淺論沈從文散文的藝術個性

王旭仙

摘要： 沈從文的作品被大家熟知，是因為他的小說，但我認為更能體現他的才能的是他的散文。沈從文的散文以其獨有的藝術魅力自立于中國現代散文之林。他的散文創作豐富，量非常大，《湘行散記》《湘西》是沈從文藝術生涯鼎盛期的作品，自然天成，形成獨有的風情、風味、風格。沈從文的散文有鮮明的藝術個性，湘西塑造了沈從文，沈從文再現了湘西。

關鍵詞：沈從文；散文；《湘行散記》；《湘西》

許多讀者認識了解沈從文以及他的作品都是從《邊城》開始的。翠翠純潔、美好的形象以及湘西獨特的地域文化，給廣大讀者留下了深深的印象，并以此為開始，深入了解，逐漸喜歡上了沈從文以及他的作品。我也喜歡他的作品，特別是他獨特的創作風格和他所描繪的神秘的湘西，深深的吸引著我。作家的創作風格是與他的生活經歷和性情分不開的，而一個人的性情，或者說性格的形成與他所生長的環境的潛移默化的影響是緊密相連的。“一個好事人，若從一二百年前某種較舊一點的地圖上去尋找，當可在黔北、川東、湘西一處極偏僻的角隅上，發現一個名為‘鎮筸的小點。那里同別的小點一樣，事實上應當有一個城市，在那城市中，安頓下三五千人口。”沈從文就是生活在這個名為“鎮筸”的地方。

一、獨特的寫作題材

由于生活經歷和生活環境的影響，沈從文的創作素材有異于其他作家。他的散文扎根于湘西這塊偏遠、落后、不為人知的神秘的地方。“他把地方風情寫得很迷人，是評論家和讀者一直在爭辯他的鄉土文學作品有多少真實性”。沈從文4歲時母親就開始教他認字，入學之前已經認識了很多字。在私塾和小學讀書時，老師所教的東西，遠遠不能滿足他的興趣，于是他把注意力轉移到校門外廣闊無邊的社會生活。而這段生活經歷無疑形成了他一生的性格與感情基礎，并為以后的創作提供了豐富的素材。“沈從文對周圍世界的異常敏感又天性好奇。他觀察宇宙萬物細致入微，他的藝術天才一部分來源于此。”那熙熙攘攘的大街小巷，叮當作響的鐵匠鋪，掛滿各種顏色布匹的染房，屠戶的肉案桌，扎冥器的鋪子，還有那長滿花木的青山，游魚嬉戲的小河，果實累累的樹木……都令他神往。

（一）湘西的自然風景。

在作家的筆下，故鄉的山，儀態萬千，清奇秀美。故鄉的水，波光瀲滟，清澈見底。白河是“夾河高山，壁立拔峰，竹木青翠，巖石黛黑。水深而清，魚大如人。”辰河“沿河兩岸連山皆深碧一色，山頭常戴了點白雪，河水則清明如玉。”作家觀察入微，不同的景色，描寫絕不雷同。景色在作家描寫下，表現出不同的形態，逼真秀美，使讀者有身臨其境之感，并對湘西充滿了向往之情。在湘西的自然風景中，最具特色的莫過于兩岸高處去水三十丈的吊腳樓了。在這里，我把吊腳樓也歸入到自然風景中，因為吊腳樓在時代的長河中，早已與山、與水融為了一體，成為了湘西最具特色、最具代表的風景。沿河兩岸的吊腳樓，在河水的映襯下，顯現出古老、純樸的民族特色和地域特色。

（二）湘西的民族風俗。

湘西的民族風俗，最具代表的就是端陽節的賽龍舟“那一天正是正月十五，河中人過大端陽節。箱子巖洞窟中最美麗的三只龍船，早被鄉下人拖出浮在水面上。船只狹而長，船舷描繪有朱紅線條，全船坐滿了青年槳手，頭腰各纏紅布。鼓聲起處，船便如一支沒羽箭，在平靜無波的長潭中來去如飛。河身大約一里路寬，兩岸皆有人看船，大聲吶喊助興。”除了端陽節的賽龍舟，還有二八月農事結束時的木傀儡戲，冬天臘月要唱酬儺神的愿戲等等。

二、獨特的文體特征

《湘行散記》和《湘西》，涉及的內容相當廣泛，湘西的地理、民俗、傳說、風景、人事、史實等，錯綜交雜在一起，組成了一幅湘西水墨畫。作者能夠把如此繁多的人、事、景、物等寫的有條不絮，則得力于作者對不同文體的駕馭能力。

讀過沈從文散文的人，最大的感受便是：初讀似小說，但仔細一辨卻又是散文。這便是沈從文散文的獨特性，即集小說、散文于一體的文體特征。沈從文將小說、散文合而為一，吸取了兩種文學體裁的長處，形成一種新的散文樣式。其中，小說更注重人物和情節描寫，游記式散文結構全書，寫景狀物，抒情敘事。

