句式與修辭之妙

陳曉霞

《阿房宮賦》是唐代文學家杜牧的代表作，文章被創作出來以后，千百年來始終為人們所盛贊，之所以會出現這種情況，除了作品包含了深遠的立意以外，還因為其在句式和修辭藝術上的獨特之處，這種從內容到形式的有機統一，讓本賦具有了非常強烈的感染力、非常悠久的生命力。

一、句式之妙

首先，《阿房宮賦》在句式使用上是非常巧妙的，它駢散交替，極盡婀娜多姿之能事，唐代賦體文章已趨式微，但本文則既發揮了辭賦體文章的鋪張揚厲之特色，又于其中暗含了寄托諷喻之本心，從而從本質上即去除了辭賦容易出現的堆砌、滯澀之問題。我們從頭梳理本文，可以發現它在形式上是講究駢散互見的，這是作者有意為之，句式上的參差和錯落，使后世欣賞者讀起來，會受到其鮮明節奏的影響，產生無限的回味。有人稱其為“古來之賦此為第一”，并不算是過譽。我們舉例來說，開頭的“六王畢，四海一；蜀山兀，阿房出”，三字短語紛紛出現，且對仗工整、符合平仄規律，首先在視覺上即形成了一種整齊對稱之感，再細讀之，可謂是鏗鏘有力、音律和諧。同時，這種以三字構句的辦法，有緊鑼密鼓的感覺，無形中使人聯想到秦始皇在統一六國以后，不惜以天下民力，建造宮室的急迫心情。這四句十二個字如異軍突起，如險山層出，已經顯現出作者在修辭技巧方面的爐火純青造詣。我們再舉另外一個例子，在第三段的后邊，出現了“戌卒叫，函谷舉，楚人一炬，可憐焦土”，同樣是短短的四個短句，十四個字，便寫出了一大段歷史故事，如果說開頭四句是秦國的興盛史，那么這四句便可以說是秦國的衰亡史。“戌卒叫，函谷舉”兩句音節急促，認真誦讀，可以從中想見秦末起義的疾風之勢，想見秦國的盛極而衰，而后面接續說出來的“楚人一炬，可憐焦土”，則可謂精辟警策，意蘊深厚，是煉字表意的代表作。我們再來觀照整篇作品，它以四字句為主，其間夾雜著一些六字句及多字句，押韻也不受限制，有格律，又不受格律的限制，像“覆壓三百余里，隔離天日。驪山北構而西折，直走咸陽。二川溶溶，流入宮墻”等句子，疏密有致、音韻和諧，極盡跌宕起伏之致。總之，本文在句式上的獨特之處，使人讀后，自然會對作者所議論的中心事件、中心內容、中心思想產生聯想，而這種聯想，正是作者所希望達到的。

二、修辭之妙

在句式的成功應用之下，《阿房宮賦》的修辭之妙同樣是本文取得成功不容忽視的原因。總的說來，本文修辭精典迭出，大量的比喻句式、夸張句式、排比句式在文中交相輝映，令人有琳瑯滿目之感。《阿房宮賦》全文只有短短的五百余字，卻總共有比喻二十三處、夸張二十八處，而無論是比喻還是夸張，又往往以排比方法表現出來，像“明星熒熒，開妝鏡也。綠云擾擾……轆轆遠聽，杳不知其所之也”一段里面，用明星之光來比喻妝鏡之光，用綠云之美來比喻烏發之美，用雷鳴指宮車，都是典型的比喻應用，而像其中的形容詞，如熒熒、擾擾等，又含有夸張的意味在里面。大量比喻的應用，使讀者從自己所熟知的事物中去聯想自己所不熟悉的事物，而大量夸張的應用，又讓讀者在頭腦中形成非常鮮明的印象，了解到一些事物的獨特之處，排比的應用，則使比喻和夸張從散漫走向整飭，和作者的思想節奏統一起來。總之，這幾種修辭方式的綜合應用，可以說是恰到好處，比喻的應用既奇妙瑰麗，又若合符節；排比的應用既自然流暢又大方得體；夸張的應用既特色鮮明又反本歸源。我們再以下面的排比句式為例說明本文的修辭之妙，“使負棟之柱……多于市人之言語”，在這段里面，依然是三種修辭手段的綜合應用，它們處在同一個段落里面，相互促進、相互提攜，無形中強化了語言的效果，更利于作者思想的展示。而除了上述三種方法以外，像對仗和擬人的方法，在本文中也有所體現，像以“長橋臥波”來對仗“復道行空”，以“未云何龍”來對仗“不霽何虹”皆是如此，而與此同時，我們還要注意到，這“長橋臥波”里面的“臥”字、“復道行空”里面的“行”字，還巧妙地運用了擬人之法，“未云何龍”與“不霽何虹”兩句，又是反問句的呈現。作者寫此文時，真可以說是文隨心動、筆如有靈，不然何以有如此之多的修辭妙句，這些修辭的妙句，和上文提到句法本身的精妙結合起來，共同使《阿房宮賦》一文顯得風度翩翩，極盡賦體文章鋪排絢麗之能事，而且使后世讀者欣賞此文時，均會感嘆于本文的生動傳神，不由得思考作者所欲表達的“秦朝統治者驕奢亡國的歷史經驗，對于后世統治者具有重要借鑒意義”這一主題。

句式和修辭的藝術形式，無論如何完美，只有思想內容有機結合在一起，才可以說是成功的，也才能真正發揮出它的功能。有人說《阿房宮賦》用華麗的語言來表現嚴肅的歷史興亡觀點，有點不倫不類，這種說法是有失偏頗的。《阿房宮賦》之所以能歷千年而不朽，正是因為其在形式上有美感、思想上有深度，二者相互結合，以阿房宮為典型代表，借題發揮，才使之有遠超單純懷古作品的可能性。