笛子演奏中的呼吸問題探析

王輝

摘要：笛子主要是通過氣息來發出聲響的樂器。在人的生理結構中，其氣息的存在是有一定的限制的，這樣就使演奏者在演奏的過程中受到了技巧上的很大制約。笛子循環換氣解決了笛子制約的難題。隨著笛子循環換氣的的應用，使得笛子在演奏中的呼吸控制不斷加強。由于在笛子演奏中許多演奏者對氣息缺乏必要的控制和運用就容易造成笛子演奏者越吹越吃力的情況。所以需要我們進行科學與實踐相結合，不斷保持在演奏笛子時保持氣息流暢。

關鍵詞：笛子演奏；呼吸控制；應用研究

氣息是是笛子發音動力，笛子演奏中氣息的運用非常重要，只有掌握好正確的呼吸方法，才能使氣息在演奏中的流暢、均勻、自如而持久，使之取之不盡、用之不完，隨心所欲，該強就強，該弱就弱并根據音樂作品的旋律，完成的盡善盡美。

笛子演奏中有以下呼吸方法：

1、何謂胸式呼吸法？胸式呼吸法指的是通過肋間肌的收縮與放松，牽動肋骨、胸骨一起一伏，使胸腔擴大或縮小，使肺部達到呼吸的目的。

2、何謂胸腹式聯合呼吸法？胸腹式聯合呼吸法指的是由膈肌收縮使得橫膈膜下降，肺泡向下伸展擠壓腹腔，腹肌放松向前下方自然擴張，同時腰肌、肋間肌自然外擴，達到擴大胸腔以進行呼吸的目的。

3、何謂腹式呼吸法？腹式呼吸法主要指借膈肌、腹肌等柔軟的彈性肌肉進行收縮與放松的動作，協助肺葉做向下擴張的呼吸動作，并借腹壓的反作用力，達到呼吸的目的。

4、何謂搶氣？搶氣一般用于快速樂曲中連續吹奏八分音符和十六分音符時。搶氣主要是用口吸氣且動作要快。

5、何謂循環呼吸？循環呼吸又稱吞氣，原是嗩吶吹奏的呼吸技巧。方法是當一口氣將盡時，迅速把舌頭向后收縮，同時使下顎擴張，把氣存人口腔，然后通過上、下顎及兩腮肌肉的收縮，將口腔中的氣擠壓出去，同時用鼻吸入新的一口氣，而后巧妙地吹出使笛音綿綿不絕，這便是“循環換氣”。

笛子演奏最好選用腹式呼吸法而不是胸式或胸腹式的原因在于：其一，胸式呼吸法中起作用的肋骨、胸骨本身沒有彈性，不可能像腹式呼吸法那樣利用橫膈，通過膈肌的收縮自如的彈性，以腹為支點達到控制氣息的目的。其二，胸式呼吸法把氣吸在肺的上部，易使氣滯于胸口，造成緊張壓迫狀態，把氣憋得難受。使用不當時，更易得內傷。其三，腹式呼吸法如同中國氣功里所講“上虛下實”一般，演奏時力發自兩腳，就像丹田發力一般，重心在下不會有頭重腳輕之感，利用腹部作為支點，全身力量都有了支撐。其四，腹式呼吸可幫助按摩內臟，達到延年益壽的健康目的。其五，胸式呼吸時肺泡是前后左右擴張，不僅費力且氣息無深度可言，反觀腹式呼吸，它是采用上下擴張，不只運氣自如且較具深度。

6、竹笛演奏中的音色問題

在練習過程中，除鍛煉手指運用靈活，舌頭動作敏捷，音樂強弱有層次，力度變化明顯及豐富的表現外，最主要的目標是把笛子的聲音吹得漂亮，吹得動聽，這就要談談如何處理笛子音色的問題了。基本上一般人總以為把笛子音色吹得亮就很捧了，所謂“二胡貴其柔，三弦貴其暴，笛子貴其亮”。

其實不然。一般要針對樂曲風格、背景及情緒來處理笛子的音色問題，笛子若只求一單一音色，不僅限制發展，亦影響表現。笛子的音色變化事實上非常復雜，而平時該追求怎樣的竹笛音色表現呢？應該是明亮且富有穿透力、放松且華麗的音色。低音域部分音色要深沉、要厚，中音域部分的音色要飽滿、扎實、華麗，高音域部分的音色要透明，最忌又暴又噪又刺耳。要怎樣才能吹出這樣的音色呢？全身要放松，呼吸肌保持一定的緊張狀態。頰肌放松，吹笛時切忌鼓腮，唇肌自然閉合，保持適度的松緊。舌頭收起，舌根下壓，喉頭盡量放松，好像含了顆鹵蛋似的，這叫做“含氣”。風門盡量成圓形，由于上下唇關系，自然略成橢圓形，理論上風門口形愈圓愈好。假想的那一條由風門沖出的空氣柱，愈集中成一小束愈好。笛膜盡可能貼得松些，以高音仍能吹出為原則。如此去調節各個發聲部位，得以協調一致，便能求得好音色。

笛子某個音不準，音偏高的時候，可以在該音的出音孔（次一孔）從上往下使用適當材料填補起來，直至音準為止；音偏低的時候，位置亦同，從下往上使用刀具去挖，直至音準為止。高八度音偏低的時候，將笛塞往吹孔方向推進，直至音準；高八度音偏高的時候，笛塞往吹孔反方向調整，直至音準；高八度音偏高的時候，笛塞往吹孔反方向調整，直至音準。

竹笛用畢最好用棉花，將笛子水氣擦去，而后將笛子掛起，讓其自然風干，以免發霉、發臭、掉漆。笛子最怕摔、怕曬、怕蟲蛀、怕長霉，所以要好好愛惜使用。

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