作者兩次回家鄉，都是由沅水溯流而上。作者以這條綿延千里的沅水及沅水兩岸的社會生活，引出各種人物的悲歡離合，以及湘西的自然風景和民俗風情。例如《湘行散記》首篇《一個帶水獺皮帽子的朋友》，就寫“我”由常德過桃源時，一位老朋友伴“我”過桃源，由此而引出的這位朋友的一些趣事。《湘行散記》、《湘西》字里行間無不體現作者對家鄉的喜愛之情。作者對家鄉的風景、風俗、生活等作了細致的描寫。在作者的筆下，家鄉的風景秀麗、如詩如畫，家鄉的人憨直、率真、豪爽、慷慨。就連妓女這一被人唾棄的職業，在作家的筆下也沒有批判，卻充滿了深切的悲憫之情。《湘行散記》、《湘西》全書都是作者的回鄉路途上的所見、所聞、所感，從而形成了取材范圍廣泛、描繪自然風景、記錄風俗民情、反映湘西生活面貌，并表達作者感情的游記式的散文。

三、獨特的藝術風格

藝術風格是作家走向成熟的重要標志，是衡量作品在藝術上的成敗、優劣的重要標準和尺度。作家風格和作品風格有著不可分割的密切關系。由于作家的世界觀、生活經歷、性格氣質、文化教養、藝術才能、審美情趣的不同，因而有著各不相同的藝術特色和創作個性，形成各不相同的藝術風格。沈從文以其獨特的生活環境、人生經歷、藝術創造能力等，形成了獨具魅力的藝術風格。

（一）結構。

《湘行散記》、《湘西》這兩部作品是作者兩次回鄉，沿沅水溯流而上，對沅水兩岸的風景、人物、社會生活的描寫。這種結構方式，仿佛一棵大樹，在長長的主干上，交錯長著長短不齊、大小不一的樹杈，而這些樹杈又必須依附著這根主干，這種結構方式就顯得條理明晰，脈絡清楚。例如《湘西》，作者先從沅水下游第一個主要城市常德說起 ，談常德的船 ，接著是寫沅陵的人 ，接著是白河流域的幾個碼頭 ，再接著是瀘溪、浦市、箱子巖 ，然后是辰溪的煤 ，沅水上游的幾個縣 ，最后是鳳凰 ，各篇都有所側重 ，在突出重點的同時 ，融進地理物產、山光水色、歷史遺跡、風俗民情 ，又旁及各種鄉村人事 ，這樣結構全書 ，就使讀者對湘西30年代的社會風貌、風土人情等都有一個比較明確的了解 ，這是《湘行散記》、《湘西》的一種表層結構 ，而深層的結構方式 ，是以作者的思想感情作為一條紅線貫穿全書 ，每篇里都有一個“我”。以“我”為線索，由于寫的都是“我”的所見、所聞、所思、所感，侃侃而談，自由暢達，使讀者覺得更加真實可信、親切感人。

（二）語言。

散文作為一種文學樣式，最根本的也莫過于語言、抒情和審美三個方面。文學是語言的藝術，抒情是散文的本分，散文是作家最深切的人生體驗和真情實感的表達，而這種表達必須借助于語言。語言形式和抒情內容的結合，才談得上審美。所以，對于散文來說，語言是基本，也是最為重要的。

1.語言簡潔，典雅與粗俗并存。

沈從文的散文，記人敘事，勾勒山水，或表現作者內心，均簡潔明快，一語中的，絕不拖沓。尤其是《湘西》中九篇作品，幾乎無一筆空疏，每字每句都是貼切的描寫，以最少的篇幅包含了最多的內容。“他借湘西邊地風情而對中國古典詩意的卓越再造”。在遣詞造句方面，沈從文是受古典文學影響很深的作家。《湘行散記》中多著意于凡人瑣事，文中多次記述水手相互間的辱罵，粗語臟字脫口而出。但作者不改動，不修正，照本鋪陳。因為“他們并不是吵架，不過在那里‘說話罷了。這些人說話照例永遠得使用幾個粗野字眼兒，也正同我們使用標點符號一樣，倘若忘了加上去，意思也就很容易模糊，不清楚了。這樣粗野字眼兒的使用，即在父子兄弟間也少不了”。作品要展露的正是這種生命的本相，展露他們為人的簡單和簡明。愛恨都張于外，不掩藏，不偽飾，心口如一。

2.語言的幽默性。

當我提及幽默時，大多數人都表現出驚訝、不解，他們的思維定式中認為這降低了沈從文的藝術品位。對沈從文全面價值的衡量的重大缺漏便是對他的幽默性的挖掘。而沈從文散文的幽默性，體現為將情與智相結合張弛自如發散的幽默，以豐富的情感為基調，以別致的幽默為文眼，令人笑中流淚，淚未盡而又笑，有時則表現為或上升為更為強烈的諷刺性，而這一切都來源于故事之中。沈從文的幽默中比別人更多了些悲哀，憤世嫉俗的情感因素，他之所以敘寫故事，之所以力求形象生動，并不是為了純粹給人幽默，而更多的是讓自己在幽默中發泄不快。總體的感覺上，表現為一種幽默、一種微笑、一種詫異和滑稽的風度。

總之，沈從文所描寫的湘西的自然風景、民族風俗以及湘西的人民，是其他作家的筆沒有觸及到的。沈從文創造的這種集小說、游記、散文為一體的新的散文樣式，為其他作家的創作提供了借鑒，并為文體的發展與創新作出了不可磨滅的貢獻。沈從文獨特的藝術風格，使他的作品散發出純樸、優美的藝術氣息。湘西的獨特與神秘，加之沈從文的藝術個性，使湘西這一不為人知的地方放射出特異的光芒，也使他的作品產生了神奇而雋永的魅力。湘西塑造了沈從文，沈從文再現了湘西。

參考文獻：

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