談舞臺美術設計觀念的漸進性

李昌慧

【摘 要】進入新時期，戲劇的舞臺藝術設計經過70年代末的調整和豐富，在80年代能夠比較自覺地借鑒吸收外來的設計觀念和方法，在90年代以比較開放的胸襟，全面融會傳統和西方現代話劇以及古典文化藝術的東西，達到比較成熟自如的設計狀態，同時繼續思考和探索一些更高層次的理論實踐問題。

【關鍵詞】舞臺美術；觀念；設計

中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）07-0051-01

一、舞臺空間、生活空間、心理空間的展現

1978年，北京人藝演出了《丹心譜》，這個當時有影響的劇目，在設計上也是一個成功范例。它反映的是1975年到1976年那個歡樂與痛苦、迷茫與思考、希望與憂慮交加的特定歷史時期。它沒有驚心動魄的故事，也沒有曲折離奇的情節，而是以深刻的理解、準確生動的描繪，表現了那個時期的生活和人物。舞臺設計洋溢著生活氣息，如對老中醫居室形象的處理，內外環境形象的對比變化等。

話劇《報春花》在舞美設計上以現實主義為基調，結合浪漫主義方法，把握時代的真實，力求樸實無華，呈現劇中人物的生活環境，同時在“春”字上供托人物心境，在不同場景中分別以紫丁香、迎春花、白梨花、紫藤花等表現盎然的春色，對自然花卉的藝術再現，是人們心花怒放的縮影，它預示著現代化的春天即將到來。女工宿舍涼臺一場，擺了一張乒乓球桌，讓白潔在上面縫被子，這張球桌拉開了她和李健的距離，兩個人的局促、生疏得以表現，它起了人物情感交流的媒介作用，使表演動作更趨合理，富有感染力。因為“傷痕”和“反思”的色彩特別強烈，又很優美感傷，這個戲曾經受到無數戲劇專家學者的高度評價。

二、現實主義和浪漫主義的融合

《楊開慧》是新時期最早表現革命領袖的話劇之一，把領袖從“文革”中的“神”還原為有血肉有情感的“人”，是這個劇作立意的核心。所以，在該劇的設計中，運用樸素得近乎素描的寫實手法，展示毛澤東、楊開慧青年時代從事革命斗爭的現實場景，長沙的街頭巷尾，毛、楊故居清水塘，濃郁的地域風貌與鄉土氣息給人以親切感。序幕和尾聲以毛澤東的《沁園春·長沙》為開篇與結束。序幕以開闊的江面襯托朗誦：“獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭……”以“問蒼茫大地，誰主沉浮？”為序幕的結束，意味深長地開啟全劇，展開毛澤東、楊開慧兩位革命家風雨同舟、并肩奮斗的崢嶸歲月。而后楊開慧獄中犧牲，暗轉后出現滿臺梅花怒放的場面，毛、楊仍以青年形象攜手漫步于花叢之中，畫外音為《沁園春》下闕，“攜來百侶曾游”，使該劇從悲憤向革命樂觀主義的意境升華，抒發了無產階級革命家的豪情壯志，將現實主義和浪漫主義在藝術中融為一體。

三、以生活為依據，調動舞臺美術形式的漸進性改變

1978年上演的兒童劇《童心》，布景要在一片灰暗的色調中出現一叢翠綠。《〈童心〉導演札記》說，“文革”時期，舞臺美術也遭到嚴重破壞，當時的美學思想鼓吹什么縱深感，于是舞臺上里三層、外三層，層層講究“質感”，里里外外講究真實。至于景和戲的關系呢？對不起，各自為陣。綜合藝術的特點被取消了，情景交融的舞臺魅力泯滅了。導演要求舞臺美術設計者直接、間接地調動生活積累，一切從生活出發，以生活為依據，尋找特定的舞臺形式。舞美設計者在藝術構思《童心》時想到：老師培育著一群可憐的孩子，迫切需要陽光撫育他們成長。設計者很快想到一座花房，要讓孩子們有學習成長的地方。

《童心》描寫在十年浩劫中一群不幸兒童的不同遭遇。布景是以花房的玻璃頂棚為主體的建筑，是舞美設計者以劇本為依據而設計的，目的在于揭示人物的思想感情、表達劇本的主題思想。設計構思還只是一種想象，想象只是一種意識，必須通過一定的媒介來實現，這種媒介就是表象。經過想象后的表象，往往運用借喻、隱喻、明喻等各類手段，以帶有寓意的形象來傳達藝術家的思想感情。第三場，一座上海小洋樓三層閣樓壁爐煙囪上的一棵小樹，就是形象的象征和升華。由于設計者正確理解了導演意圖，導演對設計者的構思十分贊同。《童心》布景對劇本主題的闡述，與演出風格十分契合。

在新時期，《絕對信號》屬于最早的探索實驗性話劇之一。作者要求音響要作為第六個人物出現，導演也要求音效要節奏鮮明，要“說話”并和演員一起上臺表演。設計師逐步確立音響效果構思的一個總的原則：要突出強調人物心理節奏，改變那種音響只是為了介紹環境氣氛、烘托人物感情的手法。應該利用不同的節奏、不同的音調，甚至變形變調，來突出人物內心的變化，同時采用對位性的音樂，進行時空轉換處理。

四、結語

傳統藝術的精華在于虛實相當，重在運用合適的舞臺美術設計推動并豐富劇情的發展。當代舞臺美術設計師通過執著的追求，從傳統的設計觀念中，漸進性地演化出具有美學觀念的形象和演出形式，從而賦予古老的藝術以新的魅力。

參考文獻：

[1]程穎.舞臺美術設計的表現研究[J].人文天下，2015（14）.

[2]黃和平.關于燈光舞臺美術設計的組成要素分析[J].戲劇之家，2016（03）.

[3]程穎.舞臺美術設計的表現研究[J].人文天下，2015（22）.