淺析王家衛(wèi)電影的敘事風(fēng)格

摘 要：從進(jìn)入電影行業(yè)到現(xiàn)在，王家衛(wèi)影片數(shù)量不多卻部部經(jīng)典，這奠定了他在整個(gè)華語(yǔ)影壇的重要地位。對(duì)王家衛(wèi)電影的敘事風(fēng)格特征展開更為全面和深入研究有多種意義，這對(duì)當(dāng)代中國(guó)電影藝術(shù)的有著積極的啟迪價(jià)值，對(duì)推動(dòng)我國(guó)電影藝術(shù)事業(yè)創(chuàng)新發(fā)展具有重要的意義。

關(guān)鍵詞：王家衛(wèi)；電影；敘事

1 回環(huán)套層的敘事特征

在耗費(fèi)兩年時(shí)間精心打造的大型古裝武俠劇一一《東邪西毒》里，王家衛(wèi)發(fā)揮了意識(shí)流手法，借用歐陽(yáng)鋒的畫外音敘述錯(cuò)綜復(fù)雜的愛(ài)恨情仇。除了影片中的人物是在歐陽(yáng)鋒的畫外音下相繼出場(chǎng)外，人物的性格特點(diǎn)、人與人之間的關(guān)系和矛盾沖突都是由歐陽(yáng)鋒的畫外音獨(dú)白粘貼、拼湊出來(lái)的。影片通過(guò)東邪、西毒和大嫂之間的三角關(guān)系，東邪、盲武士和妻子桃花之間的情感糾葛，孤女想為弟弟報(bào)仇的決心，以及洪七攜老婆闖蕩江湖的多層敘事，披露了人們漠然的外表下內(nèi)心的困惑和矛盾。通過(guò)回環(huán)套層的手段構(gòu)建成一個(gè)完整的故事體系。《2046》也是一部融合多重故事、結(jié)構(gòu)極其復(fù)雜的鴻篇之作。影片中周暮云與蘇麗珍、Lulu.白玲，Lulu與男友CC，以及王潔雯與鼓手之間的多層敘事相互交織在時(shí)空斷而上。包括《旺角卡門》中阿華和阿娥、阿華和蒼蠅的兩層敘事故事的交替，都是利用回環(huán)套層方式來(lái)表現(xiàn)影片意象。

2 片斷式的敘事情節(jié)

王家衛(wèi)的電影在敘事上并沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的故事，影片內(nèi)容往往呈現(xiàn)出一種拼盤式、插頁(yè)式的藝術(shù)特征。王家衛(wèi)進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，通過(guò)電影中人物的畫外音獨(dú)白方式來(lái)拼湊畫面，在電影片斷之間建立起微妙聯(lián)系，使故事情節(jié)既保持了電影敘事結(jié)構(gòu)的完整性，突出了電影內(nèi)在張力，傳達(dá)王家衛(wèi)電影的精神意蘊(yùn)。王家衛(wèi)利用《重慶森林》中兩個(gè)平行的故事的巨大反差，最大限度上瓦解線性敘事模式。因電影內(nèi)容所限，原為《重慶森林》的第三個(gè)故事被拍攝成了敘事意象上更加凌亂的《墮落天使》。王家衛(wèi)亦通過(guò)拼湊把兩個(gè)獨(dú)立并置的故事組裝成一部完整的影片《墮落天使》，影片的故事分別以天使1號(hào)和天使3號(hào)為中心展開。再例如，《阿飛正傳》結(jié)尾的兩分鐘鏡頭，出現(xiàn)的是另一個(gè)阿飛，僅僅是在狹小封閉的閣樓里穿上西裝、對(duì)著鏡子梳頭，繼續(xù)上演有關(guān)“無(wú)腳鳥”的故事。這種碎片的拼貼和結(jié)構(gòu)的分裂，寓示主人公阿飛也只是一個(gè)符號(hào)式的存在，這世界上存在著無(wú)數(shù)個(gè)落寞而又迷茫的阿飛。

3 敘事的時(shí)空藝術(shù)

王家衛(wèi)電影里隱喻化的交通工具在《春光乍泄》中也蘊(yùn)含著深遠(yuǎn)的寓意，當(dāng)被打傷的何寶榮找到被他拋棄的黎耀輝，和他相依坐在空無(wú)一人的公交車?yán)飼r(shí)，在這個(gè)流動(dòng)封閉的狹小空間里，曾經(jīng)彼此深愛(ài)的兩個(gè)人卻都沉默不語(yǔ)，使得公交車?yán)锏臍夥諌阂侄殖林兀磉_(dá)出了他們?cè)柺軇?chuàng)傷的心靈此時(shí)是相互排斥的，他們?cè)诟髯缘氖澜缋锔惺苓@無(wú)盡的孤獨(dú)與落寞。相反的，在《重慶森林》《阿飛正傳》，等等影片中出現(xiàn)的五彩繽紛的夜店和霓虹燈閃爍的馬路，這些開放性空間也展現(xiàn)了人物迷茫和絕望的生活。《花樣年華》里當(dāng)蘇麗珍從早餐店的樓道出來(lái)在拐角的地方與周慕云擦肩而過(guò)時(shí)，那個(gè)昏暗的拐角被鏡頭定格化，此時(shí)影片里的男女主人公走路的動(dòng)作被放慢，給人一種這個(gè)小拐角永遠(yuǎn)都走不完的感知。拐角空間傳達(dá)出了主人公之間糾結(jié)的情感狀態(tài)。還有出現(xiàn)在影片里的蘇麗珍和丈夫、周慕云和妻子同時(shí)搬到一起的出租屋，這個(gè)封閉而又嘈雜的空間使得周慕云和蘇麗珍的實(shí)地距離僅僅是一墻之隔，但是這樣的空間距離卻被王家衛(wèi)演化成了男女主人公之間不可能跨越的心靈距離。正是由于蘇麗珍執(zhí)著于傳統(tǒng)的道德觀念，無(wú)法主動(dòng)與和周慕云妻子出軌的丈夫離婚，所以她拒絕了得知丈夫出軌時(shí)一直在精神上安慰、鼓勵(lì)她的周慕云，從而上演了一幕愛(ài)情故事。

王家衛(wèi)的電影憑借其獨(dú)有的敘事技巧屹立于影壇，其所運(yùn)用的回環(huán)套層和片段式情節(jié)而構(gòu)架整部影片的手段，以及被王家衛(wèi)所情緒化的時(shí)間和隱喻化的空間都被無(wú)數(shù)電影人效仿。

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作者簡(jiǎn)介

李子怡（1997-），女，河北石家莊，河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)在讀本科。