“基于聲之情，抒發韻之魂”

唐洪軍

（四川省射洪中學校 四川 射洪 629200）

【摘要】韻味是眾多民族聲樂的藝術表現手法之一，在發聲技巧基礎上綜合運用多種表現手段并集中體現民族聲樂的特色，是民族聲樂藝術的靈魂。本文通過介紹民族聲樂的潤腔技巧，引入韻味的概念，具體分析潤腔技巧對抒發韻味的影響以及傳統韻味在民族聲樂表現中發揮的作用等方面進行論述。

【關 鍵 詞】民族聲樂 韻味 潤腔技巧 歌曲語言 表現手法

【中圖分類號】J616 ；G633.951 【文獻標識碼】B 【文章編號】2095-3089（2016）34-0-02

潤腔是民族聲樂中極富特色的技巧之一，是演唱風格形成的主要因素。潤腔技法的形成離不開語言行腔，中國語言特別是中國的藝術語言擁有著中華民族特殊的人文氣息，飽含地域特征，其中以聲、韻、調為特點的漢語發音規則的中國民族聲樂特殊韻味，尤其講究字正腔圓，歌詞是帶音樂的語言，是對歌曲內涵、主旨的詮釋。

一、抒發韻味的演唱基礎

（一）潤腔技巧的簡單介紹

“聲樂藝術自始至終貫穿著語言的咬字發音；要解決技術問題、表現問題、樂形象的雕琢等等，都必須立足語言、咬字、發音的重要環節上，語言無疑是歌唱藝術的靈魂，各國的聲樂藝術也無一例外。”①科學的良好的聲音訓練是打動人心歌唱的前提，歌曲風格特色的精華在于修飾唱腔，在傳統民族聲樂中不同程度的運用某些潤腔技法，能增添鮮明的民族特色，使其演唱更能感染聽眾。

潤腔的發聲技巧需要做到咬字和發聲方法相結合，在歌曲中一些比較突出的字頭要咬到共鳴的位置上，讓咬字與共鳴合二為一。歌唱要素包括呼吸、發聲、共鳴三個部分。發聲通過共鳴加以擴大和美化再得到氣息的支持，從而形成美妙動聽的歌聲。潤腔技法要求在母音和音高發生變化的時候能依然保持喉頭與共鳴的位置不變，讓咬字與共鳴做到統一。例如：藝術歌曲《別姬》中的第一句，“一彎“在發音上喉頭要保持穩定，聲音集中在共鳴位置上，然后氣息支持接“冷”最后落到強調前倚音的“月”上。

（二）情聲并茂的潤腔技法

潤腔手法在字音準確、清晰的基礎上，通過字的色彩性、節拍的疏密變化，讓音樂情緒表現更加深入人心，同時也能讓歌唱者更傳神地詮釋作品。古人云：“情動于中，故形于聲。”唐代思想家韓愈也說：“情也者，接于物而生也。”“其所以為情者七，乃喜、怒、哀、懼、愛、惡、欲。”由此可見，情感的處理對歌曲作品至關重要。聲樂作品不同于繪畫作品或工藝品，人們可通過視覺欣賞來了解作者的創作目的從而來識別作品的表現風格，受到啟迪和感悟。

在戲曲味較濃郁的聲樂作品中，潤腔的合理運用舉足輕重，它依附著旋律并讓旋律富有色彩，充滿了活力。不僅強調吐字清晰、出字帶味，還要發揮語言中的語氣、語調、語勢的表現力，通過對歌曲主題思想的把握，讓每一句歌詞的韻味都體現的淋漓盡致，達到馀音繞梁三日不絕的美妙境界，是能否成功演繹此作品的關鍵。當然這要求演唱者除了擁有較高的歌唱技法外，還要具備良好的文學修養以及對聲樂作品內涵的深刻理解。

