科幻文學中的敘事語言

摘 要：從結構主義角度分析當代科幻文學，其敘事語言如何在科學性與文學性語言的平衡中保持自身特點，科幻文學敘事語言架構出四種表現思維模式以表達敘事邏輯：科學邏輯思維、文學表達思維、哲學辯證思維和詩性審美思維，以豐富科幻敘事的語言結構。

關鍵詞：科幻文學敘事；科學性語言；文學性語言；思維模式

作者簡介：賀欣曄，遼寧大學文學院博士研究生，研究方向：西方科幻文學理論。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-03-0-02

中國本土的科幻文學是在西方科幻文學發展到一定時期的程度上引進翻譯而來，因此其模仿性極強，從內容上來說，整體性遠不及西方科幻文學的發展和成就，而從敘述的語言形式上來看，既有模仿西方的線性語言結構，又有中國傳統的詩性語言創新之處。常出現的情況是：沒有將西方敘事語言體系掌握，也丟棄中國語言敘事優勢所在，造成“四不像”局面。下面從結構主義角度分析敘事語言的科技性與文學性如何能夠在科幻文學作品中達到平衡及具體分析科幻文學中的幾種語言表現思維模式。

一、科幻作品中的科技性與文學性語言

“科幻文學是科學和未來雙重入侵現實的敘事性文學作品”[1]，科幻作品的科學和文學性并存，即語言中包含科技邏輯性和敘事藝術性。兩種性質相結合，保持適當比例在作品中出現，作品會呈現出合理的科技背景感和節奏鮮明的文學美感，再配以精彩的人物塑造和跌宕曲折的故事性，及一定高度的人文思想性，才能成就膾炙人口的杰出科幻作品。

僅就基礎層面而言，科幻作品敘事必需科技性和文學性，可惜的是，寫作科幻小說的作者大多是科學理論學家、工程學家、電氣學家等科學界的專業人士以及科學愛好者們，學科背景的專業性確定了科幻作品的真實性，但是文學背景的缺乏導致作品故事粗糙、語言平淡貧乏已成為共識，很多作品寫成了科學專業論文，毫無文學性可言，例如早期科幻作品很多都屬于此類：俄羅斯研發火箭之父齊奧爾科夫斯基寫作科幻小說的初衷就是為了宣傳他自己研究的多級火箭原理，隨之得到的成果之一《宇宙的召喚》（1895）詳細描述火箭各種零部件的尺寸大小、設計原理及大量技術理論[2]。這種作品中充斥著平鋪直敘而繁冗的科技術語，雖然對于科學理論描述準確，其原理具有極強的應用性和實踐性，但是如同科研報告和學術論文似的嚴謹語言通過情節簡單的故事聯接而成，根本無法吸引專業科學家以外的讀者。即使是現在，仍然有作家寫出此類脫離文學趣味和文藝美感的作品。當科學認知內容和形式超出擁有一般知識范圍的讀者可接受程度時，科幻小說已經不再是文學范疇內的作品，而是科技壓倒文學的科學研究報告。

另一方面，如果語言的文學性徹底壓倒科學性，也不能稱其為良好的科幻作品。所有的文學語言都應提倡精推細敲，正因其與日常語言的重大差別，才能體現其自身以及作者所想展示的話語內涵。若每一個字都是莊嚴適當而意義深遠或者簡潔干練，卻又與所謂的“主流”作品文字風格相類似，導致喪失科幻小說作為“通俗”文學的簡單靈活趣味性，這樣也許是將科幻文學地位提升到主流正統文學的好辦法，但也同時受到很多科幻專門評論家的批評。美國當代科幻作家赫伯特所著沙丘系列小說被譽為世界上最偉大科幻小說系列之一，但是其中的第四部系列作品《沙丘神皇》（1981）則明顯地抑制了對科學性技術的描寫，將筆墨著重在使用晦澀難懂、詰屈聱牙的語言討論人性思想上，其中甚至包括討論語言對人們思考方式的影響，這部作品被認為屬于典型的“軟科幻”小說[3]，依托刻意淡化的科幻背景，實際卻是討論現實社會中已經、正在或即將發生的諸多思考和問題，換句話說，就是披著科幻外衣的正統現實主義文學。許多科幻理論家對此進行嚴肅批評，如臺灣科幻作家張系國認為這部寫的很晦澀“主流”的小說是為了“討好學者們”，他認為“由次文化‘墮落回到主文化去，對次文化本身的成員講，這是一種倒退，甚至是種離經叛道的現象。”[4]使用更加正式的文學語言推使科幻文學進入“主流”文學殿堂對于科幻文學自身的發展是好是壞，不同學者見仁見智，但是語言的文藝之美不應抹殺科學之美和日常語言的拙樸自然之美，不然科幻作品與其他類型的文學作品也相差無幾，恐怕就要個性全失了。

