現(xiàn)代古箏演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應用研究

馬瑜

摘 要：古箏我國傳統(tǒng)的樂器之一，隨著時代和科學的發(fā)展，古箏的彈奏技法及傳統(tǒng)的作韻技巧都發(fā)生了很大的變化，現(xiàn)代古箏也在追求與時俱進。盡管如此，現(xiàn)代的古箏演奏中仍然保留著傳統(tǒng)的一些作韻技巧，例如左手作韻技法，時代的古箏演奏者將其繼承傳揚，更好的融入了現(xiàn)代元素，為古箏的演奏創(chuàng)造出更深層次的意境。在中國的樂器中，古箏音色優(yōu)美，演奏技巧豐富，在民間廣受追捧，自新中國成立以來，古箏受到越來越多的關(guān)注，因此，在這個過程中，古箏迎來了前所未有的繁榮時期，古箏的傳統(tǒng)技巧、演奏風格都發(fā)生了變化，在繼承傳統(tǒng)的基礎上，融入了現(xiàn)代的文化，成就了現(xiàn)代古箏的演奏技法中傳統(tǒng)作韻技巧的應用，基于此，本文對古箏的演奏技法的傳統(tǒng)作韻做了一些研究分析，以供參考。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代古箏；演奏技法；傳統(tǒng)文化；作韻技巧

中圖分類號：J632.32 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0087-02

一、現(xiàn)代古箏發(fā)展的概況

古箏在我國已然是歷史悠久的樂器之一了，根據(jù)歷史記載，早在春秋戰(zhàn)國時期，箏便已廣泛存在于民間。而古箏這一名詞，是來源于漢代司馬遷的《史記》，隨著時代的發(fā)展，古箏的演奏技法也在不斷發(fā)生改變。以下是從20世紀以來闡述古箏的演奏技法的變化。

（一）新中國成立前

從20 世紀初到新中國成立前，古箏的發(fā)展一直是以民間音樂的形式存在，古箏的傳統(tǒng)演奏技法及作韻技巧也都是靠老一輩的人來口傳身教來傳承和發(fā)展的，因此，在一定程度上使得許多演奏古箏的傳統(tǒng)技法沒有得到更廣泛的傳承。也因此使得在當時古箏的演奏顯得十分的單一，主要是絲竹合奏與民間音樂相結(jié)合，但在后來也有一定技法上的進步，比如說《漁舟唱晚》就是一個很好的代表作。這首曲目不僅在一定程度上巧妙的運用了傳統(tǒng)的作韻技巧，使其具有傳統(tǒng)的韻味，也突破了一些傳統(tǒng)的限制，讓人在平和的韻律中感受到不同的風格，激發(fā)聽眾無限的想象，堪稱經(jīng)典。

（二）新中國成立后-改革開發(fā)以前

我們知道，在新中國成立后，政府在文藝這一方面比以前更加的重視，特別是傳統(tǒng)器樂的發(fā)展，這也在一定程度上給古箏的發(fā)展創(chuàng)造了一個更加好的環(huán)境。在這個時期，更多的古箏藝人投入到對古箏傳統(tǒng)技法的研究中，在教學方面也有涉及，成立了專門的古箏專業(yè)，因此各個流派的古箏風格相應而生。此時的古箏演奏是在現(xiàn)代古箏的發(fā)展中中保留傳統(tǒng)的演奏技巧，并使其相融合，同時還創(chuàng)造出獨門的演奏技巧，這樣演奏出來的曲目才是經(jīng)典，正如趙玉齋先生的《慶豐年》，創(chuàng)造出雙手彈奏的技巧，把左手作韻的技法演奏運用到旋律音區(qū)與右手一起演奏，彈奏出的曲目使人耳目一新。

（三）改革開放后

自中國改革開放后，人們的思想得到了解放，經(jīng)歷過了文革時期，很多古箏演奏家的思想也得到了重新解放，因此，在古箏的演奏技巧上有了更多元化的發(fā)展，創(chuàng)造出了古箏的獨奏曲、合奏曲、協(xié)奏曲等等，現(xiàn)代古箏初具模型，但同時，古箏的演奏者們也更加注重傳統(tǒng)的作韻技巧的應用。一系列的作品出世，使人感受到古箏演奏的奧妙。

二、傳統(tǒng)作韻技巧在古箏演奏中的表現(xiàn)

我們知道，在傳統(tǒng)的音樂演奏中，都講究一個“韻”字，這是中國音樂之魂，是其精髓所在。而古箏中所講究的作韻技巧，這里所謂的“韻”，也就是指左手的五個技法，即“吟”、“揉”、“按”、“滑”、“顫”。這是古箏的生命和靈魂，是其根源所在。正是因為這些傳統(tǒng)的作韻技巧，古往今來，才能創(chuàng)造出這么多膾炙人口的樂章。

