試論《水葬》的人物形象

何聯宜

摘要：《水葬》是蹇先艾先生早期關于鄉土文學的創作。作者以獨特的筆觸，描述了貴州的鄉間風俗，重現并創造了典型的鄉土人物形象。本文通過對《水葬》的剖析，將作品的人物形象分為三類：屈服命運的受害者；扭曲冷酷的看客；善良悲慘的無辜者并進行論述分析。

關鍵詞：《水葬》；人物形象

水葬，本是喪葬禮儀的一種形式，源于對水文化和圖騰的崇拜。通過水葬，人們將死者投入水中布施于魚類，供養水中的生命，從而積福于亡靈助其轉世，這是對死者的超度，也是對死者心識的澄清，更是一種神圣的喪葬文化。然而在蹇先生這部作品中，水葬，成為了懲罰活人的殘忍手段，充斥著卑劣的施虐性和暴力的制壓性。在這場殘酷的水葬儀式中，出現了三類人：屈服命運的受害者、扭曲冷酷的看客、善良悲慘的無辜者，他們都被困在了一個時代的愚昧和無知里，受盡苦難而不能自救，受盡折磨而不自知。

作品中屈服于命運的受害者有被權貴打斷腿的王七，和主要代表人物——駱毛。駱毛瘦小而贏弱，有著一張“像成天在煤窯爬進爬出的苦工一樣的臉孔，和搖動的，骨包皮的軀干”。同時他又是粗俗邋遢而品行不正的，因偷周德高家的東西被家丁給逮住了，便在“赴刑”的途上大罵不停：“嘿！看你們祖宗的熱鬧！周德高狗仗人勢，叫老子吃水！他二天也有遭殃的一天！他一樣不會得好死的！”然而，駱毛的喊罵、嚎叫也只是一時的口頭的宣泄和短暫的抗爭，在他內心的深處，死亡已成為他今日不可避免的結局，他也早已屈服于“命運”。在面對死亡的恐懼時，駱毛和“阿Q”一般，只在心中抱有一絲僥幸，“老子今年三十一，再過幾十年，我不又是一條好漢嗎？”自我陶醉和逃避于來世再變“好漢”的夢中，而毫不反抗。駱毛心中自然是有憋屈，有痛恨，有不甘的，但無奈的是，到死，駱毛都沒有想過要抗爭。一路上這么長，即是駱毛想起他那可憐的母親，他居然也沒有一絲逃跑的念頭，試圖擺脫自己被淹死的不公命運。駱毛不認為偷東西被淹死有什么不妥，“小偷被抓到，就活該淹死”這條似乎來自上古的律令，天生便有，就該被遵守和執行。在被抓住的那一刻起，駱毛就已經知道自己的命運了，也認命了。他用沉默和無奈拋開心中的掛念與不甘，狠心地將眼睛一閉，懷著浮現的母親慈祥面容的安慰和溫暖被人沉入水底。駱毛的可悲，不僅在于其所處時空因封建倫理的殘暴統治而愚昧落后，使他不能接受公正合理的刑罰，更在于他的思想，已經被完全洗腦，認同了這些殘暴的習俗而無知地屈服于不公的命運。

作品的第二類人：扭曲冷酷的看客，便是那群爭先恐后地急著看熱鬧的群眾?？纯停谠S多文學作品均出現過，魯迅先生的《示眾》所刻畫的看客便與《水葬》的看客十分相像?！妒颈姟防镉匈u包子的胖孩子、禿頭的老頭子、抱孩子的老媽子、飛奔而來的小學生，他們將巡警和犯人的緊緊地圍成一個奇怪的圓圈，觀看熱鬧。而《水葬》里的看客則是：一大群男女，各式各樣的人們都有，五花八門的服飾，高高低低的身材，老少不同的年紀……一些是村里的閑人和富戶，一些是被駱毛縛住的模樣逗笑得合不攏來的有錢人家的孩子們，一些是農家的婦女們，姑娘攙著母親，奶奶牽著小孫女，媳婦背著娃娃。多么自覺的看客！看客本無罪，但是無罪的他們卻讓人感到無比心驚。扭曲殘酷的看客們，失去了同情心，對弱者見死不救，只是超然物外地游戲著人生。在他們心目，自己是不可能落到這個地步的，他們是村里的獨裁者，游戲規則由他們說了算。而這些看熱鬧的有錢人家的孩子，不也正是這些閑人富戶童年的影子嗎？小孩在此生活環境下成長，自然會接受父輩思想的“熏陶”，周而復始，無法改變。水葬對看客來講，無非就是一場盛大的演出，能夠讓他們從別人的痛苦里尋找出些快樂。他們幸災樂禍地鑒賞，玩味著被看者的肉體，靈魂，用受害者的悲痛來滿足自己的好奇和歡愉。這些精神扭曲的看客在觀看的過程中，便成為了魯迅先生筆下“無主名無意識的殺人團”。

作品最后一類善良悲慘的無辜者則有互助幫忙的婦人朱三媳婦和悲慘無助的駱毛的母親。老婦人駱毛的母親便是這悲慘的無辜者最典型的代表。“孤獨立在半山坡的茅草屋，斑白枯萎而雜亂的頭發，補丁叢叢的衣服，青灰的消瘦的手臂?！瘪樏哪赣H，看似是悲苦而不幸的，但在駱毛被抓之前，她又仿佛是幸?？鞓返摹Ｋ兄粋€強大的精神支柱：一個十分孝順的兒子。我們從作品的諸多描寫便可看出，駱毛是個難得的孝順、愛母的孝子。駱毛被抓前因掛念母親，不愿其擔心害怕而從不遲歸；被捕后駱毛在赴邢的路上不由得想起了他的母親，心頭發軟了起來，完全被躊躇和憂慮占據：“我死了以后，我的媽怎么辦呢？”可是現在，老婦人拄著拐杖，“微微地喘著氣，一手牢牢地把住門邊，摩挲著老眼，不轉睛地向遠處凝望”，獨自默念著：“毛兒，怎么你還不回來?！彼牡却菦]有結果的，因為駱毛已經身亡，她的等待或許也沒有盡頭，因為沒有人告訴她，她的兒子已經水沉大河了的這么個殘酷的事實。她只能苦等，苦等。風燭殘年的她失去了唯一的依靠，曾經幸福過的她失去了幸福之源，等待著她的將會是什么，我們可想而知。

悲劇的色彩體現在每一類人身上，他們不自知，也只能默默地順應著劇情的發展。《水葬》這部作品暗藏著蹇先生的啜泣與控訴，通過對三類人物的譴責與追問，指責了封建殘暴的習俗，深入地探討了國民性的問題，以及如何立人的問題。