而言之，可以將揚(yáng)琴伴奏技巧與方式分為單音技術(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩等。

揚(yáng)琴在戲曲中的應(yīng)用較為廣泛，占有較為重要的地位。揚(yáng)琴伴奏不僅可以應(yīng)用在粵劇、潮劇、閩劇、滬劇等地方戲曲中，還可以應(yīng)用在其他地方戲曲中。例如，陜西省是我國戲曲大省，有五十多種地方戲曲，其中有二十多個劇種需用揚(yáng)琴伴奏。揚(yáng)琴伴奏可以提高單音技術(shù)的應(yīng)用，主要因?yàn)閱我艏夹g(shù)有著珠落玉盤、晶瑩剔透、華麗多彩的特點(diǎn)，同時，揚(yáng)琴伴奏雙音技術(shù)具有增強(qiáng)氣勢的特點(diǎn)，其輪音可以將纏綿婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)發(fā)揮得淋漓盡致。

在錫劇中，揚(yáng)琴伴奏可以利用多種手段襯托演員唱腔的“字正腔圓”，主要是因?yàn)閾P(yáng)琴演奏員利用各種不同音色的技法，有效優(yōu)化揚(yáng)琴伴奏余音裊裊的長處。同時，在對“直線性”音響進(jìn)行穩(wěn)定處理的過程中，可以發(fā)揮大量運(yùn)用“曲線狀”音響的變化優(yōu)勢，戲曲中帶有“腔”的音得到良好的利用。在揚(yáng)琴伴奏過程中，演奏員并不是簡單重復(fù)著各類音調(diào)，而是要與戲曲演員的情緒相呼應(yīng)，創(chuàng)造出拖腔與保調(diào)體系，使演員能更好地塑造人物形象，形成良好的劇情氛圍。

綜上所述，揚(yáng)琴演奏手法與技巧在每個地方戲曲中的應(yīng)用，都會隨著戲曲音樂風(fēng)格的不同，具有不同的感染力與藝術(shù)影響力，發(fā)揮著良好的揚(yáng)琴伴奏作用。

三、揚(yáng)琴在錫劇伴奏中的技巧特點(diǎn)

揚(yáng)琴伴奏在地方戲曲中是較為重要的應(yīng)用體系，具有自身獨(dú)特的特點(diǎn)，筆者將以錫劇作為例子，詳細(xì)說明揚(yáng)琴伴奏在戲劇戲曲中的演奏技巧與特點(diǎn)。

錫劇有很多題材與“才子佳人”有關(guān)，在此過程中，揚(yáng)琴伴奏發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。主要因?yàn)樵阱a劇唱腔伴奏過程中，揚(yáng)琴伴奏的手法與技巧具有靈活與多變的特征，可以有效配合各類角色的演唱，并且可以附和錫劇唱腔習(xí)慣表現(xiàn)人物的喜怒哀樂。同時，在整個錫劇樂隊(duì)中，揚(yáng)琴可以與板鼓、主胡、琵琶等不同樂器交織在一起，不僅可以演奏出錫劇的主旋律，還能演奏出各類“加花”的伴奏效果，發(fā)揮自身融合協(xié)調(diào)樂隊(duì)的優(yōu)勢。

在揚(yáng)琴伴奏過程中，演奏員可以根據(jù)錫劇曲目中的人物情緒，加入一些短輪、分解和弦及點(diǎn)狀的流動和弦演奏技法，可以凸顯出錫劇的情緒，演奏出較為美妙的旋律，在提高伴奏歡快氛圍的基礎(chǔ)上，發(fā)揮活潑藝術(shù)特色的優(yōu)勢。例如，《竇娥冤》就是伴奏的旋律下行，并且伴奏的節(jié)奏比較舒展，風(fēng)格特別委婉，可以達(dá)到柔和深沉和濃郁的抒情效果，演奏出人們的內(nèi)心活動。所以，揚(yáng)琴在錫劇伴奏中，可以塑造出良好的音樂人物。在演奏《竇娥冤》的時候，演奏人員可以利用揚(yáng)琴滾竹、顫竹、長輪竹等伴奏技法，在慢速度的牌子中凸顯出錫劇劇目深沉、委婉、哀傷之情。而《大儒還鄉(xiāng)》則是【尺調(diào)的中板唱段】，主要因?yàn)樵搫∧康乃俣容^快，唱腔比較簡潔、明快，因此，揚(yáng)琴演奏員在演奏過程中必須充分發(fā)揮重運(yùn)竹的輕重有序、虛實(shí)相間的優(yōu)勢，同時，可以利用齊竹、柱式和弦等揚(yáng)琴伴奏技法，順勢漸進(jìn)，使整部劇聽上去抑揚(yáng)起伏、干凈利落，恰到好處。

總而言之，揚(yáng)琴伴奏在地方戲曲中發(fā)揮著良好作用，是促進(jìn)地方戲曲快速發(fā)展的依托，只有將其有效應(yīng)用在地方戲曲中，才能發(fā)揮它烘托氣氛、突出風(fēng)格特點(diǎn)、深化主題的優(yōu)勢，體現(xiàn)出旺盛的生命力與豐富的表現(xiàn)力。