（一）論古箏的傳統(tǒng)作韻

如今古箏在我國，已然是“百花齊放，百家爭鳴”的景象。古箏歷史悠久，盡管經(jīng)歷了幾千年，也沒有將其傳統(tǒng)磨礪掉，反而是更加的突出傳統(tǒng)。在幾個時代人的不斷努力研究下，古箏也逐漸形成了其獨有的特點，即“右手主聲，左手主韻，以韻補聲”的特色。在古箏的演奏中，“韻”是一種演奏技巧，即在演奏中用左手按住琴弦來改變音色，以達到抑揚頓挫和高低起伏的效果，是人感受到其中微妙的音律變化。另，我們談到古箏的作韻技巧有五種，這些作韻技巧不僅能使演奏者全身心的投入其中感受音律的變化，更能使他們抒發(fā)自己內(nèi)心的情感，使其演奏的曲目充滿靈韻。說到古箏的韻味，當然也是要靠這五個作韻技巧來表現(xiàn)，在傳統(tǒng)的古箏的演奏中，古箏上往往不會標注左手在“吟”、“揉”、“按”、“滑”、“顫”時應注意的力度大小、深淺等等，這全是靠演奏者自身的功力、手感以及聽覺來完成的，這也因此使古箏的彈奏具有神韻。另外，右手的演奏也是十分重要的，畢竟要雙手結(jié)合才能演奏出完美的作品。就比如說演奏者想要奏出一個濃厚的顫音時，就必須要加大右手的力度，以保證左手能夠充分發(fā)揮作用，演奏出完美的韻律。

（二）左手作韻技巧

在上文中，我們已經(jīng)講到了左手作韻技巧中的五種技巧，根據(jù)這物種技巧，我們將其分為兩大類，即吟揉類和按滑類。

顧名思義，吟揉類中的吟是利用左手的食指、中指、無名指在古箏的琴弦上找好相對應的位置，在右手彈音后，使用正確的方式發(fā)力，使其發(fā)出的琴音具有水波紋狀的效果。而揉同吟一樣也是將食指、中指、無名指輕粘在琴弦上，只是要在右手彈奏完成后，根據(jù)演奏曲目的旋律，將手指上下滑動，震動琴弦，使其演奏出連貫的音效。然而在古箏的吟揉類中，揉是最主要的方式，我們知道，其發(fā)出的音色大小是根據(jù)手指所揉的力度決定的，因此，所用力度不同，其音色效果也就不同，以下，是個人對揉的幾種方法，以供參考：（1）以肘關(guān)節(jié)為中心；（2）以腕關(guān)節(jié)為中心；（3）手指自然垂直，與肘、腕關(guān)節(jié)相互配合。

其次是按滑類的技巧，主要就是按、滑、亞等技巧的運用。滑音是左手作韻技巧中最重要的，它是一種滑動的音，要求音色要圓潤，因此，在滑音的效果下，使得其演奏的旋律更加豐富。滑音可分為三個部分，即連線滑音、上滑音和下滑音，在此過程中，需要注意的是在琴弦的不同位置用力，其演奏出來的音色效果是完全不同的，這個技巧的應用需要的就是演奏者的耳力判斷了。

而按音卻是不同于滑音的，顧名思義就是向下按琴弦，也是用左手的食指、中指、無名指在右手彈弦之前，按琴弦。按音是用力越大，其音就越高，因此，在按弦的時候左手一定要迅速，并且不能按第二次，更不能左右晃動，以免出現(xiàn)漏音，同時手指的用力要張弛有度，才能演奏出按音的效果。

（三）現(xiàn)代古箏中“以韻補聲”的表現(xiàn)

在現(xiàn)代的古箏演奏中，很多都是使用了傳統(tǒng)的左手作韻技巧來演奏，例如在《三秦歡歌》中，就是利用了很多左手作韻技巧來演奏的。《三秦歡歌》是陜西箏派的代表作品，其中包含了按、揉、滑、顫音等技巧。我們知道上世紀50年代趙玉齋先生的《慶豐年》就是使用了雙手結(jié)合的演奏方法，然而在現(xiàn)代的古箏演奏卻是實現(xiàn)了十指結(jié)合，使古箏的演奏更加的靈活，也更加體現(xiàn)了傳統(tǒng)的“以韻補聲”的演奏，形成了現(xiàn)代古箏獨有的演奏風格。

所謂“以韻補聲”就是通過“韻”與“聲”的相互結(jié)合而成的。在演奏中顯然是以“聲”為主，“韻”為輔，才能體現(xiàn)出聲韻相隨的特點，使得演奏的曲目相得益彰。這也告訴我們在繼承和發(fā)展我國的傳統(tǒng)的作韻技巧時一定要與古箏的發(fā)展特點相結(jié)合，掌握其奏音的技巧，使音韻完美結(jié)合，將古箏的內(nèi)在靈魂和靈韻完全表現(xiàn)出來，并將其發(fā)揚光大。

三、總結(jié)

總的來說，古箏作為我國古老的民族傳統(tǒng)樂器之一，其演奏的技法隨著時代的變化而不斷改進，當然也沒有摒棄傳統(tǒng)的作韻技巧，而是將其繼承發(fā)展，不斷改進，創(chuàng)造出完美的演奏技法。左手技法中的“吟”、“揉”、“按”、“滑”、“顫”等技法會根據(jù)不同的演奏曲目的需要演奏出不同效果的音色，配合上右手所彈之音，使演奏出的音律更加優(yōu)美、動聽，具有傳統(tǒng)的古箏特色。古箏的左手技法是古箏的妙處，也是其魅力所在，也因此讓古箏在數(shù)千年的傳承中越加有韻味。

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