中國傳統魚紋在平面設計中的啟示

楊紀婷

摘 要：魚紋從遠古時代起以各種形式活躍在人們的生活中，然而隨著時代的變遷魚紋逐漸被人們遺忘，我國的傳統魚紋具有很強的民族精神，飽含著人們自古以來的精神依托，如安康、祈禱與祝福等。做為我國傳統的紋飾，魚紋不應隨著時光的流逝被人們遺忘，因此在平面設計中需要合理解析魚紋造型，借用現代視覺語言手法，提煉出其在平面設計中更為豐富的寓意與民族內涵，使其發(fā)展以繼承與弘揚民族精神，從而形成具有民族特色的藝術風格。

關鍵詞：魚紋；平面設計；紋樣

中圖分類號：J522 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）05-0145-01

魚紋是我國人文價值最高的紋樣之一，廣泛應用在我國的傳統吉祥圖案中，具有很強的時代感，它的出現源于人類對大自然的崇拜，對魚類頑強生命力的向往，它自古以來被人類視為美好、吉祥的象征，它是民族的文化，也是世界的優(yōu)秀遺產。然而在當代的平面設計中人們逐漸忽略了傳統魚紋元素的價值，也將魚紋的用途遺忘。魚紋離我們的生活越來越遠。因此，魚紋需要復活，使魚紋與時俱進是目前迫在眉睫的任務。

一、傳統的魚紋圖案

最早的魚紋出現在六千年前西安半坡仰韶文化的彩陶上，祖先們將自己信奉的魚紋圖騰用幾何的方式繪制在彩陶上，起到裝飾作用，最具代表的魚紋樣式為人面魚紋，再現了當時人類簡單、質樸、輕松、快樂的生活狀態(tài)；魚紋在秦代直接用墨線勾繪在漆器上；漢代帝王注重神靈、通冥，魚紋適應這種需求，變體變形追求神似；唐代為了防止盜賊偷竊，人們制作了魚形鎖也就是魚鑰，魚是從來都不眨眼睛的，會盯著門外的一舉一動，起到辟邪、警示作用。魚紋也運用在達官貴人的魚符上顯示身份；宋代魚紋的運用手法已經走向成熟，繪畫細微并與花鳥藻等有很好的融合。明清時期魚紋由宮廷走向市井，普遍在人們生活的方方面面。魚紋從彩陶發(fā)展到瓷器再發(fā)展到紙張，經過幾千年的交替演變促成了魚紋的發(fā)展和變更并時刻同中華民族與人民的生活意識和審美感受相呼應。

1.寫實的表現手法。寫實形是一種比較真實的反映實物的造型，它以直觀的自然形象強化了主觀的象征信息，開拓了新的表現空間。魚紋的寫實表現手法在當代的設計中應用較多，以澳柯瑪冰箱的系列廣告為例，其運用魚紋的寫實手法與綠色蔬菜相結合，主觀表現意識強，畫面感新鮮、大膽，突出品牌特質，使畫面立體感十足，不僅體現其保鮮功能，還體現了品牌強大的環(huán)保功能。

2.象征的表現手法。中國的傳統圖形都蘊含著較為深刻的象征意義。在傳統圖形中大多用“魚”的諧音來表示圖形的吉祥象征意義。在現代包裝中，可見到很多用此表現手法的設計，香檳酒的包裝中套用年年有余象征的表現手法，使畫面簡潔、高雅又極具富有東方氣息，簡單的幾筆在包裝設計上起到了畫龍點睛的作用。

3.適合的表現手法。適合形常常呈現出對稱、均衡、連續(xù)等多種美的形式，太極圖的俗名又叫陰陽魚，好似一黑一白兩條魚首尾相隨圍成一個圓圈，兩條魚相互適合柔美的形成一個圓形。適合的表現手法分為三部分：復合形、共用形、鄉(xiāng)中形。五個福娃中“貝貝”的設計靈感來源遠江河湖海的藍色和魚紋的造型，同時也借鑒了“鯉魚跳龍門”堅持信念和勇往直前的典故，有著生活年年有余，幸福美滿的寓意。貝貝頭飾上魚紋的造型在采用中國新石器時代魚紋圖案的基礎上，又加入現代的設計手法。使魚紋變得更加簡潔、生動而又如兒童的簡筆畫一樣給人親近、溫和的感覺。這樣的設計就符合了五個福娃的整體設計形式與感覺。

4.抽象的表現手法。原始彩陶裝飾中的“幾何魚紋”來源于現實魚的造型，由模擬的再現到抽象的表現，逐漸演變成抽象的魚形符號，借由三角形、曲線、直線都可以聯想到魚。中國現代著名的設計師靳埭強先生曾經設計的一組“水—生命—文化”的招貼圖形的作品中，就運用了魚紋的設計形式。他采用中古代傳統繪畫的水墨形式，簡練的幾筆將魚紋圖形生動的刻畫出來，“水”招貼右側為水滴，左側三撇為古代“水”字，形似三條水中的游魚，墨跡虛實有形，營造出空靈、水乳交融的境界。同時也完美的體現了此招貼的主題，水資源、文化如同生命一樣珍貴需要我們同等對待，沒有水就沒有了生命，文化只有傳承下去才會有頑強的生命力，這是一道對等的方程式讓人們不容忽視。

二、魚紋在平面設計中的啟示

魚紋充滿了生機與活力，是原始理想主義和浪漫主義藝術相結合的吉祥符號，魚類擺脫了單純自然的生物屬性，融入到人類的精神生活中，寓意吉祥。設計來源于生活，是科技與藝術的結合，是商業(yè)社會的產物，設計與美術不同，因為設計要符合審美性又要具有實用性、替人設想、以人為本，而不僅僅是裝飾、裝潢。將我國的傳統魚紋與現代平面設計相結合，賦予傳統圖形新的意義和新的視覺感染力，不但能夠促進各國文化交流，更能發(fā)揚中國濃郁的東方風情和傳統的民族特色。

三、結語

發(fā)展中國魚紋為世人、為世界所知，不僅能為今后設計做素材基礎和鋪墊，還可以帶動生產和經濟的發(fā)展，更能讓中國的傳統文化廣泛的傳揚下去。

參考文獻：

[1]杜樹賢，王輝，王艷暉.傳統吉祥圖案在現代設計中的繼承和發(fā)展[J].藝術教育，2010（08）.

[2]劉虹.談中國傳統的魚紋裝飾與造型[J].裝飾，2002（12）.

[3]祝孚.傳統魚紋圖案在現代設計中的應用[D].杭州：浙江理工大學，2010.

[4]過山.中國民間吉祥圖案的藝術表現[J].株洲工學院學報，2006（01）.