二、民族聲樂中的韻味所求

“韻味”一詞，最初它廣泛地體現在詩歌等藝術形式中，用來評論詩詞的聲韻魅力，也長期大量地運用于中國戲曲、曲藝的創作（包括劇本、唱本的創作和演員的二度創作）。后來被廣泛引用到了戲曲、音樂、舞蹈等各類藝術形式中。其中運用到民族聲樂藝術中，通過一定的發聲技巧體現出最動聽、感人、美妙的聲音，透過歌聲激發出聽眾的感情，引起他們的共鳴，從而達成心靈感應。同時這種感應也是一次心領神會、無法言語的體驗。

三、潤腔技術對把握韻味的影響

（一）潤腔技術中的吐字和咬字

潤腔中的咬字，是指字頭（聲母）而言，即把字頭的聲母，按一定的發音部位和發音方法予以咬準。吐字是指字頭的字腹和字尾（韻母），即把字腹的韻母，按照不同的口形予以引長吐準，并收清字尾。字頭就是指發音的開頭部分，即我們常說的“五音”：唇、舌、牙、齒、喉。字腹（韻母）則是字在潤腔發聲中的引長部分，它所占時值較長，歌唱時響度是最大的，是字的核心部分，與發聲的關系最為密切，它需要引長同時也能夠引長。它對歌唱的好壞起著關鍵性的作用，引長部分按照字腹中不同的韻母的口形要求，分為“齊，開，撮，合”四類，我們稱“四呼”。“四呼”在引長字腹時運用，口型始終保持不變，不能隨著曲調的變化而變化。這也是潤腔技巧中最關鍵的技法，在吐字發音準確清晰基礎上，確保歌唱中聲音的圓潤度、連貫以及流暢性。

（二）藝術歌曲中潤腔技巧的運用

下面以藝術歌曲《黃河漁娘》為例，在歌唱實踐中具體分析潤腔技巧對抒發韻味。

這是一首戲劇性與抒情性交相輝映的藝術作品，極具北方戲曲特點，演唱者在唱這首作品之前應該深入了解北方梆子戲當地的地理環境和風俗人情，在演唱過程中充分運用潤腔的發聲技巧，合理控制氣息和力度，將作品樸素真摯的感情深入人心，帶給聽眾心靈的震撼和美的享受，感受到藝術的質感與張力，同時也讓演唱的韻味得到完美的詮釋。

潤腔技法不但要求掌握字音的結合規律，還要在演唱時辯證地處理每部分之間的關系，根據歌曲的情感需要作出相應的變化，將變聲、語調、襯字等語言表現手法與歌唱發聲結合起來，并且連貫完整地表達詞意、句意和歌詞的意義。

四、傳統韻味對民族聲樂的重要意義

在我國傳統的民族聲樂藝術中，韻味是對演唱者的一個重要的美學要求，也是衡量演唱水平的重要標準。在中國，各地區的民族文化差異，不同的地理環境，不同的藝術修養，對韻味的感受和要求也大不相同。同樣，在世界上，不同的國家與民族，對韻味的理解和詮釋差別也頗大。但有一個共同點是所有差異的橋梁，正是通過歌聲架起了聽覺與感悟的橋梁，演唱者將自己對歌曲的理解以及生活中的體悟，運用科學的發聲技巧抒發出來，引起聽眾的共鳴。這也是歌唱韻味的魅力所在。

五、結語

科學地歌唱發聲是感情抒發的基礎，韻味是民族聲樂藝術的靈魂。隨著時代的進步，社會的發展，人們的欣賞水平、鑒賞能力以及審美要求都在變化，這要求從事民族聲樂的每一個演唱者都應在提高歌唱技巧的同時，重視把握和運用韻味，加深對作品本身的理解并且聲情并茂的歌唱，細致入微地處理，用充滿“人情味”的歌聲，抒發民族聲樂的傳統韻味。

參考文獻

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[4]郭芷伊.民族唱法的發聲特點及韻味.藝術教育 [J]

①許講真.歌唱語言藝術 引言[M].大連出版社1991年版