捕獲真實：自然紀錄片拍攝之道

一個男人在流浪

從央視播出的《獵捕》，到自然三部曲完結篇《地球四季》，再到被奉為“神作”的《地球脈動》第二季……最近的自然紀錄片為大家奉上了一場豐盛的視聽盛宴。火爆的市場反響更是表明自然類影片在中國市場已不再是小眾愛好的代名詞。然而我們在觀賞自然紀錄片的時候，卻總會帶著這樣的疑問——攝影師是如何將自然景色的壯美遼闊與珍禽猛獸的生存繁衍呈現到我們眼前的呢？作為最老牌的自然紀錄片作者，英國的大衛·愛登堡爵士在長達40多年的從業經歷中，將“捕獲真實”定義為自然紀錄片的最根本核心，但這可不僅僅只是拍攝記錄那么容易的事。

扎實的自然基礎類研究

在眾多自然紀錄片中，歐美的自然紀錄片可以說是笑傲群雄。BBC的自然紀錄片就記錄了一個關于阿德里企鵝為了筑巢，趁鄰居不備去對方巢穴里偷石子的畫面。但這個畫面并非攝影師偶然看到的，而是由專門研究阿德里企鵝的學者，經過常年的觀察和動物行為記錄所歸納出來的這種企鵝的獨特習慣。正是有了這些基礎信息，BBC攝制團隊才能夠有目的地蹲守等待這一奇特的畫面。而如果沒有這樣的科學資料，想要拍攝這樣奇特的動物行為無異于天方夜譚。而歐美自然紀錄片之所以能將紀錄片拍得如此扎實又妙趣橫生，正是因為他們有著幾百年的博物學研究功底和至今仍領先全球的自然科學研究水平，他們的拍攝團隊往往有某個領域最頂尖的科學家直接參與。正是因為對拍攝對象的了如指掌，才能夠將這些自然界中最戲劇性的畫面轉化為紀錄片中的一個個趣味盎然的片段。

不斷進化的拍攝手段

我們知道，由于常年生活在野外，野生動物對人類是非常敏感和抵觸的，所以很難近距離拍攝它們悠然自得捕食、嬉鬧的畫面。所以在自然紀錄片發展的最初階段，攝影師通常都依靠高倍長焦鏡頭捕捉畫面。除此之外，攝影師還需要解決捕捉快速移動的動物畫面的問題，而高速攝影機則可以清晰地提供拍攝對象快速移動的畫面。隨著現代科技的進步，攝制人員也有了新手段去應對各種特殊的情況：通過無人機航拍，攝制人員得以實現多機位、高速度、相對無聲地跟蹤拍攝；也能夠通過特殊定制，來獲取需要在水中或極地溫度下拍攝的特殊器材；他們還采用了將微型攝像機配置在動物身上進行拍攝的方法。不過拍攝自然紀錄片的器材大部分都是定制的，很難在市面上買到，因為普通的攝影器材很難適應極端的拍攝條件。就拿紀錄片《追捕》來說，航拍的器材采用了CineflexV14，而拍攝夜景時所采用的則是英國軍方的成像儀。因為民用設備不適合拍攝，所以其實很多拍攝設備都是由軍方提供。RED那種電影級別的攝影機也是自然紀錄片中常常采用的，但具體的設備也是根據需求進行定制的。

成為動物的一員

但有一些畫面，僅僅站在旁觀者的角度是永遠無法獲取的，這時攝影團隊就必須深入到動物中間去。典型的例子就是拍攝各種天性警覺的動物，這些動物在人類接近的時候會表現出非常強的攻擊性，但是遠距離拍攝又無法獲取一些細節性的畫面，這時就需要特制設備，比如偽裝成樹木、石頭的攝影機。在拍攝企鵝群內部畫面的時候，BBC甚至專門制作了一臺足以亂真的企鵝機器人。而拍攝鳥類則更富有挑戰，乘坐飛機貿然接近鳥群，不僅會對飛行安全不利，也會讓鳥群驚恐四散而逃，于是雅克·貝漢在拍攝《遷徙的鳥》時，就采取讓鳥類認為飛機是自己的同類的辦法：在拍攝之前，他的團隊花費了數年時間孵化了許多幼鳥。鳥類有一個天性，會對出殼后第一眼看到的物體產生依賴，也就是所謂的“印隨”，雅克·貝漢團隊使用的滑翔機，在幼鳥眼中如同母親一般親切，它們跟隨滑翔機飛行得十分大方自然，架設在滑翔機上的攝像機才得以拍攝到鳥類在空中翱翔的優雅畫面。

嚴格的紀錄片倫理道德原則

如果你認為拍攝到了想要的動物，就是一部優秀的自然紀錄片，那你可就錯了！自然倫理，是自然紀錄片永遠無法繞過的一個敏感話題。我們剛剛說的《遷徙的鳥》，雖然獲得了巨大的成功，但雅克·貝漢的這種做法卻引起了極大的爭議，而爭議的焦點就圍繞在紀錄片的至高原則“捕捉真實”上。人工孵化的鳥類，是否真的能代表鳥類的自然原始狀態？現在一般認為，《遷徙的鳥》屬于動物習性的重現，還屬于可以接受的范疇，但一些低成本紀錄片為了達到獵奇的目的，人為地干預動物習性，或者通過食物誘導讓動物做出一些原本不存在的舉動，都是被廣泛批評的。

十足的耐心和好運氣

那么，當我們有了扎實的科學資料基礎，先進完備的設備，又恪守紀錄片道德倫理，是否就能拍攝到完美的畫面呢？也不一定！對于自然紀錄片來說，十足的耐心和天眷的好運也非常重要。即便是《動物世界》里頻繁出現的非洲蓋倫賽迪大草原角馬遷徙，拍攝起來也不是那么簡單，因為攝影師完全無法推測角馬群會在何時何處渡過馬拉河，而《獵捕》攝制團隊也是蹲守了一個月之久，才獲取了角馬和鱷魚在馬拉河搏斗的短短幾分鐘畫面。有些動物更是行蹤詭異難得一見，僅僅是找尋它們就需要幾個月的時間，合適的拍攝機會更是千載難逢。最典型的代表就是我們熟知的雪豹，由于種群數量少，又只生活在高原山地，直到上世紀末，人類才拍攝到了第一段雪豹影像。哪怕現在技術已經非常發達，但要找到性格謹慎又有偽裝色保護的雪豹仍屬不易。所以我們可以看到，經典的自然紀錄片拍攝周期都非常長，《遷徙的鳥》動用400人拍攝了整整四年，《地球脈動》第二季也是用了三年時間才最終完成。

和普通的商業化影片不同，自然紀錄片除開必備的拍攝技巧，還考驗著整個國家自然科學的整體水平、電影工業的配套實力以及博物學的普及程度。在我們感嘆自然的偉大時，也感受到目前國內的自然紀錄片市場已經逐步形成。在令人欣喜的同時，我們也依然需要冷靜地意識到，中國的自然紀錄片水平距離世界一流尚有差距，而我們也還有很長的路要走。