論宋慶蓮兒童小說《風來跳支舞》

吳振塵

內容摘要：湖南兒童文學作家宋慶蓮的兒童小說《風來跳支舞》展現出田園詩意地棲居的理想狀態。作品的描寫、敘事的語言，以及山歌、題詩的運用，增強了語言的詩意。農耕生活、風俗傳統的細致表達，傳達了鄉土田園的詩意。作者對城市工業科技文明與鄉村/鄉土田園美好生活矛盾，也通過手機的影響，做了象征化的形象表達。

關鍵詞：宋慶蓮 土家族文學 湖南文學 詩意地棲居

宋慶蓮的創作從兩部詩集（《犁女夢囈》、《走成陽光的路線》）到兩部童話（《米粒芭拉》、《藍三色水珠》），再到兒童小說《風來跳支舞》（以下引用該書不再注明）[1]，堅定地走在兒童文學的道路上，從童話的幻想到小說的寫實，這個選擇或轉向，是自然的。宋慶蓮的農民身份在作家中屬于特殊的，在鄉土的回憶中寫作與置身鄉土中寫作，后者的置入感更強。在辛勤的勞作中，發現文學，用兒童文學來對實際辛勞進行藝術加工，并且富有詩意。《風來跳支舞》寫鄉村農作，以玉米地為主要舞臺，展示出的田園詩意，令人心生詩意地棲居的感嘆。每章前的題詩，加深了詩意的渲染。

一、詩意的語言

沈從文談到湘西自然之美時說：“滿眼是詩，一種純粹的詩。生命另一形式的表現，即人與自然契合，彼此不分的表現，在這里可以和感官接觸。”[2]湖南作家宋慶蓮繼承湘西文學的傳統，在作品中隨處可見詩意的句子：“山寨黑色的瓦背上，升騰起裊裊的炊煙。/一縷。/兩縷。/三縷……升騰在開始發亮的山寨的天空。