淺析王家衛(wèi)電影的敘事風(fēng)格

摘 要：從進(jìn)入電影行業(yè)到現(xiàn)在，王家衛(wèi)影片數(shù)量不多卻部部經(jīng)典，這奠定了他在整個華語影壇的重要地位。對王家衛(wèi)電影的敘事風(fēng)格特征展開更為全面和深入研究有多種意義，這對當(dāng)代中國電影藝術(shù)的有著積極的啟迪價值，對推動我國電影藝術(shù)事業(yè)創(chuàng)新發(fā)展具有重要的意義。

關(guān)鍵詞：王家衛(wèi)；電影；敘事

1 回環(huán)套層的敘事特征

在耗費兩年時間精心打造的大型古裝武俠劇一一《東邪西毒》里，王家衛(wèi)發(fā)揮了意識流手法，借用歐陽鋒的畫外音敘述錯綜復(fù)雜的愛恨情仇。除了影片中的人物是在歐陽鋒的畫外音下相繼出場外，人物的性格特點、人與人之間的關(guān)系和矛盾沖突都是由歐陽鋒的畫外音獨白粘貼、拼湊出來的。影片通過東邪、西毒和大嫂之間的三角關(guān)系，東邪、盲武士和妻子桃花之間的情感糾葛，孤女想為弟弟報仇的決心，以及洪七攜老婆闖蕩江湖的多層敘事，披露了人們漠然的外表下內(nèi)心的困惑和矛盾。通過回環(huán)套層的手段構(gòu)建成一個完整的故事體系。《2046》也是一部融合多重故事、結(jié)構(gòu)極其復(fù)雜的鴻篇之作。影片中周暮云與蘇麗珍、Lulu.白玲，Lulu與男友CC，以及王潔雯與鼓手之間的多層敘事相互交織在時空斷而上。包括《旺角卡門》中阿華和阿娥、阿華和蒼蠅的兩層敘事故事的交替，都是利用回環(huán)套層方式來表現(xiàn)影片意象。

2 片斷式的敘事情節(jié)

王家衛(wèi)的電影在敘事上并沒有一個統(tǒng)一的故事，影片內(nèi)容往往呈現(xiàn)出一種拼盤式、插頁式的藝術(shù)特征。王家衛(wèi)進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，通過電影中人物的畫外音獨白方式來拼湊畫面，在電影片斷之間建立起微妙聯(lián)系，使故事情節(jié)既保持了電影敘事結(jié)構(gòu)的完整性，突出了電影內(nèi)在張力，傳達(dá)王家衛(wèi)電影的精神意蘊(yùn)。王家衛(wèi)利用《重慶森林》中兩個平行的故事的巨大反差，最大限度上瓦解線性敘事模式。因電影內(nèi)容所限，原為《重慶森林》的第三個故事被拍攝成了敘事意象上更加凌亂的《墮落天使》。王家衛(wèi)亦通過拼湊把兩個獨立并置的故事組裝成一部完整的影片《墮落天使》，影片的故事分別以天使1號和天使3號為中心展開。再例如，《阿飛正傳》結(jié)尾的兩分鐘鏡頭，出現(xiàn)的是另一個阿飛，僅僅是在狹小封閉的閣樓里穿上西裝、對著鏡子梳頭，繼續(xù)上演有關(guān)“無腳鳥”的故事。這種碎片的拼貼和結(jié)構(gòu)的分裂，寓示主人公阿飛也只是一個符號式的存在，這世界上存在著無數(shù)個落寞而又迷茫的阿飛。

3 敘事的時空藝術(shù)

王家衛(wèi)電影里隱喻化的交通工具在《春光乍泄》中也蘊(yùn)含著深遠(yuǎn)的寓意，當(dāng)被打傷的何寶榮找到被他拋棄的黎耀輝，和他相依坐在空無一人的公交車?yán)飼r，在這個流動封閉的狹小空間里，曾經(jīng)彼此深愛的兩個人卻都沉默不語，使得公交車?yán)锏臍夥諌阂侄殖林兀磉_(dá)出了他們曾飽受創(chuàng)傷的心靈此時是相互排斥的，他們在各自的世界里感受這無盡的孤獨與落寞。相反的，在《重慶森林》《阿飛正傳》，等等影片中出現(xiàn)的五彩繽紛的夜店和霓虹燈閃爍的馬路，這些開放性空間也展現(xiàn)了人物迷茫和絕望的生活。《花樣年華》里當(dāng)蘇麗珍從早餐店的樓道出來在拐角的地方與周慕云擦肩而過時，那個昏暗的拐角被鏡頭定格化，此時影片里的男女主人公走路的動作被放慢，給人一種這個小拐角永遠(yuǎn)都走不完的感知。拐角空間傳達(dá)出了主人公之間糾結(jié)的情感狀態(tài)。還有出現(xiàn)在影片里的蘇麗珍和丈夫、周慕云和妻子同時搬到一起的出租屋，這個封閉而又嘈雜的空間使得周慕云和蘇麗珍的實地距離僅僅是一墻之隔，但是這樣的空間距離卻被王家衛(wèi)演化成了男女主人公之間不可能跨越的心靈距離。正是由于蘇麗珍執(zhí)著于傳統(tǒng)的道德觀念，無法主動與和周慕云妻子出軌的丈夫離婚，所以她拒絕了得知丈夫出軌時一直在精神上安慰、鼓勵她的周慕云，從而上演了一幕愛情故事。

王家衛(wèi)的電影憑借其獨有的敘事技巧屹立于影壇，其所運(yùn)用的回環(huán)套層和片段式情節(jié)而構(gòu)架整部影片的手段，以及被王家衛(wèi)所情緒化的時間和隱喻化的空間都被無數(shù)電影人效仿。

參考文獻(xiàn)

[1]王楠楠. 王家衛(wèi)電影敘事風(fēng)格研究[D].重慶工商大學(xué)，2014.

[2]魏微. 王家衛(wèi)電影敘事風(fēng)格特征研究[D].西北師范大學(xué)，2012.

[3]鄭云海. 論王家衛(wèi)電影美學(xué)的敘事風(fēng)格及影像語言[J]. 電影評介，2014，Z1：59-61.

[4]王秋. 王家衛(wèi)電影研究[D].華東師范大學(xué)，2006.

[5]聶焱. 王家衛(wèi)電影中的非原創(chuàng)音樂研究[D].華東師范大學(xué)，2010.

[6]趙順華. 王家衛(wèi)電影敘事特征淺探[J]. 四川教育學(xué)院學(xué)報，2007，09：26-28.

[7]王珊珊. 奢華·外表與孤獨·心靈——論王家衛(wèi)電影后現(xiàn)代風(fēng)格之延續(xù)[J]. 電影文學(xué)，2008，05：41-43.

[8]黃莉. 論王家衛(wèi)電影極具沖突張力的后現(xiàn)代敘事[J]. 電影評介，2009，23：3-4.

[9]袁輝. 論王家衛(wèi)電影的后現(xiàn)代主義敘事特色[J]. 短篇小說（原創(chuàng)版），2013，18：87-88.

作者簡介

李子怡（1997-），女，河北石家莊，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)在讀本科。