淺談水彩畫技法的多樣性

許建斌

摘 要：水彩畫就是借助于水與彩的融合轉化，構成了它特有的繪畫語言形式。它本身的物質材料的特征決定了水彩畫技法的多樣性。可以歸納為基本技法和特殊技法兩大類。基本技法是指控制水多少，決定了是干畫法還是濕畫法。特殊技法是指借助其他材料混合的肌理處理手法。無論哪一種技法形式，都有其產生和發展的合理性。因為它的源頭是來自于自然，是藝術形式的創作主體借助某種媒介。

關鍵詞：水彩畫；技法；藝術形式

中圖分類號：J215 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0028-01

水彩畫是以水為顏色的調合媒介來作畫的一個獨立的畫種。水彩畫輕快透明，表現技法變化豐富，這些畫面效果，是其他任何畫種都難以呈現的。由于水彩畫以水為調色媒介，色彩透明不易修改等特征，因而作畫對技法的要求很高，也就是說能控制水與色的技法運用是畫好水彩畫的關鍵。

干畫法和濕畫法是水彩畫技法表現中較為普遍，所謂干畫法是指用較少的水調顏料，在干的紙上來回著色。這種畫法可以來回重疊，表現出來的物體清晰感比較強，力度和厚重感都相對堅實，造型更加明確。王肇民老師的靜物水彩畫造型明確，色彩豐富。畫面采用干畫法細致逼真的描繪了靜物水果的情景，并通過畫面冷暖，疏密對比處理更好地突出主體。在第一遍或者第一筆色彩干后，在此基礎上，再重疊第二遍或第二筆色，常用于表現物體色彩變化較強烈的畫面。在畫一筆色彩后，緊接著畫另一筆顏色，使兩筆不同的色彩互相滲透，又稱濕畫法。這種畫法最能體現水彩畫的獨特效果，筆與筆、色與色在相互滲透中能產生預想不到的色彩變化和水跡變化。約瑟夫的水彩畫采用濕畫法作畫，準確把握了時間和色彩濃度能產生水色豐潤、無窮的效果。從約瑟夫的水彩視頻中可以發看出，他的濕畫法是一種發揮了水彩畫氣韻生動的表現技法，在我們的審美角度看來，他的作品體現了水色淋漓的審美意趣。

一般情況下都是采用干濕結合技法表現。在繪畫的對象中，無論是人物、風景、還是靜物，都有主次、遠近、疏密、虛實、左右之分，干濕畫法結合的運用就是為了表現物體對立統一的多樣性。濃淡結合，枯潤相接，才能使畫面微妙微翹。

水彩畫中的特殊畫法一般是采用工具材料的方法來畫畫。經過不斷積累和探索中水彩的特殊技法是變得更加豐富了。從灑、滴、吹到刮、擦、撒等中無所不用。創造出更具有時代特色的畫面美感。

撒鹽法，在調好的顏料中混入鹽，或在含水性較強未干的色層上投入適量的鹽，顏色可以被鹽吸取，就會留出不規則的亮點，同時也可在鹽處理過的色彩上，再涂上淡色，以減弱其對比而增加色彩。這樣的特殊技法一般處理畫面中的雪景、小花、樹葉和雨點等。再使用撒鹽技法時，要控制撒鹽的分量，多與少、粗鹽或者細鹽都會直接影響畫面效果。而畫中干濕程度，一旦畫面水分過干或者過濕，鹽都起不了作用。而且在顏色干了之后，記得要把鹽留下的碎粒掃掉，不然天氣潮濕會發霉，會影響色彩變化。

使用松節油與水彩混合會產生特殊的肌理效果，松節油在產生肌理形體方面的作用是比較明顯的，松節油本身無色透明，揮發性比較強，將其與水不相溶的特性進行繪畫。作畫時，先將少量松節油涂于紙面，然后在其上涂上顏色，油與水不相溶合，形成斑斕的特殊肌理效果。

印法，這一技法近似于版畫的套印，直接在畫面中印出各種肌理，這種印法有兩種方式：（1）在較淺的畫面上印出肌理，選用材料粗布或者樹皮等，上一層濃厚的顏色在材料上，之后壓在淺色的畫面上，可獲得理想的肌理效果。（2）在較深的的色彩上印出肌理，選用有粗糙紋理材料，趁畫面顏色沒干，壓印在畫面上，然后輕輕揭開，粗糙的紋理就會留在畫上。運用這個手法時，要把握畫面顏色的干濕程度，過干或者過濕，都不能達到理想效果，下層色的干濕程度與使用的材料有直接關系，所以一定先做幾個小實驗在，再運用到畫面上。除了用材料印法，還可以采用材料刮法，也是能作出不一樣的肌理效果。

噴水法，就是在未干的畫面上噴水，形成白點的技法，這對于描繪毛毛細雨的天氣非常合適，在噴水后也可以將畫板傾斜度放高一點，一顆顆水珠就會往下順流滲透，色彩互相融合，朦朧的肌理效果，在噴水時要留意一個問題，畫面的干濕很重要，要等到畫面快干時噴水最好，如果畫面過濕，基本起不了效果作用。

水彩繪畫是一種情感表達的藝術，人的狀態變化隨之也會被記憶。在創作過程中，技法表現會有意無意的體現在藝術形式中。無論是干濕結合還是特殊技法，都源于自己的審美取向。所以說，繪畫技法的研究是相對重要的，是作者表達情感的的必要條件，技法熟練度越高，傳達的效果就越明顯。但是無論技法如何表現，都不能遺忘了水彩最初的要求，就是對水分的把握和時間上的控制，要做到干濕程度恰當，表現自如。通過不斷的實踐，把水彩技法表現運用到畫面上，創造出更好的水彩繪畫作品。

參考文獻：

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[2]林鈺源，汪曉曙.水彩畫[M].廣州：嶺南美術出版社，2004.

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