聲樂演唱中的情感表達與演唱技巧

烏達巴拉

【摘 要】聲樂是一門具有情感的藝術，歌詞技術以及聲音訓練是聲樂演唱的前提與基礎。因此，情感表達與演唱技巧是聲樂演唱的重要組成部分。本文主要探討聲樂演唱中的情感表達與演唱技巧，為聲樂演唱如何能引起聽眾的共鳴提供參考意見。

【關鍵詞】聲樂演唱；情感表達；演唱技巧

中圖分類號：J616.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）06-0096-01

沒有情感的演唱是毫無意義的，因此，演唱者在演唱過程中要準確把握情感，同時還要熟練掌握演唱技巧。情感表達與演唱技巧是聲樂演唱中不可缺少的，對二者進行分析具有重要的意義。

一、聲樂演唱中的情感表達

（一）對歌詞的把握。想要在聲樂演唱中恰當地表現情感，演唱者需要正確分析與理解歌詞，處理好歌詞與情感表達的關系。借助歌詞，我們就能弄清作者創作這首作品的意圖，同時理解作品的中心思想。旋律與歌詞是聲樂作品的魅力所在。[1]歌詞與詩歌類似，具有自身的韻律。演唱者在進行演唱時，首先要對歌詞的節奏與韻律進行深入研究，對其中的強弱變化進行合理安排，使演唱有高低起伏感，能清晰地表現歌詞，充分地表達歌曲的情感。

（二）對歌曲的內容以及風格的掌握。聲樂作品的內容與風格有著較為顯著的差異，因為聲樂作者生活的環境、人生經歷以及藝術個性會影響作品的表現手法等，這便形成了作品的不同風格。與此同時，不同的民族，其歌曲風格也會存在差異性，歌曲中會不可避免地帶有本民族的文化特色。如東北民歌更加豪放，陜北民歌更加粗獷。因此，聲樂演唱者在演唱時要把握好歌曲的內容及其風格。

（三）表達聽眾愿望滿足其情感需求。人的情感多種多樣，無論是哪一種情感都與社會環境有關，同時受到理智的支配。聲樂作品的主要目的是反映生活中的美，將各種情感表現出來。成功的聲樂演唱能表現社會意義、表達聽眾的愿望，演唱者將情感傾注其中，這是聲樂演唱能夠引起聽眾共鳴的原因。

（四）真實的“情感表達”。演唱者在演唱時要充分將作品中的情感恰當地表現出來，引起聽眾的共鳴。因此，演唱者在演唱前要充分挖掘作品的思想內容，掌握好情感表達的分寸，演唱時表達自己的真情實感，增加歌曲的藝術感染力，同時將聽眾的情感調動起來。

二、聲樂演唱中的演唱技巧

（一）學會科學的發聲方法。聲樂演唱主要是用聲音來表達情感，演唱的基礎是聲音。科學的發聲方法在聲樂演唱中非常重要，自古有呼吸是聲音的來源以及從丹田發聲的說法。[2]其實，聲樂演唱主要包括三個部分，即呼吸、發聲以及共鳴，三者缺一不可。其中，呼吸是最基本的要素，它是聲音的源泉。在聲樂演唱中要重視呼吸，同時利用丹田發聲，將其轉化為聲樂演唱最基礎的動力。具備了這些基本功，再加上人體的共鳴，最終會演唱出美妙的歌曲。經過不斷地實踐發現，科學的發聲方法為聲樂演唱的成功提供了有力支持。

（二）對音節變化節奏的掌握。演唱者只有正確把握了音色的變化節奏，才能更好地表現情感。不同的歌曲所表達的情感也是不同的。因此，在進行聲樂演唱時，演唱者一定要把握好作品音色的變化。音色變化過大，不僅不利于演唱者情感的表達，還會誤導聽眾，從而不能引起共鳴。演唱者如果能掌握好音色，就表明其充分掌握了作品的內涵，在該表現亢奮時慷慨激昂，在該悲傷時音色相對低沉。只有這樣，聲樂演唱才能充分地展現作品的層次感，將聽眾迅速地帶入到歌曲中。

（三）對速度變化的掌握。演唱者想要完美地演唱一首歌曲，首先要掌握其速度的變化。演唱者在演唱歌曲時，通過速度的變化將歌曲所蘊含的情感準確地表達出來。例如，在演唱《義勇軍進行曲》時，如果這首歌用慢調來演唱就會失去激勵人向上的作用。[3]因此，演唱者在演唱這首歌曲時，要恰當地掌握其速度變化，讓聽眾感受到振奮人心的效果。

（四）情感表達與演唱技巧之間的關系。情感表達與演唱技巧，這兩者的關系是相輔相成、密不可分的。一方面，掌握好演唱技巧最終能完美表達情感。聲樂演唱的目的就是促進情感的表達，抒發人內心的情感。另一方面，演唱技巧是情感表達的重要方法。演唱者想要充分地表現情感，需要借助演唱技巧來實現，因為演唱技巧會直接對聲樂演唱的審美效果產生影響，演唱者的聲樂演唱技巧越強，其歌曲的情感表現力也就越強，更容易引起聽眾的共鳴。所以，在聲樂演唱時，要充分處理好情感表達與演唱技巧之間的關系。

三、結語

總而言之，聲樂演唱是融入情感的綜合性藝術。聲樂演唱技巧是表達情感的基礎，演唱技巧最終為情感表達服務。因此，聲樂演唱技巧與情感表達是聲樂演唱不可分割的兩部分。演唱者在進行聲樂演唱時，要充分處理好二者之間的關系，為聽眾帶來具有真情實感的作品。

參考文獻：

[1]陳建.論聲樂演唱中的情感表達[J].貴州大學學報，2015，56（01）：55-61.

[2]馬衛平.聲樂演唱藝術中的情感把握與表達[J].讀寫算，2015，2（01）：78-86.

[3]李悅平.論聲樂演唱中情感與技術[J].大眾文藝，2016，89（07）：36-43.