二、科幻作品中的敘事語言表現思維模式

依據結構主義語言學觀點、科幻小說獨有的文學共性以及中國文學傳統中的特點，科幻文學敘事語言表現思維模式大體上分為四類：注重對于科學背景的準確闡釋和詳細描述，其相對應的語言就需要具備邏輯線性思維；在敘述故事篇章情節以及刻畫人物形象上，需要具備文學表達思維的語言；而在借助科幻討論現實主義人性和哲理反思時，語言上也需具備辯證思維以及為尋求與讀者的感情共鳴和文字情境想象而需要的情感詩性審美思維。

首先，科技語言的獨特定義性與闡釋性應具備邏輯線性思維。語言本身就是一個符號系統[5]，而科技語言更是以精確定義各種不同所指而獨立的符號系統。科幻文學中的語言尤以科學性為其第一重要特征，其相對應的科技專業性語言相對穩定并具有鮮明的區分性，因此作為一種系統、體制或規范的語言，擁有幾乎固定的語言體系和結構，理論性的提綱挈領著其他解釋類與闡述用詞。在作品中，突出作者專業技能的表現之一，就是對于科技語言的準確應用和創造。因為科幻通常關注未來，暢想未曾產生或可能產生的科技行為，作者對于自己烏托邦社會的構架勢必使用一些自己命名的新鮮語言，這些語言形式即代表了小說中科幻世界的屬性。在定義與闡釋這類語言時，邏輯線性思維可以確保敘述和描寫不會偏向至其他類型小說中。大多數科幻作家認可以直白的科技類型化描述法進行定義，可使專業術語簡單易懂，讀者理解與思想代入也最為便捷，這是因為“語言可以作為一種認識途徑和認識模式”[6]使讀者快速認識架構在作者觀念下的科幻世界（有時為了增添文學趣味和新穎性，打破科學定義和描述也時有發生，盡管這類語言不易把握和創新并經常走入惡趣味的歧途中，但也不失為一種頭腦風暴的嘗試）。從科幻作品分析和寫作經驗上看，成功的科幻作品中含有大量科技語言的比例并不高。所以科技語言還是必須控制其較低的使用頻率，不然不僅會造成如前文所說的科學理論報告般枯燥乏味、受眾范圍極小的后果，甚至會使大眾讀者對科幻作品產生類似“恐怖谷理論”的反感與厭惡。

其次，具備文學表達思維在一切文學作品中都是必備元素，科幻文學自是如此。因科幻作品中的世界大多是作者本人根據其知識結構和生活經驗等想象設計而來，對敘述故事、描繪虛擬環境和生活場景、塑造人物形象之類的語言更是需要一定的文字功底。而科幻世界的現實描述與客觀現實的描述沒什么不同，既然“客觀現實是一個有組織的結構，它只有通過語言的媒介才能實現”[7]，科幻中的現實也如是。文學語言應表達科學語言在純粹定義和闡釋之外無法表達的主觀性、虛擬性和歧義性。這些文學特征通過整體的語言結構顯現，正是體現作者個人風格的最直觀明顯之處。在對虛擬架構世界的敘述中即可一窺作者的主觀性，即使作者努力保持客觀的語言，也是主觀進行語言選擇的文學風格所在。通過大量驚險故事情節和對白塑造人物遵循通俗小說一貫的文學性，但在科幻文學中，這種塑造手段在語言上會受到極大的挑戰：假設在正常的生活背景環境中，受過高等教育的人對于某事件的談論描寫必然與未受過教育人的談話有所差異，這種差異因個體的語言吸收范圍不同而通過同一語義的不同用詞上辨別，但是當兩者都出自科幻文學這種特殊背景中，例如作者筆下的世界是已經極高程度機械化或高難科技日常化的社會時，那么從有著固定體系結構的社會通用科學語言上已無法辨別不同人物身份更何況塑造人物！這時更需要個體化的文學語言。可是上文已提到過，正統小說文學語言與通俗小說文學語言在科幻文學界正處于僵持中，由于兩者在作品中的比例而會生成不同類型的文學作品，前者較多即向傳統文學靠攏，后者較多即為通俗流行小說范式。不論何種，都恰證明文學語言表達思維的重要性。

