竹笛中的“揉音”技巧

摘 要：竹笛從起源到現(xiàn)在，已有九千多年的歷史。經(jīng)過了一代代的藝術(shù)家們不斷的努力和創(chuàng)新，竹笛以其特有的音色、豐富多彩的技巧表現(xiàn)奠定了它在民族樂器中的重要位置。竹笛演奏中的技巧繁多，各具特色，如花舌、剁音、滑音、飛指、震音等，此外它還有一個最具韻味的技巧：揉音。笛子本身是一件粗獷、高亢的樂器，而“揉音”技巧把笛子柔情的一面展現(xiàn)的淋漓盡致，回味無窮。由于缺乏對笛子“揉音”的探討和研究，以致于一些學(xué)習(xí)者達(dá)不到作品的情感要求，本文將對笛子“揉音”技巧的演奏及其在作品《秦川抒懷》中的表現(xiàn)風(fēng)格作一介紹，給學(xué)習(xí)者借鑒，以期引起更多學(xué)習(xí)者的關(guān)注。

關(guān)鍵詞：竹笛； 揉音；技巧；秦川抒懷

一、“揉音”技巧的介紹及演奏方法

（1）“揉音”技巧的來源.“揉音”在笛子作品中的演奏符號為“U”，持續(xù)的“揉音”符號為U～ ～ ～ 。笛子中的“揉音”技巧最初來自弦樂器，學(xué)名叫“揉弦”。 在弦樂器上它是通過上下不斷地揉動琴弦來實現(xiàn)的。這在弦樂器中應(yīng)用非常廣泛，如二胡、小提琴、揚(yáng)琴、古箏等樂器的很多作品中都有“揉弦”技巧。有資料顯示，最初的“揉弦”是在二胡作品中出現(xiàn)的，通過吸收陜西“碗碗腔”的藝術(shù)成分，移植到二胡作品中，來表現(xiàn)某種特殊的感情色彩。

（2）笛子“揉音”技巧的演奏方法。“揉音”在不同的樂器中有著不同的演奏方法，在笛子中，“揉音”多用在降7上（以筒音作2為例），其演奏方法為：左手食指與中指（按半孔）同時像弦樂器中的“揉弦”那樣來回揉滾手指頭，也就是要演奏降7和1音之間的循環(huán)滾動，也有在筒音作6的作品中用在4音上。一般來說，大部分竹笛愛好者習(xí)慣用大拇指和食指之間“攥”住笛子，“揉音”的難度相對比較大且揉出來的效果不好，正確的做法是左手三個手指與笛身垂直，這樣食指和中指揉起來就不會受到影響。值得一提的是，在做“揉音”技巧的時候頻率不要太密，也就是說降7和1音的循環(huán)速度保持中速穩(wěn)定。

二、“揉音”技巧在竹笛作品中的應(yīng)用及風(fēng)格表現(xiàn)

（1）“揉音”技巧的應(yīng)用。“揉音”以作品的內(nèi)容為基礎(chǔ)，在音樂情感表達(dá)上有一定的目的性。“揉音”不像雙吐音或波音、滑音技巧那樣應(yīng)用廣泛，它是在特定的內(nèi)容上為了表達(dá)特定的感情而使用的特殊技巧。笛子獨奏曲《秦川抒懷》采用了陜西地方戲曲音樂“碗碗腔”的素材，通過模仿板胡“壓揉音”的特殊效果，將揉音運用到該作品中。在《秦川抒懷》中，“揉音”技巧的運用表現(xiàn)了作者內(nèi)心獨有的、細(xì)膩的情感，或是深沉的哀怨、或是悲憤與激昂、或是歡快喜悅、或是對這些情感抒發(fā)的升級。這首作品的引子、慢板、快板和結(jié)束句都有用到“揉音”技巧，在引子中用揉音技巧引出主題，承接慢板中抒發(fā)的個人感情；慢板中的多次“揉音”是更進(jìn)一步的襯托，作者將自己內(nèi)心的感受更加清晰、更加生動的表達(dá)出來；快板中的“揉音”表達(dá)作者內(nèi)心的激動；結(jié)束句的“揉音”則是對作品主題的再現(xiàn)。如此看來，每個“揉音”的應(yīng)用都蘊(yùn)含著它的特殊思想內(nèi)容。

“揉音”應(yīng)根據(jù)樂曲的不同風(fēng)格和要表達(dá)的內(nèi)容而有相應(yīng)的表現(xiàn)手法。在一些比較抒情、優(yōu)美的慢板中，“揉音”應(yīng)表現(xiàn)出與之相符合的情感色彩，在音量上、音色上、“揉音”的速度上都要適應(yīng)慢板中表現(xiàn)的風(fēng)格；在比較激昂的樂曲片段中，“揉音”則要表現(xiàn)出一種力量和動感、一種激情、一種發(fā)泄的狀態(tài)；在表現(xiàn)歡快節(jié)奏的樂曲中，“揉音”要用一種自由輕松、情景交融的表現(xiàn)手法。總之，只有在準(zhǔn)確把握樂曲內(nèi)容風(fēng)格的前提下，才能更好的運用“揉音”。

揉音的應(yīng)用以歌唱為基本依據(jù)，在音色上能美化聲音，增加內(nèi)在情感，使音樂旋律更富有歌唱性。竹笛屬于吹管樂器，在借用了弓弦樂器中的“揉弦”技法之后它的表現(xiàn)力又提升了一個層次。在中國竹笛藝術(shù)界出現(xiàn)的“新派” 演奏風(fēng)格中，創(chuàng)造性的運用復(fù)滑音技巧來增強(qiáng)樂曲的歌唱性，竹笛中“揉音”的運用也起到了同樣的效果。揉音的效果呈音波狀出現(xiàn)，而這種音波狀的效果使竹笛的音色更加圓潤、細(xì)膩、富有情感。我們知道，歌唱家在演繹一首抒情的藝術(shù)歌曲時，為表現(xiàn)某一個長音的抒情性都會或多或少的使用氣顫音，這樣唱起來更有感覺，也更加動聽，竹笛上的“揉音”也起到異曲同工的作用。

（2）“揉音”技巧的表現(xiàn)風(fēng)格。“揉音”在不同的音樂內(nèi)容里有著不同的表現(xiàn)風(fēng)格，它能根據(jù)這些音樂內(nèi)容將樂曲中的喜怒哀愁表現(xiàn)得淋漓盡致，從而增強(qiáng)樂曲的音樂內(nèi)涵、塑造完美的音樂形象，給人以美的感受。以《秦川抒懷》為例，演奏者對作品的風(fēng)格把握應(yīng)建立在對音樂內(nèi)容的理解基礎(chǔ)之上。

《秦川抒懷》中的慢板部分整體上是很抒情，演奏者運用各種手段包括“揉音”技巧進(jìn)行強(qiáng)調(diào)來訴說內(nèi)心的贊美。其中第五小節(jié)中 第一個音和后面的音相隔八度，且?guī)в懈近c和頓音，是作者表現(xiàn)出的一種哽咽，而后出現(xiàn)的“揉音”使原本空洞的聲音發(fā)生改變，音色聽起來更加哀婉憂傷，對“悲情”的表現(xiàn)起到了重要作用。此處用慢揉音，在情感上進(jìn)一步升華。第十一、十二小節(jié)

其中前小節(jié)是內(nèi)心情感的鋪墊，后小節(jié)是內(nèi)心情感的宣泄。這一樂句在技巧運用和情感表現(xiàn)方面可謂是獨到，前小節(jié)的揉音之后休止，情感未完全表達(dá)出來，后起的旋律進(jìn)行補(bǔ)充，在音高上又降低八度，內(nèi)心陷入沉思。類似于這種情感表達(dá)的“揉音”在另一首笛子獨奏曲《秦川情》中也得到了驗證。

總之，本文在技巧的應(yīng)用以及演奏方法介紹揉音，還有邊線風(fēng)格以及創(chuàng)新的發(fā)展作用在下篇介紹，總之，揉音”是一種體現(xiàn)地方生活氣息的竹笛技巧，通過演奏或聆聽作品，我們能感受到秦川人民的生活態(tài)度，這也在暗示著我們對藝術(shù)的態(tài)度，深入生活，了解生活，才能提高我們的藝術(shù)素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)

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[3]盧竹音.《竹笛吹奏新技法探索》[J]，《樂器》，1993（1）。

岳叢叢（1994-），女，聊城大學(xué)音樂學(xué)院16級研究生，專業(yè)為藝術(shù)碩士，研究方向為聲樂。

（作者單位：聊城大學(xué)音樂學(xué)院）