再次，除了以上兩點語言表現思維的表層結構以外，科幻文學也需具備辯證思維和詩性審美思維這兩類深層語言結構。作家對于討論異世界中人性、社會、生存的內涵與外延是科幻文學中永恒的話題，這類話題探討的深度和廣度也決定了作品的社會意義和影響力，而辯證思維的表現形式依然是語言的準確嫻熟運用以及語言體系一貫性的顯現。巴赫金在《文學作品中的語言》中就提到過“文學語言活動的社會屬性具有重要意義”[8]。雖然他論述的是文學語言的“多語體性”特征，但是語言辯證思維對于其社會屬性而言也具有相似性的。不僅是文學作品的內容辯證性有意義，其語言本身所體現的對稱結構性、整體邏輯和辯證性也有其獨特的社會性意義。

最后，作家應運用情感詩性審美語言使讀者能對科幻文學中的陌生語言通俗化和通俗語言陌生化進行自動轉換，并借此產生情感上的共鳴和對美的想象感受。維特根斯坦曾說過：“想象一種語言意味著想象一種生活方式”[9]，面對陌生的科幻世界，讀者可以從奇特的語言中尋找共性，使之轉換為自我可理解的通俗性語言，從而提升他們對這個世界的迅速熟悉和接受程度，而與之相反的是將通俗性的語言放在特定的情感審美語境中，使讀者在進行陌生化的轉換中感受創世之美。因此科幻語言應結合當代流通語言中的審美與讀者進行情感接納上的溝通，即使是在完全創造全新的語言體系情況下，也需考慮讀者的審美可接受程度。再者，對于科幻文學這種幾乎完全外來的文學體系而言，部分中國作者僅關注到了西方式語言體系的人文社會功能，卻完全忽略了中國傳統式語言的意境想象功能。雖然現代漢語已喪失大部分意在言外的表達意境功能，但是仍具備表現西式線性邏輯語言所不具備的意境延伸功能，可惜在科幻文學這種最需要展現不可言之美的世界中，這種具有中國語言體系特色之美的功能卻沒有完美的應用和表達出來。

參考文獻：

[1]吳巖. 外國科幻論文精選[C].王逢振編. 重慶：重慶出版社. 2008： 1.

[2]鄭軍. 第五類接觸——世界科幻文學簡史[M].天津：百花文藝出版社. 2011： 45.

[3]“……那么原本的定義是什么呢？以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎的，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）；以社會學、心理學、語言學等人文科學為基礎的，以意象性、心理性和隱喻性深刻揭示人類內心世界的科幻作品稱為軟科幻（Soft SF）。”星河. 語言科幻的巔峰[J]. 科技潮. 2009 （8） ： 52-53.

[4]陳文龍，王珂. 開普勒的夢——太空探險科幻小說賞析[M]. 北京：世界圖書出版公司. 2009： 484.

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[6]杜明業. 詹姆遜的文學形式理論研究[D].蘇州：蘇州大學. 2009： 54.

[7]盛寧. 二十世紀美國文論[M].北京：北京大學出版社. 1994： 169.

[8]巴赫金. 巴赫金全集[C].錢中文編. 石家莊：河北教育出版社. 1999： 276.

[9]童慶炳. 文學理論新編[M].北京：北京師范大學出版社.2010： 53.